Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С. настойчиво утверждал в актёрском и режиссёрском иск-ве демократич. реалистич. традиции болг. т-ра. В своих сценич. образах и пост. стремился раскрыть идейное содержание пьесы прежде всего через актёрский образ. С. был выдающимся мастером сценич. слова, виртуозно владел красивым и гибким голосом. Строгость в отборе средств сценич. выразительности, вдохновенный темперамент, богатство творч. фантазии способствовали созданию цельных и значительных образов. С. были близки роли, требующие тонкой психологич. разработки характера персонажа, он обладал чувством художеств. меры, сценич. интуицией. После установления в Болгарии нар. власти С. создал образы: Леон ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Егор Булычев; Печенегов ("Враги"), Окаёмов ("Машенька"). Выезжал на гастроли в Австрию, Югославию, Германию и др. страны. С. вёл педагогич. работу. В 1951 имя С. присвоено Высш. ин-ту театр. иск-ва в Софии. Димитровская пр. (1950).

Роли: Петр ("Иванко" Друмева), Ивайло (о. п. Вазова), Змей Горнянин, Ганчо Куката ("Свадьба Змея", "Первые" Тодорова), Големанов (о. п. Костова), Златин ("Боряна" Йов-кова), Фамусов, Городничий; Андрей Белугин ("Женитьба Белугина"), Никита ("Власть тьмы"), Трофимов, Бойницкий, Тригорин ("Вишнёвый сад", "Дядя Ваня", "Чайка"), Мышкин, Порфирий Петрович ("Идиот", "Преступление и наказание" по Достоевскому), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Тартюф; Ромео, Фальстаф ("Ромео и Джульетта", "Генрих IV" Шекспира) и др.

Пост.: "Пленник Трикери" Мутафова (1916), "Далила" Мусакова (1921), "Тёмные души" Немирова (1932), "Бой бабочек" (1914) и "Родина" (1915) Зудермана, "Сказка про волка" ("Волк") Мольнара (1920) - все в Нар. т-ре (София); "Гер-гана" Атанасова (1917, Нар. опера) и др.

Лит.: Тихолов П., Кръстю Сарафов. Живот, сценична дейност, куриози. С., 1946; Пенев П., К а р а к о-с т о в С., Кръстю Сарафов. Живот и творчество. С., 1953;

Кръстю Сарафов. Сборник по случай тридесят годишната му сценична дейност. С., 1921; Гюзелева Д., Страници от живота на един артист. По спомени на Донка Иванова Гюзелева за народния артист Кръстю Сарафов, С., 1961;

Г р у д е в С., Кръстю Сарафов, в кн.: Бележити Българи, С., 1960, с. 73-104; Василев П., Срещи с големия актьор, "Театър", 1961, № 5, с. 53-55. А. Ив.

САРДУ (Sardou), Викторьен (5.IX.1831-8.XL 1908) - франц. драматург. Чл. Франц. академии (1878). В 1851 начал драматургич. деятельность. С 60-х гг. 19 в. драм. произв. С. получили большую популярность у бурж. зрителя. С.- автор лёгких, весёлых комедий, близких водевилю,- "Мушиные лапки" (1860, т-р "Жимназ"), "Друзья-приятели" (1861, т-р "Водевиль"), сентиментально-нравоучит. комедий - "Мосье Гара" (1860, Т-р Дежазе), "Яблоки соседа" (1864, т-р "Пале-Рояль") и др. Среди много-числ. историч. пьес наиболее известна драма "Родина" (1869, т-р "Порт-Сен-Мартен") - мелодраматически разработанная семейная драма на фоне нидерландской революции 16 в. Одно из самых популярных произв. С.-историч. комедия "Мадам Сан-Жен" (1893, т-р "Водевиль")- о бойкой парижской прачке, становящейся герцогиней при дворе Наполеона I (действие пьесы относится ко времени революц. событий 1792 и наполеоновских войн).

Большинство пьес С., основанных на мелких конфликтах, направлено на утверждение бурж. строя. С. ориентировался на успех у мещанского зрителя. Блестящий знаток законов сцены, С. умело строил напряжённо развивающуюся, увлекательную интригу, создавал эффектные, выигрышные роли для актёров и особенно для актрис. Однако столкновение характеров, человеч. чувств и стремлений С. подменял мело-драматич. ситуациями. В поисках занимательного материала С. обращался к изображению жизни разл. стран -'России ("Федора", 1882, т-р "Водевиль"), Византии ("Теодора", 1884, "Порт-Сен-Мартен"), Испании ("Колдунья", 1903, Т-р Сары Бернар), но образы и темы его пьес были поверхностны, далеки от исторически-конкретного воссоздания изображаемой эпохи. Реакц. политич. позиции С. отразились в антиякобинской пьесе - "Термидор" (1891, "Комеди Франсез") и в клеветнич. пьесе "Робеспьер" (1899, т-р "Лицеум", Лондон). Драматургия С., не обладающая лит. достоинствами и не ставшая значит, явлением лит. жизни Франции,- одно из ярких проявлений идейного кризиса во франц. драматургии и т-ре 2-й пол. 19 в. В России пьесы С. вызвали резкую критику М. Е. Салтыкова-Щедрина в статье "Драматурги - паразиты во Франции" (Полн. собр. соч., т. 5, 1937, с. 219).

На основе пьес С. написаны оперы "Родина" Пала-диля (1886), "Федора" (1898) и "Мадам Сан-Жен" (1915) Джордано, "Тоска" Пуччини (1900) и др.

С о ч.: Theatre complet, v. 1-9, Р., 1934-38; в рус. пер."Отечество", М., 1872; Madame Sans-Gene, M., 1894; "Колдунья", СПБ, 1908, "Флория Тоска", СПБ, 1900. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3. Под общей ред. С. С. Мокульского [и др.], М., 1963; L а с о u r L., Trois theatres: E. Augier, A. Dumas fils, V. Sardou, P., 188U; R e b e 1 1 H., Victorien Sardou, P., 1903.

САРИОТТИ (наст. фам.- С и р о т к и н), Михаил Иванович [1839-30.1(11.11). 1878] -рус. артист оперы (высокий бас). Род. в Петербурге. Пению обучался у артиста петерб. имп. оперы П. И. Гумбина, в дальнейшем совершенствовался в Милане у проф. П. Репетто. В 1862 с успехом выступал в Кремоне и Милане. В 1863 дебютировал на сцене Мариинского т-ра в партии Бертрама ("Роберт-Дьявол" Мейербера). Обладал могучим голосом бархатного тембра, большим сценич. темпераментом. Ц. А. Кюи называл его "диким, неукротимым, бешеным и чрезвычайно эффектным" в партии Олоферна ("Юдифь" Серова). С. был также первым исполнителем басовых партий:

Верховный жрец, Ерёмка ("Рогнеда", "Вражья сила" Серова), Робин ("Вильям Ратклиф" Кюи). Др. партии:

Алказим ("Наида" Флотова), Кудряш ("Гроза" Каш-перова).

Лит.: Кюи Ц., Из моих оперных воспоминаний, "ЕИТ". Сезон 1899-1900 гг., СПБ, 1900, прил. 2, с. 11. Л. Ив.

САРКСЯН, Ара Мигранович (p.7.IV.1902) - арм. сов. скульптор, живописец и театральный художник. Нар. художник СССР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Окончил Венскую школу мастеров, с 1927 работает как театр. художник. Оформлял спектакли "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (совм. с М. Арутчяном, 1934) - Ленинаканский т-р, "Геворк Марзпетуни" по Мурацану (1941), "Гамлет" (1942), "Дядя Багдасар" Пароняна (1954) - Т-р им. Г. Сун-дукяна. Работы С. отличаются лаконизмом выразительных средств, цельностью композиции, яркой театральностью. С. принадлежит также серия скульптурных портретов деятелей т-ра и драматургии (А. Пароняна, В. Вагаршяна, В. Аджемяна, Ширванзаде, Жасмен).

Лит.: Тиханова В., Ара Сарксян, М., 1962. Л. Х ал.

