Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ПАРАСЙТ (греч. тсаржлтос, букв.- сотрапезник) - традиц. персонаж антич. комедии, обжора-прихлебатель, напрашивающийся на угощение к богачам и развлекающий хозяев лестью и остротами. Зарождение типа П. относится к творчеству Эпи-харма. Однако на передний план образ П. выходит только в новой аттической комедии. П. обычно связан с другими традиц. комич. типами - хвастливым воином или влюблённым юношей. В др.-рим. комедии (Плавт и др.) П. обычно наделялись яркими "говорящими" именами: "Артотрог" ("Хлебогрыз"), "Пени-кул" ("Столовая щётка") и т. п. . Н. Зем.

ПАРАСКЕВАС (Паразхеоас), Никое (1888-1959) - греч. актёр. В 1908 дебютировал на афинской сцене. С 1932 - актёр Нац. т-ра. Исполнял преимущественно второстепенные роли, но обладая даром перевоплощения, придавал своим героям яркую индивидуальность. Среди ролей: Полоний ("Гамлет"), Маль-волио ("Двенадцатая ночь"), Тиресий ("Антигона" Софокла), Сорин ("Чайка"), Мефистофель ("Фауст" Гёте) и др. Д. С.

ПАРАСКЕВОПУЛУ (ПарастхеиоттооХои), Евангелия (1865 - 19.1.1938) -греч. актриса. Дебютировала в 1881, затем исполнила роли леди Макбет; Маргариты Готье (?Дама с камелиями" Дюма-сына), Адри-енны Лекуврёр (о. п. Скриба и Легуве) и др. Исполнение роли Фаусты (о. п. Вернардакиса) принесло П. широкую известность. П.-актриса большого сценич. обаяния, для неё характерно стремление к ро-мантич. приподнятости и психологич. правде (Валере-на -"Секрет графини Валерены" Ксенопулоса). Исполняла роль Гамлета. В сезон 1932--33 оставила сцену. Лит.: Le theatre neogrec, Athenes, 1957. Д. С.

ПАРАСКЕНИЙ (тсарастхтюу) - в античном т-ре боковые деревянные пристройки (крылья) по обеим сторонам центр, фасада скены. Как и стена скены,

П. являлись декорацией для театр. представления. К П. примыкали небольшие помещения. Между П. возводился проскений. Деревянные П., выступая вперёд и обрамляя сцену, улучшали акустику, усиливали резонанс и сосредоточивали внимание зрителей на задней стене орхестры.

Лит. и илл. см- при статьях Древнегреческий театр и Древнеримский театр. Над. М.

ПАРАФРАГМЫ (TiapAtppGW - ограда, перегородка) - в антич. т-ре переносные ширмы. П. и занавески были декорацией на представлениях флиаков. Использовались также пантомимами. Изображение П. сохранилось на вазе из сицилийского города Адрано (Гос. Эрмитаж, Ленинград).

Лит.: Варнеке Б.В., История античного театра, М., 1940. Над. М.

"ПАРЕНЬ ИЗ НАШЕГО ГОРОДА" - пьеса в 3 д., 9 к. К. М. Симонова. Соч. 1941; Гос. пр. СССР (1941). Пост. 4 апр. 1941 в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола (реж. Берсенев, худ. Виноградов; Сергей Луконин Соловьёв, Бурмин - Плятт, Варя - Паркалаб, Васнецов - Фрелих, Гулиашвили - Оленин, Сафонов - Мельников, Сюлли - Бирман), 1955 - новая пост. (реж. Гиацинтова). В годы Великой Отечественной войны пьеса Симонова обошла почти все т-ры страны, ставилась в отрывках или полностью во мн. фронтовых т-рах и бригадах. Пьеса неоднократно ставилась и в последующие годы.

