Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПЕКЕЛИС, Михаил Самойлович [р. 29.VII(10.VIII).' 1899] - рус. сов. музыковед, педагог. В 1922 окончил Киевскую консерваторию (по классу фп. профессора Г. Н. Беклемишева и классу теории музыки профессора Б. Л. Яворского). С 1923 занимается педагогич. деятельностью в Моск. консерватории (1925-43, профессор с 1930), ГИТИСе (1944-48), Муз .-педагогич. ин-те им. Гнесиных (с 1948).

Соч.: Даргомыжский и народная песня, М.-Л., 1951;

Даргомыжский и его окружение, т. 1, М., 1965 (в печати); главы об оперном творчестве М. И. Глинки, А. Г. Даргомыжского, А. Н. Серова, в кн.: История русской музыки, т. 1-2, M.-Л., 1940; Драматургия Пушкина и русская опера, "Сов. музыка", 1937, .№ 5 и др. Опубликовал впервые оперу Даргомыжского "Эсмеральда" (1941).

ПЕКИНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА (ц з и нс и - столичный театр) - один из жанров кит. традиционного т-ра см ю и. Возник в конце 18- 1-й пол. 19 вв. в результате слияния т-ров провинции Аньхой и Хубэй. В 1790 в Пекине выступала аньхойская труппа "Три радости", позднее еще три труппы той же провинции - "Сыси", "Чуньтай" и "Хэчунь", к-рые вскоре слились и образовали труппу "Четыре большие труппы аньхойской школы". В конце 20-х - нач. 30-х гг. 19 в. из Хубэя в Пекин приехала труппа актёров т-ра ханьцзюй. Оба театр. жанра пользовались большой популярностью и вскоре заняли ведущее положение среди пекинских т-ров. Со временем они слились и образовали новый жанр, получивший название П. м. д. Мелодич. основой П. м. д. служили мелодии пихуан. П. м. д. вобрала в себя обширный репертуар и технику актёрской игры Аньхойского и Хубэйского т-ров. Большое влияние на формирование П. м. д. оказал также и куныпаньский жанр (кунъцюй). П. м. д. использовала мелодии и сюжеты этого жанра, муз. инструменты, танц. мастерство. К сер. 19 в. в П. м. д. объединились Аньхойский и Хубэйский т-ры и т-р куньцюй. П. м. д. стала ведущим театр. жанром, популярным и у широкого зрителя и у придворной аристократии. В 50-60-х гг. 19в.П.м.д. покровительствовал императорский дом, что повлекло за собой аристократизацию жанра, превращение его в развлекательное зрелище для избранной публики. В конце 19 в. новая бурж. интеллигенция, отрицавшая феодальную культуру и традиционное театр. иск-во, вы ступила против П. м. д. Ведущие актёры П. м. д.- Ван Яо-цин, Мэй Лань-фан, Оуян Юй-цянь и др., стремясь сохранить традиционный т-р, предприняли попытку реформировать П. м. д. (введение совр. сюжетов, стремление к реалистич. манере игры и др.). Реформа не была осуществлена из-за трудностей, связанных с изменением вековых канонов традиц. т-ра. Спектакли П. м. д. разыгрываются актёрскими труппами, к-рые группируются вокруг крупнейших мастеров этого жанра. В исполнительской манере П. м. д. наметились два стиля: пекинский и шанхайский (менее традиционный, испытывающий влияние европ. т-ра).

