Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В сов. время обновление оперного иск-ва неразрывно связано с именами К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, к-рые с 1918 до конца жизни руководили Оперным и Муз. т-рами, создавая высокие образцы муз. драмы и комедии. Шедеврами оперной режиссуры Станиславского были его постановки: "Евгений Онегин" (1922), "Царская невеста" (1926), "Севильский цирюльник" (1933), "Кармен" (1935) и др. Утверждению новой исполнительской и режиссёрской культуры в опере способствовали и постановки Немировича-Данченко. Особое значение имели поставленные им произв. сов. композиторов:

"Катерина Измайлова" Шостаковича. (1934) и "В бурю" Хренникова (1939). Иск-во сов. оперной режиссуры, опирающееся на принципы социалистич. реализма, складывалось в борьбе с отживающими оперными условностями и чуждыми формалистич. влияниями, препятствующими воплощению высоких гуманистич. идей эпохи строительства коммунизма. Развитие режиссёрского иск-ва на сов. оперной сцене связано с именами Н. В. Смолича, Б. А. Мордвинова, Л. В. Ба-ратова, Б. А. Покровского, И. М. Туманова и др. Оно формировалось под воздействием нового оперного репертуара, насыщенного идеями и образами социалистич. действительности. Деятели сов. оперного т-ра ищут новых исполнительских средств и своеобразного режиссёрского решения.

Возрастает роль режиссёра - создателя оперного спектакля - и во мн. зарубежных оперных т-рах. К постановкам спектаклей на оперной сцене всё больше привлекаются выдающиеся деятели т-ра и кинематографии. Так, в оперном миланском т-ре "Ла Скала" ставили спектакли такие известные режиссёры, как Л. Висконти, Э. Де Филиппе, Ж. Ви-лар, Г. Грюндгенс и др. В нек-рых оперных т-рах [напр., в "Комише опер" (ГДР), возглавляемой режиссёром В. Фельзенштейном] деятельность т-ра определяется направленностью Р. и. Особые задачи встали перед оперной режиссурой в связи с новаторским характером совр. оперной драматургии нек-рых ведущих зарубежных авторов (напр., произв. англ. композитора Б. Бриттена, порывающие с традиционными оперными формами). Развитие совр. оперного иск-ва невозможно без активного творч. участия режиссёра как интерпретатора произведения,. постановщика, воспитателя актёров и организатора труда всего художеств. коллектива. Г р. К.

Режиссёрское искусство в балетном театре. Одним из основных создателей спектакля в балетном т-ре является балетмейстер. Участие режиссёра в спектакле носит иной характер, чем в драматическом и оперном т-рах. В рус. балетных труппах, как в дореволюционных, так и в сов. оперно-балетных т-рах, наличие режиссёра обязательно. В крупнейших труппах существовал целый штат режиссёров.

Обязанности режиссёра балетного т-ра (иногда он именуется ведущим режиссёром) носят производственно-организационный характер (функции, близкие обязанностям помощника режиссёра).

В сов. балетном т-ре к пост. спектаклей привлекались крупнейшие режиссёры драмы и оперы, к-рые совместно с балетмейстером находят единое идейно-художеств. решение спектакля (совм. разрабатываются массовые сцены и отдельные роли и др.). Практика содружества режиссёра и балетмейстера способствовала созданию значит, спектаклей. В пост. балетных спектаклей принимали участие такие крупнейшие режиссёры, как В. И. Немирович-Данченко ("Лебединое озеро", 1920,Большой т-р),С.Э. Радлов("Пламя Парижа", 1932; "Лебединое озеро", 1933; "Щелкунчик", 1934; "Бахчисарайский фонтан", 1934; "Эсме-ральда", 1935; "Ромео и Джульетта", 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. А. Дикий ("Красный мак", 1927, Большой т-р), Э. И. Каплан ("Золотой век" Шостаковича, 1930; "Лауренсия", 1939; "Гаянэ", 1942, Т-р оперы и балета им. Кирова), В. Н. Соловьёв ("Фа-детта" Делиба, 1936, Малый оперный т-р; "Катерина" Дубровского и Фельдта, 1935, Т-р оперы и балета им" Кирова), Н. В. Петров ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1939, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. П. Петровский ("Комедианты" Глиэра, 1931, Большой т-р) и др. Е. С.

Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч. в 8 тт., М.,. 1954-61; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи в 2-х тт., т. 1-2, М., 1958; Кризис театра. Сб. статей, М., 1908; Мейерхольд В., О театре, СПБ, [1913]; В спорах о театре. Сб. статей Ю. Айхенвальда, С. Глаголя, [и др.], М., 1914; Эф рос Н., Московский хурожеств. театр. 1898-1923, M.-Л., 1924; Немирович-Данченко Вл. И., Из прошлого, М., 1936; Станиславский К. С., Художественные записи. 1877-1892, M.-Л., 1939; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, 8 изд., М.--Л., 1948; Собр. соч., т. 1, М., 1954;

Марков П. А., Вл. И. Немирович-Данченко, в кн.:

Ежегодник Москов. Художеств. театра 1943 г., М., 1945;

Гоголь и театр. Сост. и автор коммент. М. Б. Загорский, М., 1952; 3 о г p а ф H., A. П. Ленский, М., 1955; Гвоздев А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Марков П., Новейшие театральные течения 1898-1923, М., 1924; его же, Сулержицкий.- Вахтангов.- Чехов. 1913- 1922, в сб.: Москов. Художеств. театр. Второй, М., 1925;