Пьеса пост.: 1941 - Т-р им. Азизбекова, Моск. т-р Ленсовета, Смоленский т-р, Тбилисский т-р им. Грибоедова (реж. Товстоногов; Луконин - Бодров, Бурмин - Брагин), Киевский т-р Красной Армии (премьера в Чите), 1942 - Моск. т-р им. Баумана, Новочеркасский т-р; Тульский т-р (1943), т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1944), Т-р им. Я. Купалы, Т-р Комедии, Ростов (оба в 1946), Калининградский т-р (1947), Т-р им. Кингисеппа (1953), Свердловский т-р (1957), МТЮЗ (1962, в новой сценич. редакции, реж. Е. Симонов), Казанский ТЮЗ (1963) и мн. др.

Издания: Первая публикация - М.-Л., 1941; С и-монов К., Сочинения, т. 2, М., 1952; "Парень из нашего города" (новая сценич. ред.), М., 1963. А. Шн.

ПАРЙДЖИ (Parigi) - 1) Д ж у л и о (г. рожд. неизв.- ум. 1635) - итал. художник, архитектор, театр. декоратор. Учился у Б. Буонталенти. Работал при дворе во Флоренции. Творчество П. развивалось в период аристократизации итал. т-ра, он создавал пышные, эффектные декорации, характерные для придворного т-ра конца 16-17 вв. Оформлял театрализованные празднества, "конные балеты" ("Война любви", "Война красоты", оба в 1615, "Освобождение Руджеро", 1625), муз. представления: "Суд Париса", "Сад Калипсо" Монтальто (оба 1608), "Танец вежливости" Пери (1614), "Освобождение Тиррена" Пери и М. Гальяно (1617) и др. Был изобретателем сценич. машин, к-рые широко использовались в т-ре этого времени. П. усовершенствовал систему подвижных декораций.

2) Альфонс о (г. рожд. неизв.-ум. 17.X. 1656) - сын Джулио П. После смерти отца также работал как придворный художник и театр. декоратор во Флоренции. В своих декорациях использовал приёмы линейной и воздушной перспективы, что было новаторством в декорац. иск-ве 17 в. Оформил муз. спектакли: "Флора" М. Гальяно (1628), "Свадьба богов" Коппола (1637), "Протей и слава" (1652) и др.

Лит.: Zucker Р., Die Theaterdekoration des Barock, В., 1925. В.Мюл.

ПАРИЖ (Paris) - столица Франции (3035 тыс. жит. на 1960) - важнейший экономии., политич. и культурный центр страны. В средние века в П. ставились литургическая драма, миракль и мистерия. Представления мистерий организовывало "Братство страстей господних" (см. "Братства"), получившее в 1402 монопольное право на пост. мистерий в П. С нач. 15 в. получают развитие жанры нар. комич. т-ра фарс и cornu, создателями и исполнителями к-рых в П. были полулюбительские театр. организации ("Базошп", "Беззаботные ребята" и др.). В 1548 "Братство страстей господних" открыло первый в городе т-р "Бургундский отель". С конца 16 в. труппы провинциальных актёров ежегодно выступали на парижских ярмарках, в т. ч. на крупнейших из них - в предместьях Сен-Жермен и Сен-Лоран (см. Ярмарочный театр).

В нач. 17 в. в помещении "Бургундского отеля" обосновалась труппа В. Леконта, ставшая первой постоянной проф. драм. труппой П. В 1634 был открыт при поддержке кардинала Ришельё т-р "Маре", нарушивший монополию "Бургундского отеля". В 1641 во дворце Ришельё начал деятельность т-р "Пале кардиналь" (позже наз. "Поле-Рояль") - первое специально построенное театр. здание в столице. В 1643-45 в П. работал организованный Мольером "Блистательный театр". Во 2-й пол. 17 в. П.столица централизованной монархии, становится мировым центром лит-ры и иск-ва. В 1661 была основана королевская Академия танца. В 1669 Людовик XIV предоставил привилегию П. Перре-ну, Р. Камберу и де Сурдеаку на организацию в П. муз. представлений; в 1671 ими был основан оперный т-р Академия музыки (с 1672 наз. "Королевская академия музыки"). В 1680 по указу Людовика XIV на основе объединения "Бургундского отеля" с ранее слившимися труппами Мольера и т-ра "Маре" в староаристократич. части города, Сен-Жермен-ском предместье, был создан драм. т-р "Комеди франсез". Этот т-р, подчинённый непосредственно королевскому двору, стал надолго одним из немногих привилегированных т-ров П. К нач. 80-х гг. 17 в. окончательно сформировалась труппа т-ра "Комеди Италъенп".