В начале антияпонской войны (1937-45) в Освобождённых районах Китая был организован Научно-исследовательский театр. ин-т, поставивший в новой редакции две пьесы традиционного репертуара П. м. д.- "Три удара по Чжуцзячжуану" и "Уход в горы Лын-шань". Реформа П. м. д. началась после 1949. (В 1951 было опубликовано "Указание Административного совета Центрального народного правительства о проведении реформы классической драмы"). Вульгаризаторски-упрощённый подход к вопросу о народности иск-ва, его связи с политикой привели к запрещению значит, произведений из репертуара П. м. д. В 1958 была пост. первая пьеса на совр. тему"Седая девушка". Однако в репертуаре П. м. д. по-прежнему преобладали произведения о прошлом страны. В нач. 60-х гг. в Китае возникла дискуссия о репертуаре новых пьес П. м. д., подчёркивалась необходим мость создания пьес на совр. тему. Летом 1964 в Пекине состоялся Первый Всекитайский фестиваль совр. П. м.д. Среди спектаклей П. м. д.-"Об этом забывать нельзя", "Пламя в камышах", "Красный фонарь" и др.

В 60-х г.вПекине и Шанхае работает неск. трупп,вы-ступающих в жанре П. м.д. Среди ведущих режиссёров П. м. д.: Цун Шэнь, Вэн Му, А Цзя, Вэн Оу-хун и др.

Лит. см. при ст. Китайская драматургия и театр.

С. С.

ПЕКУТ (Pecour, Pecourt), Луи (10.VIII.1655- 22.IV.1729) - франц. артист балета и балетмейстер. В 1674 дебютировал на сцене Парижской Оперы в партии Кадма ("Кадм и Гермиона" Люлли). Вскоре занял положение ведущего танцовщика. С 1706 - гл. балетмейстер этого т-ра. П. был полухарактерным танцовщиком. Его танец, виртуозный и лёгкий, отличался тонким артистизмом. Балетмейстерская деятельность характеризуется большой изобретательностью (в частности, видоизменил форму менуэта, сделав его более сценичным). Творчество П. способствовало художеств. совершенствованию франц. балета. В 1703 окончил сценич. деятельность.

Пост.: "Суд Париса", "Века", "Гипермнестра", "Силы природы", "Деревенский праздник", "Протей" и др.

Соч.: Recueil de'dances composees par monsieur Pecour... et mises sur le papier par monsieur Feuillet, P., 1700.

Лит.: X у д e к о в С., История танцев, ч. 2, СПБ. 1914, с. 260-61; Sain t-L e o n A., La stenochoregraphie ..., avec biographies et portraits des plus celebres maitres de ballets anciens et modernes, P.-St.-Petersbourg, 1852; G a s-t i 1 1 е-В 1 a z e, L'Academie Imperiale de Musique. Histoire... de ce theatre de 1645 a 1855, P., 1855. Ham. P

ПБЛАДАН (Peladan), Жозеф (28.III.1859-27 .VI'. 1918) - франц. писатель, драматург. С реакционно-романтич. позиций выступал против бурж. цивилизации. Испытал влияние музыкально-драматургич. взглядов Р. Вагнера, к-рое проявилось в пьесах "Вавилон", "Сын звёзд" (обе в 1895), "Принц Византийский" (1896), "Семирамида" (1897), "Эдип и сфинкс" (1897) и др. Для пьес П. характерны религиозномистич. мотивы, восхваление ушедших эпох, декадентские тенденции (эротика и пр.). Ставились в "Т-ре декламации" (Париж) под рук. П. Валена, на сценах античных т-ров Оранжа, Нима, Шампиньи. Автор труда "Происхождение и эстетика трагедии" (Origine et esthetique de la tragedie, P., 1905), комментариев к изданию текстов опер Вагнера (Le theatre complet de Wagner, P., 1894).

Соч.: Babylone, Р., 1895; OEdipe et Sphinx, P., 1897;

Semiramis, P., 1897.

Лит.: Au brun R.-G., Peladan..., Р., 1904. А, Я.

