Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Второй период режиссёрской деятельности Р. начинается с 1905. После ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит до 1-й мировой войны и далее с перерывами до 1933. В 1906 Р. оставил "Новый т-р" и организовал в качестве экспериментальной сцены Камерный т-р ("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич. драматургию, в Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу. Наряду с Нем. т-ром и Камерным т-ром в Берлине Р. руководил в 1915-19 берлинским т-ром "Фольксбюне", в 1919-20 возглавлял в Берлине т-р "Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл в Берлине т-р "Комедия", давал спектакли в "Театре ам Курфюрстендамм", руководил в 1923-37 "Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл пьес нем. классиков и Шекспира.

Основное внимание Р. уделял мастерству актёра и культуре сценич. речи. Р. был вдумчивым воспитателем актёров; он утверждал, что "актёру поэту, творцу, принадлежит главное место в театре". Р. безошибочно угадывал артистич. дарование в начинающем актёре; ему принадлежит честь открытия и выдвижения таких замечательных актёров, как Г. Эйзольдт и А. Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности спектаклей; в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда входили крупнейшие нем. актёры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая против напыщенной декламации и против нарочитой "будничной" на-туралистич. манеры игры, Р. требовал от актёров виртуозного мастерства. Наряду со смысловой и муз. отделкой речи уделял большое внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал пантомиму, танец, акробатику.

Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к реалистич. драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики, Шекспира ("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910), освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей (Гёте "Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка в Плузерсвейлене"; Ленц "Солдаты";

Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост. пьес античных авторов (Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана), рус. классику (пьесы Л. Н. Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров поставил пьесы современных немецких драматургов - Ф. Унру, Г. Эйленберга, В. Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж. Синга и др. Разрабатывая синтетич. основы т-ра, Р. ставил оперетты ("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя).

С самого начала своей режиссёрской деятельности Р. выступил непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он вёл борьбу с поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения человека и окружающей его обстановки. Он использовал нек-рые режиссёрские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на традиции (словесной режиссуры" Г. Лаубе и стремился к психо-логйч. разработке характеров, присущей лучшим пост. 0. Брама. Р. был талантливым и смелым экспериментатором в области театр. формы, он стремился к разнообразию стилей и сценич. приёмов, придавал большое значение единству ритма в спектакле, особенно в массовых сценах; виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл. сценич. площадках, ставил спектакли на сцене-коробке, эстраде - на интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и городских площадях. Стремился возродить массовые театр. действа античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль" - пантомима по "Сестре Беатрисе" Метерлинка). Ему принадлежит идея организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р. поставил перед собором на площади средневековую мистерию "Каждый человек" в обработке Гофмансталя (1920).

Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич. интерьера, воссоздавая на сцене поэтич. образы природы, народных праздников и карнавалов. Он широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров, художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн). Р. использовал натуралистич. живописные, пневматич., надувные декорации, сукна. Блестящими сценич. эффектами отличались шекспировские спектакли Р.: "Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь" (1905). Ищущий художник, Р. создавал совершенно разл. сценич. редакции пьес, к к-рым возвращался несколько раз, в т. ч. "Фауста" и "Гамлета". В условиях капиталистич. конкуренции с коммерч. т-рами Р. сумел добиться высокого художеств. уровня спектаклей.

Кризис бурж. культуры, упадок драматургии приводили Р. к творч. метаниям, к эклектике в репертуаре. В спектаклях Р. реалистич. элементы часто сочетаются с символистскими и натуралистич. приёмами, с историзмом мейнингенцев. В его пост. реалистич. игра актёра часто вступала в противоречие с условными декорациями.

Р. гастролировал во мн. странах Европы, в США. В ряде стран он ставил спектакли с актёрами этих стран. В 1928 в Вене Р. организовал "актёрский и режиссёрский семинар" (первую в Западной Европе школу для режиссёров), где преподавал вплоть до оккупации Австрии фашистской Германией в 1938. В годы, предшествующие фашизму, Р. стремился отстоять и сохранить в репертуаре своих т-ров гумани-стич. произведения нем. классич. драматургии, ставил лучшие пьесы нем. авторов ("Перед заходом солнца" Гауптмана, 1932, и др.). После захвата гитлеровцами власти Р. был вынужден в 1933 покинуть Германию и переселиться в Австрию. В "Иозефштадттеатре" он ставил классику ("Мария Стюарт", 1934) и пьесы нем. и иностр. драматургов 20 в. (Ф. Верфель - "Однажды ночью", 1937, Ж. Кокто - "Любимый го-лос", Пиранделло - "Шесть персонажей в поисках автора"). После оккупации Австрии гитлеровскими войсками в 1938 эмигрировал в США. В Голливуде основал театр. школу и пост. несколько фильмов на сюжеты произведений Шекспира ("Сон в летнюю ночь" и др.).