Гвоздев А., Театр имени Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Гоголь и Мейерхольд. Сб. лит.-исследоват. ассоциации ЦДРП, М., 1927; 3 а x а в а Б., Вахтангов и его студия, 2 изд., 1927; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; P а д л о в С., Десять лет в театре, М., 1929; Мейерхольд В., Реконструкция театра, Л.-М., 1930;

А л n e p с В., Театр социальной маски, M.-Л., 1931;

Гвоздев А., Художник в театре, М.-Л., 1931; Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934; Вахтангов E. Б., Записки. Письма. Статьи..., М.-Л., 1939; 3 о г p а ф Н., Вахтангов, М.-Л., 1939;

ВиленкинВ.Я., Вл. И. Немирович-Данченко. Очерки творчества, М., 1941; Горчаков Н., Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941; 3 о г p а ф Н., Евгений Багратионович Вахтангов, М.-Л., 1947;Сахновский В., Мысли о режиссуре, М.-Л., 1947; Станиславский К. С., Этика, М., 1947; О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938, M., 1948; Топорков В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М-, 1949 и 1950; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, M.-Л., 1950; Вопросы режиссуры. Сб. статей режиссеров сов. театра, М., 1951; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, М., 1952;

Немирови ч-Д а н ч e н к о Вл. И., Театральное наследие, т. 1-2, M., 1952-54; Абалкин Н., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., 1954; Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М., 1954; Станиславский K.C., Работа актера над собой. Дневник ученика, ч. 1-2, М., 1951, Собр. соч., т. 3,4, М., 1954-55; Строева M., Чехов и Художеств. театр. М., 1955; Горчаков Н., Работа режиссера над спектаклем, М., 1956; К омисса р-жевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 1956;

Мастерство режиссера. Сб. статей режиссеров сов. театра, М., 1956; Горчаков Н., Режиссерские уроки Вахтангова, М., 1957; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957; Спектакли этих лет. 1953-1955 гг. Сб. статей, М., 1957; В творческом соревновании. Театральный фестиваль к сорокалетию Октября. Сб. статей, М., 1958; Марджанишвили К. А., Творческое наследие в 2-х тт., т. 1, Тбилиси, 1958; Вахтангов Ев г., Материалы и статьи, М., 1959; М а ц к и н А., Образы времени, М., 1959; Попов А., Художественная целостность спектакля, М., 1959;

Симонов Р., С Вахтанговым, М., 1959; Бояджиев Г., Поэзия театра, М., 1960; Гладков А., Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: Москва театральная, М., 1960;

М и х о э л с С., Статьи. Беседы. Речи..., М., 1960; Петров П., 50 и 500, М., 1960; Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960; Анастас ь-е в А., В современном театре, М., 1961; Гладков А., Воспоминания, заметки, записи о В. Э. Мейерхольде, в сб.:

Та русские страницы. Калуга, 1961; e г о же. Мейерхольд говорит, "Новый мир", 1961, № 8; Образцова А., Режиссеры и современность, М., 1961; Абалкин П., Художник и революция. Творчество Вл. И. Немирович-Данченко в советские годы, М., 1962; Акимов Н., О театре, Л.-М., 1962; Блок В., Репетиции Лобанова, М., 1962; Режиссерское искусство сегодня, М., 1962; П л у ч e к В., На сцене - Маяковский, М., 1962; Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962; Анастасьев А., Бояджиев Г., Образцова А., Рудницкий К., Новаторство советского театра, М., 1963; Бачелис Т., Режиссер Станиславский, "Новый мир", 1963, .No 1; Блок В., Система Станиславского и проблемы драматургии, М., 1963;

Велехова Н., В спорах о стиле, М., 1963; Попов А., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; 3 а х а в а Б., Мастерство актера и режиссера, М., 1964; Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964; Марков П. А., Правда театра, М., 1965; Товстоногов Г., О профессии режиссера, М., 1965; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 1 - 2, M. - Л., 1936-39; Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, М.-Л., 1940; А н т у а н А., Дневники директора театра. 1887-1906..., [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960;

Аникст А.,Бояджиев Г., 6 рассказов об американском театре, М., 1963; Современный английский театр. пер. с англ., [M., 1963J; Золя Э., Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. XV, пер. с [франц.], Киев, [1903];

К p э г Г., Искусство театра, СПБ, [1912]; В и л а р Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М., 1956; Д ю л л e н Ш., Воспоминания и заметки актера, пер. с франц., М., 1958;

Ж e м ь e Ф., Театр. Беседы, собр. Полем Гзеллем, [пер. с франц., вступ. ст. и коммент. А. Г. Гулиева], М., 1958;

Г а с с н e p Дж., Форма и идея в современном театре, пер. с англ., М., 1959; Брехт Б., О театре. Сб. статей, пер. с нем., М., 1960; Ж у в e Л., Мысли о театре, пер. с франц., М., 1960; Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М., 1963; Зингерман Б., Жан Вилар и другие..., М., 1964; Rotsc-her H. Th., Die Kunst der dramatischen Darstellungen, B., 1919; J h e r i n g H., Regisseure und Buhnenmaler... mit Zeichnungen von L. Meidner, B., 1921; Martersteig M., Das deutsche Theater im neunzehnten Jahrhundert, Lpz., 1924; Winds A., Geschichte der Regie, B.- Lpz., 1924; D e v r i e n t Ed., Geschichte der deutschen Schauspielkunst. 1848-1874, Bd l-5, В., 1929;