ПЕЛЛЙКО (Pellico), Сильвио (25.VI.1789-31.1. 1854) - итал. писатель, драматург. Творч. деятельность начал как журналист и театр. критик. В 1818-19 был редактором прогрессивного журнала "Кончилья-торе" (Милан), где помещал статьи о Шекспире,. Шиллере, Лессинге, Гёте, выражавшие вольнолюбивые взгляды, пропагандировал идею объединения Италии. В 1820 по обвинению в карбо-наризме был арестован, а затем заключён в тюрьму Шпильберг (освобождён в 1830). Автор знаменитых мемуаров "Мои темницы" (1833). П. написал 12 трагедий, из к-рых особенно большой успех выпал на долю трагедии "Франческа да Римини" (1815, Королевский т-р, Милан), проникнутой любовью к родине и ненавистью к её поработителям. Эта пьеса входила в репертуар крупнейших итал. актёров 19 в. Роли Франчески и Паоло исполняли А. Ристори, Г. Модена, Т. Сальвини и др. Монолог Паоло, в к-ром он прославляет величие Италии и даёт клятву защищать свою родину (в 1-м акте), вызывал взрыв патриотич. чувств. Пост. трагедий "Эуфемио да Мессина" (соч. 1820) и "Эстер д'Энгадди" (1832, т-р "Кариньяно",. Милан) были запрещены. Во время пребывания в тюрьме пылкие патриотич. идеалы П. сменились христианским смирением, поэтому следующие его пьесы, в т. ч. "Томас Моор" (1834, Милан), утеряли боевой дух, революц. направленность. После провала трагедии "Коррадино" (1834) П. отошёл от т-ра. Творчество П. наряду с драматургич. деятельностью А. Мандзони сыграло решающую роль в формировании романтизма в Италии.

Соч.: Prose e tragedie scelte. Mil., 19V); в рус. пер.- Франческа да Римини, СПБ, 1860.

Лит.: R i n i e r i Z., Della vita e delle opere di G. Silvio Pellico, Torino, 1898-1901; R a veli o F., Silvio Pellico, Torino, 1954. Г. P

ПЕЛЬ1ЦЕР, Иван Романович [1871-30.III. 1959]- рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1925). В 1893 окончил Моск. театр. уч-ще (педагог М. П. Садовский) и в этом же году дебютировал в роли Тихона ("Гроза") в. Белгородском т-ре. В 1900-10 П.- актёр Т-ра Корша, затем в течение ряда лет актёр и режиссёр крупнейших провинц. т-ров. Возвратившись в Москву, работал сначала в Т-ре Струйского, потом в т-ре "Комедии" (б. Корш). В 1940 П. вступил в труппу Моск. т-ра им. Моссовета (играл роль маркиза Форлипополи - "Трактирщица"). В 1946 перешёл в Театр-студию киноактёра. П.- характерный актёр; его игра отличалась изяществом и чёткостью внешнего рисунка" яркостью бытовых деталей, была пронизана мягким юмором. П. снимался в кино ("Большая жизнь";

"Последняя ночь", Гос. пр. СССР, 1941). Занимался педагогич. деятельностью с 1905.

Роли: Алексей '("Дети Ванюшина" Найдёнова), Хлестаков, Аркашка Счастливцев, Карандышев; Аким ("Власть тьмы"). Караулов ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Бублик ("Платон Кречет"), Бородин ("Страх"), Ленчицкий-отец, /"Бойцы" Ромашова), Лука. С, Д ПЁЛЬТЦЕР,Татьяна Ивановна [p.24.V(6.VI).1904]- русская советская актриса. Народная артистка РСФСР (1960). Чл. Коммунистической партии с 1956. Ученица своего отца И. Р. Пельтцера. Проф. актёрскую деятельность начала в 1920 в Передвижном т-ре Политуправления. В 1925-40 работала в Т-реим.МГСПС (ныне-Т-р им. Моссовета). В 1940-47 П.- актриса Моск. т-ра миниатюр, с 1947 - в Моск. т-ре Сатиры. Обладая ярким комедийным дарованием, мастерством острой сатирической характеристики образа, П. создаёт реалистические, жизненно-достоверные характеры. В творчестве П. органично сочетаются юмор и лиризм. В Т-ре Сатиры П. исполнила комедийные и сатирич. роли: Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), миссис Джекобс ("Остров мира" Е. Петрова). Особенно удаются актрисе бытовые комедийные роли: