Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПАЧЕКО, Гонсалес Пачеко (Gonzales Pacheco), Родольфо (1888-1949) аргент. драматург. Первая пьеса - "Змеи" (1916, т-р "Хуан Б. Ху-сто") получила 1-ю пр. театр. сезона в Буэнос-Айресе. Затем написал драмы: "Наводнение" (1917), "Брат-волк" (1924), "Сверчок" (1929, т-р "Хуан Б. Хусто"), "Хуан и Хуана" (1932), "Чистые руки" (1940), политич. шарж "Когда здесь царствовали короли" (1947, т-р "И. Ф. Т."), "Сеятель" (1956, Радиотеатр). Герои пьес П. стремятся к счастью, свободе, исполнены ненависти к социальному неравенству. П.- певец аргент. деревни, он создавал лирич. картины сельского быта, утверждал высокое значение труда крестьянина.

Соч.: Teatro completo, В. Aires. 1953.

Лит.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, B. Aires, 1957 Ал. Р.

"ПАЧКА" (точнее: "пачки")-короткая, пышная многослойная юбка танцовщицы. В конце 19 - нач. 20 вв. её шили из газовой материи, муслина или тар-латана, сложенных в неск. рядов. "П." обычно пришивалась к лифу или корсажу. В наст. время "П." делают из лёгких, упругих синтетич. тканей. Междунар. наименование "П."- "тютю" (франц. le tutu- уменьшит. слово). Этот костюм возник в результате укорочения тюник, принятых в романтич. балете. Впервые "П." была сделана в 1839 для костюма Сильфиды (выполнена для М. Тальони по рис. худ. Э. Лами).

Лит.: Levacher de Chamois J.Ch., Recherches sur les costumes et sur les theatres..., 1.1-2, P., 1790; Ju 1 i en A., Histoire du costume au theatre. P., 1880; Beaumont С. and S i t w e 1 1 S., The romantic ballet..., L., [1938]; X у д е-к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П., 1915.

ПАШАЯН, Артавазд Багратович[р.1(14).Х1.1910] - арм. сов. актёр, Нар. арт. Арм. ССР (1956). Чл. Ком-мунистич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в Тбилисском т-ре арм. драмы в 1927, одновременно в 1928-30 учился в Драм. студии под рук. А. Бурд-жаляна и С. Капанакяна. П.-один из организаторов

Кироваканского театра. С 1934-актёр Ленинакан-ского т-ра им. Мравяна.

Играет ведущие драматич. роли, создавая героико-ро-мантич. образы; с успехом выступает также в комедийных и характерных ролях. Яркий, темпераментный, эмоциональный актёр, П. обладает прекрасными внешними данными, звучным голосом. Снимается в кино.

Роли: Пэпо, Осеп ("Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Гиж Даниел, Рустам ("Злой дух", "Намус" Ширванзаде), Бура-Нуи ("Рузан" Мурацана), Вараздат, Гош (о. п. Микаэляна), Самвел (о. п. по Раффи), Георг Марзпе-туни (о. п. по Мурацану), Камо

(о. п. Барсегяна), Хачатур Абовян (о. п. Газазяна), Тапар-никос, Огсен ("Восточный дантист", "Дядя Багдасар" Паро-няна), Атарбекян ("Чрезвычайный комиссар" Овсепяна), Саят-Нова (о. п. Абрамяна), Арсен ("На мосту" Боряна), Отелло, Карл Моор; Синцов, Пепел ("Враги", "На дне"), Годун ("Разлом"), Дзержинский ("Ленин в 1918 году"), Глоба ("Русские люди") и др.

Лит.: Барсегян А., А. Пашаян, Ереван, 1963 (на арм. яз.). Б. Л.