САРОЯН (Saroyan), Уильям (р. 31.VIII.1908) - амер. писатель и драматург. По происхождению армянин. Начал писать пьесы в 1939, будучи уже известным писателем. Среди наиболее популярных пьес:

"В горах мое сердце" (1939, т-р "Груп", Нью-Йорк), "Дни нашей жизни" (1939, т-р "Гилд", Нью-Йорк; пр. Пулицера, 1940). В спектакле "Дни нашей жизни" С. впервые выступил как режиссёр, позднее сам ставил свои пьесы: "Старая песня любви" (1940, т-р "Гилд"), "Прекрасные люди" (1941, т-р "Лицеум", Нью-Йорк), "Говорю вам" и "Эй, кто-нибудь!" (1942, т-р "Беласко", Нью-Йорк), "Проходи, старик!" (1943, т-р "Корт", Нью-Йорк). Большинство пьес С. успеха не имели, они не ставились в т-рах Бродвея, но С. продолжал писать пьесы, к-рые предназначал для любительских спектаклей (напр., "Джим Дэнди, толстяк из голодной страны", 1942). Драматич. произведения успешно ставились в "малых" и ун-тских т-рах:

"Скромное рождение, счастливые похороны" (1943, "Пасадена плейхаус"), "Дом Сэма Эго" (1949, "Сёркл плейере", Лос-Анжелос). В 1957 после долгого перерыва на Бродвее была пост. пьеса "Пещерные жители" (т-р "Бижу"), в 1960 - "Сэм, лучший прыгун из них всех" (т-р "Ройял", Лондон). Драматургия С. необычна как по форме, так и по содержанию. В ней нет привычных коллизий, героев. Как писал сам С., он старается в своих пьесах "раскрыть великую и бесконечную драму в самых обыденных событиях, людях, обстановке". Герои С.- бедные, отверженные люди, но даже на дне жизни они остаются прекрасными, добрыми. С. прославляет простого человека, показывает несправедливость жизни, но не пытается вскрыть корни этой несправедливости. Глубокая вера в людей, лиризм и поэзия, теплота характерны для его творчества.

В СССР была пост. пьеса "В горах мое сердцем (1961, Т-р им. Сундукяна, Ереван; 1962, Т-р им. Маяковского, Москва).

Соч.: "В горах мое сердце", "Эй, кто-нибудь!", в кн.: Американские театральные миниатюры, Л.-М., 1961.

Лит.: Cassner J., The theatre in our times, N. Y.. 1957. /f. Г.

САРРАЗАНИ (Sarrasani), Ганс (р. 1871) - нем. цир-' ковой предприниматель и артист. Был конюхом, униформистом, клоуном-дрессировщиком, приобрёл известность как директор крупнейшего нем. разъездного цирка. В своих цирках шапито С. противопоставил амер. трехманежной системе Барнум-Бейли-Ринглинг т. н. "гигантское кольцо"-укрупнённый, семнадцатиметровый в диаметре манеж. С. заменил индивидуальные цирковые номера с 2-3 участниками групповыми, объединяющими 15-20 чел. и больше, придав им пышное этнографич. оформление. Сам С. выступал с группой животных (18 гигантских слонов, львы, тигры и т. д.).

Лит.: Кузнецов E., Цирк, М.-Л., 1931. M. 3.

CAPCE (Sarcey), Франсиск (наст. имя и фам.- Франсуа Саре еде Сутьер) (1827-16.V.1899)- франц. писатель, театр. критик. Лит. деятельность начал в 1858. С 1867 до конца жизни С. печатал еженедельные обзоры театр. жизни Парижа в газете "Тан" ("Время"). Апологет франц. бурж. драматургии и т-ра эпохи Второй империи и Третьей Республики, С. пропагандировал пьесы Э. Скриба, В.Сарду, А. Дюма-сына и др. драматургов, идеализированно изображавших "великосветскую" и бурж. среду, показывавших лишь "безоблачные" стороны бурж. действительности. Крайне враждебно выступал он против передовых франц. писателей и драматургов - Э. Золя, Г. Мопассана, А. Бека, против пост. пьес Г. Ибсена, Г. Гауптмана, Л. Толстого. С. требовал следования определённым правилам и приёмам (обязат. наказание порока, введение традиц. драм. и комич. эффектных положений и др.), отвечавшим мировоззрению и вкусам буржуазно-обывательской части зрителей.