Иск-во Р. оказало влияние на режиссёров Европы и Америки первых двух десятилетий 20 в. Нем. т-р в Берлине по праву носит имя М. Рейнхардта.

Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театп на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; И г н а т о в С. С История западноевропейского театра нового времени М.-Л., 1940; Jacobsohn S., Max Reinhardt, В., 1921 С arte г Н., The theatre of Max Reinhardt, L., 1914 B a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928- Stern E., Herald H., Reinhardt und seine Buhne, B., 1920-Max Reinhardt. 25 Jahre Deutsches Theater, hrsg. von H Rothe, Munch., [190]; Winds A., Geschichte der Reie' Stuttg., 1925; Fleischmann B., Max Reinhardt W ' 1948- Л Г у р., И. Н.

РЕЙТЕР (Reiter), Вирджиния (17.L1868-22.I. 1937) - итал. актриса. В 1882-94 выступала в труппе, возглавляемой актёром Дж. Эмануэлем. Годы работы под его руководством стали для Р. школой мастерства. В 90-х гг. 19 - нач. 20 вв. была ведущей актрисой в труппах В. Талли - Э. Рейнаха, Ф. Андо, Ф. Паста, Л. Карини. Начав с ролей травести (Ке-рубино "Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Р. в дальнейшем играла роли, в к-рых проявились драматизм, одухотворённость, поэтичность её дарования: Офелия, Дездемона; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), мадам Сан-Жен, Федора (о. п. Сарду), Адриенна Лекуврёр (о. п. Скриба и Легуве), Мессалина (о. п. Коссы) и др. В 1915 оставила сцену, p к?

РЕЙТЕР, Теодор (23.III.1884-12.XII.1956) - ла тыш. дирижёр. В 1917 окончил Петрогр. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в т-ре Муз. драмы. Был дирижёром симфонич. оркестра Латыш. стрелковых частей (Петроград, 1917-18), ставшего основой оркестра "Латышской оперы" (Рига, 1918). В 1919-44 - гл. дирижёр Латв. т-ра оперы и балета. Руководил пост. опер: "Банюта" А. Калныня, "Вай-делоте" ("Жрица") Яз. Медыня (1927), "Русалка", "Борис Годунов", "Тихий Дон", "Аида", "Кармен";

"Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Парси-фаль" Вагнера, "Саломея" Р. Штрауса, "Фиделио" Бетховена и др.

Часто выступал в симф. концертах. Был выдающимся хоровым дирижёром; в 1920 создал лучший латыш, хор 20-30-х гг. ("Хор Рейтера"), с к-рым гастролировал в крупнейших европ. городах. С 1944 жил в Стокгольме. Я. В.

РЁЙХАРДТ (Reichardt), Иоганн Фридрих (25.XI. 1752-17.VI.1814) - нем. композитор и муз. писатель. Музыке учился у своего отца, затем у И. А. Гил-лера в Лейпциге. С 1775 был придворным капельмейстером в Потсдаме, отстранён за сочувствие франц. бурж. революции. В 1794 поселился в Гибихенштей-не, где вокруг него группировались писатели и музыканты предромантич. направления (Л. Арним, К. Брентано, Л. Тик, И. Эйхендорф). Писал песни (ок. 1000), создал лидершпиль, представляющий собой нар. вариант зингшпиля.

Р.-автор опер "Бренно" (1789), "Олимпиада" (1791), "Рос-монда" (1801, все пост. в Берлине), "Брадаманта" (1809, Вена) и др.; зингшпилей - "Кла удина из Вилла Белла" (1789), "Эрвин и Эльмира" (1790), "Йери и Бетели" (1801)- все на тексты И. В. Гёте (пост. в Берлине), "Волшебный фонарь Амура" (1773, Берлин), "Остров духов" (1799, там же), "Счастливое кораблекрушение" (1808, Кассель); лидершпи-лей: "Восторги" (1800, Берлин), "Пловец" (1811, Берлин) и др.. музыки к пьесам И. В. Гёте, А. Коцебу, многочисл. муз.-критич. работ. Соч.: Uber die deutsche komische Oper, Hamb.,1774;

Briefe eines aufmerksamen Reisenden..., Frankf.-Lpz., 1774-76.

Лит.: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М-, 1934; S с h l e t t e-r e r H. M., J. Fr., Reichardt, Augsburg, 1865, Lpz., 1879;S a 1-men W., J. Fr. Reichardt, Freiburg-Z., 1963. Ал. M.