ПАШЕННАЯ, Вера Николаевна [7(19). IX. 1887-28.Х.1962] -рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Отец П.Н. П. Рощин-Инсарова её сестра - Е. Н. Рощина-Ин-сарбва. В 1904 поступила в Московское театр. уч-ще и стала ученицей А. П. Ленского. В 1907 была принята в труппу Малого т-ра. К ней перешли нек-рые роли Ермоловой: Кэтт ("Джентльмен" Сум-батова, 1907), Мария Стюарт (1910), Катерина (1911), Лариса (1911). П.-"артистке на сильные драматические роли", как определил её дарование Ленский, ближе всего были образы рус. бытовой драмы и комедии, особенно удавались ей роли девушек и женщин из народа, с их горестной судьбой, стремлением к лучшей, свободной жизни. Среди этих ролей - Мария Андреевна ("Бедная невеста" Островского, 1909); эпилог драмы П. играла как начало повести о возрождении человека. В "Горе от ума" играла Лизу как сметливую рус. девушку из народа, обладающую насмешливым умом, жизнерадостным характером.

Уже на первом этапе сценич. деятельности П. проявился её огромный темперамент, прекрасные сценич. данные, великолепное владение рус. речью. Она создавала образы сильных, цельных женщин, умеющих постоять за себя в жизни. Однако в ранний период творчества П. подходила ко мн. своим ролям (1-я редакция Марии Стюарт, 1910, и др.) ещё стихийно; исполняя психологически сложные роли, П. не раскрывала существа характера своих героинь и ограничивалась использованием своих внешних данных, природного темперамента. Переломной для П. (по её собств. утверждению) явилась роль Анны Павловны ("Шутники" Островского). П. отказалась от спенич. эффектов и создала образ немолодой, скромной, преданной семье девушки. После этой работы П. мн. свои роли пересмотрела заново; она стала играть Марию Стюарт как сильную личность, жертвующую собой ради нравственного принципа, Евгению ("На бойком месте") она играла как женщину, сформированную собственнич. средой, извратившей, но не уничтожившей её талантливую, темпераментную натуру. В этот период П. обратилась к горьковской драматургии (роль Девицы в пьесе "Старик", 1919).

В 1921 П. в б. Т-ре Корша исполнила роль Ларисы, в 1923-24 играла в спектаклях Замоскворецкого т-ра. В 1922-23 участвовала в заграничной поездке МXT .играла Ирину ("Царь Фёдор Иоаннович"А. К. Толстого), Василису ("На дне"), Ольгу ("Три сестры"); на сцене Муз. студии МХАТа под рук. В. И. Немиро-вича-Данченко П. в 1924 исполнила роль Лизистра-ты (о. п. Аристофана). Вернувшись в 1924 в Малый т-р, П. стала одной из активных пропагандисток сов. репертуара. Она играла гл. роль в первой совр. сов. пьесе на сцене Малого т-ра "Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина (1925). Этапным для всего сов. т-ра было исполнение П. роли Любови Яровой (1926), отличавшееся суровым, строгим, мужественным реализмом.

Партийной страстностью проникнуты лучшие роли П. в совр. сов. драматургии- Ирина ("Огненный мост" Ромашова, 1929), Варя ("Разгром" Фадеева, 1932), Поля Семёнова ("На берегу Невы" Тренёва, 1937), Анна Николаевна Таланова ("Нашествие", 1943), Наталья Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950). П. удавались образы внутренне цельных, сильных людей, чуждых сомнений и раздвоенности. Играя в произв. писателей-классиков, П. пользовалась резко сатирич. красками для обрисовки персонажей, олицетворяющих "тёмное царство" доре-волюц. жизни. Она выступала как беспощадный прокурор в ролях Маланьи ("Растеряева улица" по Г. Ус-ленскому), Мурзавецкой ("Волки и овцы", 1935 и 1943), Кукушкиной ("Доходное место", 1948), Ба-рабошевой ("Правда хорошо, а счастье лучше", 1949), Анны Андреевны ("Ревизор", 1938). К этим ролям примыкает и властная боярыня Ефросинья Стариц-кая ("Иван Грозный" А. Н. Толстого, 1945). Все эти образы отличала страстность позиции актрисы, глубина обличит, правды. Роли в классич. репертуаре: Таня ("Плоды просвещения", 1932), Эмилия ("Отелло", 1935), Кручинина (1940).