С сер. 18 в. на т. н. Больших бульварах П. (особенно на бульваре Тампль)- излюбленном месте прогулок и увеселений мелкой буржуазии, ремесленников, стали возникать т-ры, к-рые получили назв. театров бульваров, - т-р Ж.Б.Николе (с 1764 наз. "Т-р де гран дансёр дю руа", с 1791- "Гете"), "Амбигю-комик" (в 1769), "Варьете амюзант" (в 1778; см. "Забавное варьете"), "Порт-Сен-Мартен" (в 1781), "Де-ласман-комик" (в 1785). Эти т-ры сделались наряду с привилегированными т-рами средоточием театр. жизни столицы. В 1782 открылся т-р "Шатле" (до наст. времени самый большой театр. зал в П.), в 1783 - "Одеон", в 1784 - "Поле-Рояль", в 1789 - "Т-р дю месье" (с 1791 наз. "Т-р Фейдо"). В годы, предшествовавшие франц. бурж. революции конца 18 в., кроме т-ров, расположенных в центре, в аристократич. кварталах города и на бульварах, устраивались балетные представления с фейерверком в садах П., весной начинали работу т-ры на ярмарках, существовал т-р китайских теней.

Во время революции театр. жизнь столицы особенно активизировалась. В 1789 т-р "Комеди Франсез" пост. трагедию "Карл IX" Шенье, направленную против деспотизма, лицемерия политиканов и служителей церкви. Этот спектакль . вызвал раскол труппы (см. "Нации театр"). Декрет о свободе театров, провозглашённый в 1791, освободил т-ры от подчинения двору и передал руководство ими городским властям, а затем комиссии нар. просвещения Конвента, этот декрет способствовал появлению мн. новых, хотя и недолговечных театр. коллективов. В П. было открыто 19 т-ров, в т. ч. Т-р Мольера (в 1791) - здесь ставились пьесы, проникнутые ре-волюц. патриотич. пафосом, т-р "Водевиль" (в 1792), в к-ром господствовали весёлые водевили с куплетами, ариеттами, пользовавшиеся большой популярностью среди демократич. части зрителей. Несмотря на материальные трудности, Конвент субсидировал т-ры, ставящие героич., республиканские пьесы. Декрет о регламентации зрелищ обязывал т-ры рав в неделю давать бесплатные спектакли. Важной частью театр. политики якобинских властей была организация в П. массовых революц. празднеств, широко включающих элементы театрализации.

Победа бурж. контрреволюции после 9 термидора уничтожила культурные завоевания якобинцев - были запрещены пьесы якобинского репертуара, уничтожены проекты организации массового нар. т-ра, ликвидирована комиссия нар. просвещения,т-ры переданы в ведение полиции. В годы Первой империи (1804-1814) при Наполеоне издано неск. декретов, практически отменивших Декрет о свободе т-ров 1791. Декретом от 1807 в П. были оставлены привилегированные т-ры "Комеди Франсез", "Одеон" (под назв. "Т-р императрицы"), Парижская Опера, "Опера комик" (осн. в 1715) и бульварные т-ры "Гете", "Амбигю-комик", "Варьете", "Водевиль". Т. н. Московский декрет Наполеона (1812) подчинил работу т-ра "Комеди Франсез" государственно-полицейскому контролю.