Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПАРЛИЧ (РагИс), Дмитрий (р. 19.X.1919) - югосл. артист балета и балетмейстер. Учился у Т. Гзовской, О. И. Преображенской и др. В 1938 дебютировал в Белградском оперном т-ре, с 1941 был первым танцовщиком т-ра. Выступал в балетных труппах разл. оперных т-ров (Берлин, 1942-43; Вена, 1943-44;

Загреб, 1945-46, и др.). В 1947, вернувшись в Белград, начал работу как балетмейстер, пост. балеты: "Коппелия" (1948), "Ромео и Джульетта" (1949), в к-ром исполнил партию Ромео. В 1958-62 П.- гл. балетмейстер Венской гос. оперы, в 1962-63 - римского т-ра "Опера". П.-один из ведущих балетмейстеров Югославии. Помимо сюжетных балетов, ставит совр. бессюжетные балеты, на симф. музыку. Его иск-во отражает влияние творчества балетм. Дж. Баланчина.

Пост.: "Петя и Волк" на муз. Прокофьева (1951, Белград), "Любовь и колдовство" на муз. де Фальи (1954, там же), "Чудесный мандарин" Бартока (1957, там же), "Мечты" на муз. Берга (1958, Эдинбург), танцы в опере "Проданная невеста" (1959, Милан), "Битва" на муз. Банфильда ("Поединок Танкреда и Клоринды", 1962, Белград) и др.

Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш.

ПАРМСКИЙ ТЕАТР - см. Фарнезе театр.

ПАРНАКЭС (наст. имя и фам.- Макар Т е р-Саркисян) (1855-1912) - арм. драматург. Был учителем, актёром-любителем. Писал одноактные комедии и водевили, ставившиеся в дореволюц. арм. т-ре:

"Поэт", "Литературный вечер", "Холера", "Лекция", "200 ООО", "Ниссия" и др. Пьесы П. отличаются мягким юмором, живым, выразительным языком, метко характеризуют совр. писателю нравы. В. Т.

ПАРНЭ (наст. фам. - Васильев), Георгий Васильевич (1901-1.V.1937) чуваш, сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. Чуваш. АССР (1933). Будучи в рядах Красной Армии, участвовал в спектаклях чуваш. передвижного т-ра при Казанском политотделе Зап. армии (1920). В 1921-22 - актёр и режиссёр Ци-вильского чуваш, нар. т-ра, с 1923-Чуваш, гос. т-ра. Играл роли героев-Сетнер ("Айдар" Осипова) и др. В 1925-28 - актёр и ассистент реж. студии "Чуваш-кино". В 1932 окончил ВГИК. В 1932-37 - гл. реж. Чуваш, гос. т-ра.

Роли: Громов ("Аристократы" Погодина), Ахмет ("В огне" Айзмана), Шакман ("Садур и Илем" Максимова-Кошкин-ского).

Пост.: "В деревне" Павлова (1932), "Айдар" Осипова, "Аристократы" (1934), "Платон Кречет" (1935), "Свои люди- сочтёмся" (1935).

Спектакли П., отличавшиеся глубиной мысли, социальной заострённостью, способствовали становлению чуваш, т-ра. ф. р.

ПАРОД (itdtpoSoc) - 1) В др.-греч. т-ре - открытый проход на орхестру между амфитеатром и зданием скены. Через П. перед началом спектакля входила часть зрителей, во время спектакля - хор. В 1 в. н. э., когда по рим. образцу были перестроены греч. т-ры, П. были наглухо заделаны. Проход актёров через П. имел условный смысл: через западный (правый от зрителей) П. вступал хор, якобы приходивший из Афин (актёр - через зап. дверь, ведшую на проскений), через вост. (левый) П.- хор, приходивший из чужой страны.