Зрелостью мастерства отмечены лучшие сценич. работы П. в 50-е гг.: Васса Железнова (1952), Старая хозяйка Нискавуори ("Каменное гнездо" Вуолийоки, 1957), Кабаниха ("Гроза", 1962). В роли Вассы Железновой П. раскрывала трагич. судьбу женщины, богато одарённой от природы, но направившей все свои недюжинные силы и ясный ум на укрепление обречённого на гибель класса. Оставаясь до конца верной бытовой и психологич. правде, П. выдвигала на первый план социальную правду, подчёркивая конфликт мировоззрений. В образе старой хозяйки Нискавуори, также посвятившей свою жизнь утверждению жестокой собственнич. морали, П. раскрывала воздействие новых веяний на могучий, монолитный характер своей героини. Для П. характерны яркие, сочные краски, сильные драматич. эмоции. Актриса мощного темперамента, П. играла эмоционально, с высоким внутр. драматизмом.

С 1914 П. вела педагогич. работу. Руководила Студией Малого т-ра. С 1941 - профессор. С 1945 руководила кафедрой актёрского мастерства в театр. уч-ще им. Щепкина. Лауреат Гос. пр. СССР (1943). В 1961 удостоена Ленинской пр.

В 1962 П. пост. "Грозу" (совм. с М. Н. Гладковым).

Соч.: Моя работа над ролью, М., 1934; Искусство актрисы, М., 1954; Ступени творчества, М., 1964.

Лит.: Дуры лин С., Вера Николаевна Пашенная, М.-Л., 1946; К л и н ч и н А., В. Н. Пашенная в роли Вассы Железновой (к 50-летию сценической деятельности), в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956.

Л. Ход.

ПАШКЕВИЧ (псевдоним -Тётка), Алоиза Степановна (3.VI 1.1876-5. II.1916) - белорус. поэтесса, сподвижница Я. Купалы и Я. Коласа. Изучала белорус. нар. т-р Батлей ку. С 1910 периодически участвовала в работе "Первой белорус. труппы" под рук. И. Буйницкого, выступала как декламатор и драм. актриса (роль Настули в пьесе "В зимний вечер" по повести Э. Ожешко и др.).

Лит.: А р а б е и Л., Цётка [Ала?за Пашкев?ч], М?нск, 1956; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр..., М?нск, 1959.

Люд. Ш.

ПАШКЕВИЧ, Василий Алексеевич (ок. 1742 - 9(20).III.1797) - рус. композитор, скрипач, дирижёр и педагог. В 173-89-скрипач придворного оркестра, с 1789 - дирижёр бального оркестра при дворе в Петербурге. Одновременно (1780-83) руководил оркестром в петерб. "Вольном российском т-ре", преподавал игру на скрипке. П.- один из создателей рус. нац. оперы. В его произв. отчётливо определились характерные черты рус. оперного иск-ва 18 в.: демократизм, связь с нар. песенностью, живая, реалистич. обрисовка рус. быта. Комич. оперы П. на тексты Я. Б. Княжнина - "Несчастье от кареты" (1779) и "Скупой"? (ок. 1782) - отличаются сатирич. направленностью и антикреп остнич. тенденцией. В муз. драматургии П. значит, место занимают ансамбли. Монолог Скупого в его одноим. опере - первый в истории рус. музыки законченный образец драматич. сцены, построенный на свободном чередовании речитатива и мелодич. пения. П. создал первую рус. сказочную оперу "Февей" (1786; текст Екатерины II, стихи В. К. Тредиаковского, М. В. Ломоносова и др.); написал к драм. представлению "Начальное управление Олега" женские хоры в 3-м действии, поэтически отображающие нар. свадебный обряд (1790; текст Екатерины II, увертюра и антракты написаны К. Каноббио, муз. 5-го действия Дж. Сарти); сочинил комич. оперу "Федул с детьми" (совм. с комп. В. Мартин-и-Солер, 1791); переработал комич. оперу "Санктпетербургский Гостиный двор" Матинского (пост. 1792 под назв."Как поживёшь, так и прослывёшь").