Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

РЕПЕРТУАРНЫЕ ТЕАТРЫ (Repertory theatres)- англ. драматич. т-ры 19-20 вв., имеющие постоянный репертуар. В отличие от т-ров, ставящих один и тот же спектакль, до тех пор, пока он делает сборы, Р. т. имеют в своём репертуаре одновременно несколько постановок.

Первыми Р. т. в Англии были Мемориальный театр в Стратфорде-он-Эйвон (открыт в 1879) и лондонский "Независимый театр" (1891-97; впервые пост. в Англии пьесы Г. Ибсена и Б. Шоу). В едущий Р. т. Англии- "Олд Вик" (1894-1963), в труппе к-рого собраны лучшие актёры страны. Обширным репертуаром, сыгранностью актёрского ансамбля отличался т-р "Корт", рук. X. Гренвилл-Баркером (Лондон, 1904-07). В первом десятилетии 20 в. были созданы Р. т. в Дублине (1903), Манчестере (1908), Глазго (1909), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913). Однако в годы 1-й мировой войны деятельность большинства этих т-ров прекратилась. Единств. Р. т. в период между двумя мировыми войнами'оставался "Олд Вик".

В 60-е гг. в Англии функционирует более 100 Р. т. Большинство из них возникло после войны в провинции, а в 50-60-х гг.- в Лондоне. Мн. из этих т-ров не имеют постоянного помещения и ведут передвижную работу, разъезжая по стране. К Р. т. примыкают клубные т-ры, пользующиеся правом пост. пьес, запрещён- ных цензурой,и имеющие узкий контингент зрителейчленов клуба. Крупнейший из них - т-р "Юнити" в i рабочей части Лондона (осн. в 1937), на сцене к-рого I выступали П. Робсон, П. Скофилд, П. Брук. Наиболее значительные Р. т.: т-ры Бристоля, ; Бирмингема, Оксфорда, Ковентри, Королевский шек-! спировскпй т-р в Стратфорде-он-Эйвон, а также т-ры I Лондона -т-р "Уоркшоп" (осн. в 1945, рук. Дж. Литл- вуд и Ю. Маккол); труппа "Инглиш стейдж компани" (осн. в 1956, рук. Дж. Девин), впервые показавшая пьесы Дж. Осборна и А. Уэскера; т-р "Мермейд" (осн. в 1959, рук. Майлс), ставящий пьесы Б. Брехта, Ш. 0'Кейси; филиал Королевского шекспировского т-ра "Олдуич" (осн. в 1960).

Многолетняя борьба англ. театр. общественности за создание нац. гос. Р. т. завершилась организацией в 1963 на основе труппы т-ра "Олд Вик" (и в его помещении) первого гос. т-ра Англии - "Национальное театр. об-во" (рук. Л. Оливье).

Деятельность Р. т. способствует воспитанию молодых актёров. Здесь формируются актёрские ансамбли, получает развитие режиссёрское иск-во. Р. т. стремятся влиять на формирование художеств вкусов и идейное воспитание зрителя, развивать лучшие традиции англ. т-ра.

К англ. Р. т. относятся также оперный т-р "Ковент-Гарден" и балетная труппа "Королевский балет". Р. т. имеют также распространение в США, Италии, Австралии и др.

Лит.: Современный английский театр.М., 1963; Н о w e Р., The Repertory theatre. L., 1910; С h i s h о 1 m С., Repertory.. , L., 1934; P о g s о n R., Miss Hornimann and the Gaiety Theatre, Manchester, L., 1952; К e m p Th. C., Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1943. В. Ю.

РЕПЕТИЦИЯ (от лат repetitio - повторение) - осн. форма подготовки спектакля. Проводится театр. коллективом под рук. режиссёра. В процессе Р.- чтения, обсуждения пьесы, многократного её исполнения по отдельным сценам, актам и всей в целом - постановщик и исполнители добиваются верного раскрытия идейного содержания драма-тургич. произв.,. яркого воплощения образов; они стремятся найти выразит, средства, необходимые для создания целостного по своему идейному и художеств. решению спектакля. В сов. т-ре широкое применение в репетиционной работе получило учение К. С. Станиславского о работе режиссёра и актёра над пьесой и ролью (см. Станиславского система). Необходимыми моментами репетиционной работы Станиславский считал определение сквозного действия спектакля и его сверхзадачи. Создавая характеры персонажей, выявляя логику их действий и взаимоотношений в обстановке конкретной социальной среды и историч. эпохи, режиссёр и исполнители приходят к действенному построению спектакля, определяют его стиль и жанр.

Существуют т. н. "застольные" Р.- беседы по анализу драматургич. произв.; Р. в "выгородке" - в фойе или в дро репетиционном помещении (без декораций); Р. на сцене (сначала в частичном, потом в полном оформлении): монтировочные (см. Монтировочная репетиция), прогонные (см. Прогон) и генеральные (перед выпуском спектакля в полном оформлении, обычно с публикой). В процессе монтировочных Р. окончательно определяется декорац., световое, шумовое оформление спектакля. В муз. т-рах практикуются оркестровые Р., концертмейстерские (сольные и ансамблевые), хоровые, хореографич. и т. п. Р. проводят и при подготовке концертных, цирковых программ. См. Режиссёрское искусство.

"РЕПЕТИЦИЯ" (rehearsal) - пародийный жанр в англ. драматургии, зародившийся после появления сатирич. комедии Дж. Бекингема, Т. Спрата, М. Клиф-форда и С. Бетлера под назв. "Репетиция" (пост. в 1671 в Королевском т-ре, Лондон). Комедия была направлена против риторики и ложного пафоса драм Дж. Драйдена, высмеивала декламационную манеру игры нек-рых англ. актёров. Вслед за этой пьесой появилось множество подобных произв., среди к-рых выделяются драм. миниатюры Г. Филдинга и Р. Шеридана.

Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953, с. 563-65; Buckingham G.. The Rehearsal, в кн.:

British plays from the Restoration to 1820, ed. by M. V. Moses, Boston. 1929. В. Ю,

РЕПИНА, Надежда Васильевна (1809-67) - рус. драм. актриса и певица (драм. сопрано). Род. в семье крепостного музыканта, купленного Дирекцией имп. т-ров и отпущенного на волю. В 1816-25 училась в театр. уч-ще. Обладая хорошим голосом, совершенствовалась в пении под рук. композитора А. Н. Вер-стовского. Работала на моск. сцене (1823-41). Постоянная партнёрша П. С. Мочалова и М. С. Щепкина. Была замечательной исполнительницей комедийных и драматических ролей. Выступала также в операх, концертах, с большим успехом исполняла вокальные партии в водевилях. Р. включала в свои роли арии, романсы, куплеты. Игра её отличалась эмоциональностью, темпераментом. В драм. спектаклях лучше всего ей удавались роли волевых женщин, утверждающих своё человеческое достоинство; в водевилях исполнение Р. было проникнуто женственной грацией, лукавством. Р. пользовалась симпатией передовой публики и критики. Иск-во Р. высоко ценил В. Г. Белинский.

Лучшая роль - Зем-фира ("Цыганы" Пушкина, 1829). К числу значит, ролей Р. принадлежат также: Сюзанна ("Женитьба Фигаро",

1838), Луиза ("Коварство и любовь", 1829), Лиза ("Лев Гу-рыч Синичкин" Ленского, 1839), Лиза ("Барышня-крестьянка" по Пушкину), Эмма ("Муж и жена"), паж Вильгельм ("Старый гусар"), Генриетта ("Невеста" Обера), Надежда ("Аскольдова могила" Верстовского, 1835) и др.

В 1841, выйдя замуж за Верстовского, Р. оставила сцену.

Лит.: Родиславский В., Надежда Васильевна Верстовская (Репина). "Искусство", 1883, .№ 9; Г о з e н-п уд А.. Музыкальный театр в России, Л., 1959, с. 706- 7И- Ю. Д.

РЕПИНА-РАППОНЕТ, Мария Николаевна [р. 1 (13). X. 1882] - рус. сов. актриса. Нар. арт. С.-О. АССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1909 окончила Музыкально-драм. школу в Киеве и вступила в труппу киевского Т-ра Соловцова. В 1910-13 играла в Харькове, в 1913-14 - снова в Т-ре Соловцова (Киев), в 1918-20 - в Одессе. В 20-30-е гг. Р.-Р. работала в т-рах Владикавказа, Ростова, Махачкалы, Грозного, Уфы и др. В 1939-51 актриса Рус. драм. т-ра С.-О. АССР (г. Орджоникидзе). Р.-Р. рано стала играть характерные роли пожилых женщин. Её творчество отличалось мягким, тёплым юмором, порой остротой внешнего рисунка.

Роли: Сафонова ("Русские люди"), Мотылькова ("Слава" Гусева), Мария Яковлевна Корчагина ("Как закалялась сталь"), Мария Львовна ("Беспокойная старость"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Галчиха ("Без вины виноватые"), Анфуса ("Волки и овцы"), Арина ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Хрюмина ("Горе от ума") и ДР, Е. Ж.

РЕПЛИКА (итал. replica, от. лат. replico - возражаю)- элемент сценич. диалога; фраза, к-рую актёр говорит в ответ на слова партнёра. Р. наз. также последнюю фразу (или часть фразы) сценич. персонажа, за к-рой следует текст др. действ, лица пьесы.

РЕПРИЗА (франц. reprise, от reprendre - возобновлять, повторять) в цирке и на эстраде- 1) шуточная реплика или сценич. трюк (см. Лацци). 2) В номерах наездников, гимнастов, акробатов законченная комбинация трюков, исполнив к-рую, артист обычно раскланивается с публикой. Ю. Д.

РЕРИХ, Николай Константинович [27.1Х(9.Х). 1874-13.XII. 1947] - рус. живописец, археолог, писатель, театр. художник. Академик живописи (1909). Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1897), Академию художеств (1897). Занимался в мастерской А. И. Куинджи. Примыкал к художеств. объединению "Ммр искусствам. Для т-ра начал работать в 1907 ("Три волхва", Старинный театр. Петербург). Среди его работ - "Фуэнтеовехуна" (1911-12, Старинный т-р, Петербург), "Снегурочка" Островского (1912, Рус. т-р, Петербург). Оформляя муз. спектакли, Р. передавал особенности творчества композитора. Его театр. эскизы представляют собой самостоятельные живописные картины. Сумрачная поэзия Скандинавии передана Р. в оформлении спектакля "Пер Гюнт" Ибсена (1912, МХТ), романтика зап. средневековья в оформлении оперы "Тристан и Изольда" Вагнера (1912, неосуществл. пост.). Увлечение древнерус. стариной, монумент, формами рус. архитектуры проявились в эскизах для оперы "Князь Игорь" (в декорациях Р. шёл 2-й акт оперы, пост. С. П. Дягилева, 1909). Среди лучших работ художника - также оформление балета "Весна священная" Стравинского (1913, антреприза Дягилева, Париж). С 1920 Р. жил и работал за границей (в Индии и др.). АН. Ш.