2) В др.-греч. трагедии и древней аттич. комедии - первая вступит, песнь хора. Исполнялась под звуки маршевой музыки и сопровождалась танцами. Часто П. был соединением лирич. партии хора с монологом или диалогом актёров (напр., в "Прометее" Эсхила). Пение чередовалось с речитативом, декламацией. П. следовал обычно сразу за прологом. Две из дошедших до нас трагедий Эсхила ("Просительницы", "Персы") начинались с П.

Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. См. также лит. к ст. Древнегреческая драматургия и Древнегреческий театр. Над. М.

ПАРОДИЯ (греч. TCaptpSia, от пара - против, вопреки и ?5ij - деснь, букв.- песнь наизнанку) -лит. жанр; произв., представляющее собой комич. или сатирич. переосмысление к.-н. явления иск-ва. Темой П. может быть также определённое общественно-политич., бытовое или др. событие. П.своеобразное ответвление комедии, сатиры. Осмеивая то или иное явление, П. вызывает иронич., критич. либо отрицательное отношение к нему. Основа П. строится обычно на подчёркнутом противопоставлении, контрастирова-нии формы и содержания; используя характерные отличия внешней формы пародируемого оригинала, создатели П. облекают в эту форму новое, не соответствующее ей содержание. Происходит неизбежное смещение первоначальных представлений и образов другими. Эта контрастность даёт определённый комедийный эффект.

П.- одно из острых средств художеств. полемики и критики - всегда использовалась в драматургии и т-ре. Ещё в Др. Греции к П. обращался Аристофан ("Облака" - П. на софистов и Сократа;

"Женщины на празднике Фесмофорий", "Лягушки" - П. на трагедии Еврипида). В Англии 17-18 вв. в жанре П. были написаны пьесы "Рыцарь пламенеющего пестика" Бомонта и Флетчера (1607) на пьесу Т. Хейвуда "Четыре лондонских подмастерья";

"Репетиция" Дж. Бекингема (Дж. Вилье, герцога Бекингемского, 1671) П. на героич. драму Дж. Драйдена; "Трагедия трагедий, или Жизнь и смерть Великого мальчика-с-пальчика" Филдинга (1730) и "Критик" Шеридана (1779) - П. на нек-рые явления драматургии тех лет. Во Франции многочисленные П. созданы в парижском т-ре "Комеди Итальенн" и в ярмарочных т-рах, в т. ч.: "Глупая ссора или Критика "Андромахи"" Скобинни (1668), "Эдип наизнанку" (1718), "Болус" (1731) Пирона - П. на трагедии "Эдип" и "Брут" Вольтера, "Роковая вилка" (1826), "Романтический Эдип" (1829) Платена-П., высмеивавшие "трагедию рока".

С П., в частности, связано возникновение оперетты - пародийные оперетты Ф. Эрве и Ж. Оффенбаха (50-е гг. 19 в.).

В России П. восходит к драматургии А. П. Сумарокова. В комедии "Тресотиниус" (1750) автор осмеивал поэта В. К. Тредиаковского. К П. относятся "Трумф" (1800) И. А. Крылова - П. на классицистскую трагедию, "Урок кокеткам, или Липецкие воды" Загоскина (1815)-П. на сентименталистское направление в лит-ре. В 20 в. жанр П. развивали т-ры "Кривое зеркало" и "Летучая мышь" ("Вампука" - П. на оперные штампы, "Ревизор"-на совр. режиссуру), а в сов. время - "Синяя блуза", т-р Дома печати, Моск. и Ле-нингр. т-ры миниатюр.

Особой популярностью пользуется П. в цирке, в кукольном т-ре, на эстраде: с П. выступают Карандаш (M. H. Румянцев), Олег Попов, С. В. Образцов, А.-И. Райкин, Л. О. Утёсов и мн. др.

Лит.: Бегак Б."Кравцов H., Морозов А." Русская литературная пародия, М.-Л., 1930; Б е р-к о в П. H., Из истории русской пародии XVIII-XX веков, в сб.: Вопросы сов. литературы, т. V, М.-Л., 1957; К у з не-ц о в Ев г., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 293-98; Delepierre (О.), La parodie, L., 1871;

Um lauft Fr., Das Buch der Parodien und Travestien aus alter und neuer Zeit, 2. Aufl., W., 1909; L i n d s а у F.W., Dramatic parody by marionettes in Eighteenth century Paris, N. Y., 1946. Л. Шн,

ПАРОНЯН, Акоп Ованесович [2(14).XI.1843, Адрианополь,-27 .V.1891, Константинополь] - арм. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в сер. 60-х гг. 19 в. комедией "Слуга двух хозяев". В 1868 в Константинополе написал комедию ".Восточный дантист", в 1870 - "Льстец". Редактировал газеты "Татрон" (1874-77) и др., где

---------- печатал литературоведч. и театральные статьи, переводы с франц., греч., был основоположником реалистич. направления в зап.-арм. литературе и драматургии. Творчество П. открывает новый период развития зап.-арм. литературы, начало утверждения реализма. Высмеивая мелодрамы и псевдо-историч. трагедии, П. призывал к созданию произв., реалистически отражающих совр. жизнь, К этому периоду творчества П. относятся повесть

"Высокочтимые попрошайки" (1881), комедия "Дядя Багдасар" (1886) и др.Эти произв., отмеченные сатирич. остротой, яркой художественностью, демократич. идеями, принесли П. славу. В своих пьесах П. выступал против частнособственнич. порядков, зло высмеивал "патриархальные" нравы, хищничество власть имущих, низкопоклонство мещан, слепое подражание франц. быту, банкротство бурж. морали. Пьесы П. получили долгую сценич. жизнь. Персонажи этих пьес (дядя Багдасар, Абисогом-ага, Манук-ага и др.) отличаются силой художеств. обобщения, яркостью психологич. характеристик. Используя лучшие традиции античных и зап.-европ. комедиографов (Аристофана, Мольера, Гольд они и др.), П. создал самобытные произв. нац. драматургии, отразившие современную ему жизнь, достоверно и многообразно, в самых сложных её проявлениях. С 90-х гг. 19 в. его комедии были поставлены армянскими театрами всего мира. "Дядя Багдасар", "Высокочтимые попрошайки", "Восточный дантист", "Льстец" сохраняются в репертуаре сов. т-ров (т-ры им. Г. Сундукяна, Ленинаканский, Бакинский и др. арм. т-ры). Пьесы П. шли на рус. (Москва), укр. (Киев, Львов), арабской (Алеп), турецкой (Стамбул) и др. сценах. Драматургия П. стала школой актёрского мастерства, в его пьесах выступали выдающиеся арм. актёры: А. Вруйр, О. Зари-фян, О. Абелян, А. Хачанян, Ц. Америкян, Г. Нер-сесян (роль дяди Багдасара). Его пьесы ставили реж. Р. Симонов, Л. Калантар, В. Аджемян и др.

Соч.: Дядя Багдасар, пер. с арм.,М., 1937, М.-Л., 1940;

Избранное, М., 1950; Полное собр. соч., т. 1-11, Ереван, 1931-48 (на арм. яз.); Собр. соч. в 10 томах, т. 1, Ереван, 1962.

Лит.: Степанян Г. X., Акоп Паронян, Ереван, 1964; его же, Очерк истории западно-арм. театра, т. 1, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Г. Т.-С.

"ПАРСИФАЛЬ" ("Parsifal")- опера-мистерия Р. Ваг-пера, либр. композитора по эпич. поэме Вольфрама фон Эшенбаха. Пост. 26 июля 1882 в Байрёйте (дирижёр- Леви;

Амфортас - Рейхман, Титурель - Киндерман, Гурне-манц - Скариа, Парсифаль - Винкельман, Клингзор - Хилл, Кундри - Матерна). В 1903 пост. в Нью-Йорке (на нем. яз.), в 1904 - в Бостоне, в 1905 - в Амстердаме (на нем. яз.) В 1914 пост. в Берлине, Праге, Будапеште, Риме, Мадриде, Вене, Лондоне, Дрездене, Париже и др.