Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

С. с. охватывает широкий комплекс практич. и тео-ретич. проблем совр. т-ра. Не все эти проблемы до конца решены Станиславским, не все они в равной мере получили отражение в его лит. наследии. Станиславский, не считавший свою систему завершённой, призывал учеников и последователей продолжать и развивать начатую им работу по исследованию закономерностей сценич. творчества, использованию их в практике театр. работы. Он указал путь дальнейшего развития теории и практики сценич. творчества.

С. с. помогает сов. т-ру утверждать иск-во социали-стич. реализма, воспитывать артистич. смену, совершенствовать художеств. мастерство. Театр. идеи Станиславского, его эстетика и методология сценич. творчества получили огромное распространение во всём мире. С. с. для прогрессивных сценич. деятелей является программой борьбы за реализм, за глубокую правду и содержательную простоту в иск-ве, противостоящих формализму и нарочитой усложнённости совр. бурж. т-ра. Труды Станиславского, переведённые на мн. языки, вызывают интерес не только у работников т-ра, но и других, смежных иск-в. Их изучают также учёные, естествоиспытатели, педагоги, обществ. деятели.

Лит.: О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938. Сост. и ред. Л. Я. Гуревич и Н. Д. Волков, М., 1948; Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра, М., 1963; К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955; Наследие Станиславского и практика советского театра. Сб. статей, М., 1953; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961; Абалкин Н. Б., Система Станиславского и советский театр. 2 изд., М., 1954; Беседы К. С. Станиславского в студий Большого театра в 1918-1922гг., записаны... К. Е. Антаровой, 3 изд., М., 19 52; Блок В., Система Станиславского и проблемы советской драматургии, М., 1963; Верен-г а р д Ю., Система Станиславского и современное учение о высшей нервной деятельности, в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961; Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, М., 1950, 3 изд., М., 1952; его ж е, К. С. Станиславский о работе режиссера с актером, М., 19 58; Ершов П., Технология актерского искусства, М., 1959; Калашников Ю., Театральная этика К. С. Станиславского, М., 1960; К а р а-с ь е в М., К. С. Станиславский и сценична мова, Ки'1'в, 1963; Захава Б. Е., Мастерство актера и режиссера, М., 19 64; Кедров М., Хранить наследие Станиславского это значит развивать его, в кн.: Ежегодник МХТ. 1951-1952, М., 1956; Кнебель М., Слово о творчестве актера, М., 1954; её же, О действенном анализе пьесы и роли,М., 1961;

Комиссаржевский Ф., Творчество актера и теория Станиславского, П., [1916]; Кристи Г., Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952; его ж е, К. С. Станиславский на репетициях спектакля "Таланты и поклонники", в кн.: Ежегодник МХТ. 1953-1958, М., 1961; его ж е, О воспитании актера, в кн.: Ежегодник МХТ. 1947, М., 1949; Крыжицкий Г., О системе Станиславского, М., 1954; КуракинаК., Основы техники речи в трудах К. С. Станиславского, М., 1959; Прокофьев Вл., В спорах о Станиславском, М., 1962; е г о ж е, Станиславский и проблема современного театрального метода, в сб.: Творческий метод. M., 1960; его ж е, Проблема сценического образа в системе Станиславского, "Театр", 1950, № 12, 1951, JSTsl; Румянцев П., Работа Станиславского над оперой "Риголетто", М., 1955; е г о ж е, Система К. С. Станиславского в оперном театре, в кн.: Ежегодник МХТ, 1947, M., 1949;

Симонов П. В., Метод К. С. Станиславского и физиология эмоций, М., 1962;Т опорк ов В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М., 1950; е г о ж е, О технике актера, М., 1954; А з и с ь А., Художник и время, М., 1962. См. также лит. при ст. Станиславский К. С.

Гр. К., Влад. П.

СТАНЙЦЫН (наст. фам.- Г ё з е), Виктор Яковлевич [p.20.IV(2.V).1897] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1954. В 1918 поступил во 2-ю Студию МХТ; будучи воспитанником Студии, принимал участие в спектаклях МХТ. С 1924-артист М ХАТ. Во 2-й Студии играл роли Никса ("Зелёное кольцо" Гиппиус), Кудряша ("Гроза"), Разумовского ("Елизавета Петровна" Смолина). Первая крупная роль, сыгранная С. во МХАТе, - Шаховской ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1925). Лучшие роли С.: фон Шратт ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), Вася Шустрый (1926) и Курослепов (1931) ("Горячее сердце"); прапорщик Обаб ("Бронепоезд 14-69", 1927), Губернатор ("Мёртвые души", 1932), Мольер (о. п. Булгакова, 1936), Стива Облонский ("Анна Каренина", 1937), Андрей Прозоров ("Три сестры", 1940), сэр Питер ("Школа злословия" Шеридана, 1941),Лавр Миронович ("Последняя жертва", 1944), Звездинцев ("Плоды просвещения", 1951;

Гос. пр. СССР, 1952), Иностранный писатель ("Кремлёвские куранты", 1956), доктор Плахи ("Дом, где мы родились" Когоута, 1962), Фамусов. У С. мягкое, лирич. дарование, его игра отличается бытовой и психологич. правдой, окрашена юмором, обаянием. Особенно удаются актёру роли безвольных, нерешительных, часто беспринципных и легкомысленно-беспечных людей. С 1934 С. выступает и как режиссёр.

Пост. спектакли: "Пикквикский клуб" по Диккенсу (1934), "Последние дни" Булгакова (1943, совм. с В. О. Топорковым), "Русские люди" (1943, худ. рук. пост. Н. П. Хмелёв, реж. С. совм. с М. О. Кнебель), "Идеальный муж" Уайльда (1946, совм. с Г. Г. Конским), "Победители" Чирскова (1947, совм. с Конским, Гос. пр. СССР, 1947), "Вторая любовь" Мальцева и Венкстерн (1950, совм. с С. К. Блинниковым; Гос. пр. СССР,1951), "Мария Стюарт" (195 7), "Вишнёвый сад" (1958),"Битва в пути" по роману Николаевой (1959. совм. с В. К. Монюковым), "Чайка" (1960, совм. с И. М. Раевским), "Свет далёкой звезды" Чаковского и Павловского (1964, совм. с О. Герасимовым). Гос. пр. СССР (1949). З.Вл.

СТАНОК-1) В театре- конструктивная часть декорац. установки. Состоит из комбинации складных рам, накрываемых сверху щитом. С. служит для создания на сцене разл. возвышений, площадок и т. п. В конструктивистских декорациях С. часто бывает обнажённым. См. Конструкция.

2) В балете - приспособление для упражнений танцовщиков; состоит из круглого, обычно деревянного, бруса, укреплённого на металлич. кронштейнах или чугунных литых стойках вдоль стен танцевального зала (учебного или репетиционного). Междунар. наименование С.- "бар" (франц.barr, англ.- bar, в значении: брус, барьер, поручень). С. появляется в балетном классе на рубеже 18-19 вв., когда в практику театр. танца входят позы с отведением ноги под углом 90. Выполнение танц. упражнений "у станка" (франц. exersice a la barr, англ. - exersice at the bar) способствует выработке выворот-ности, устойчивости и равновесия. С упражнений у С. обычно начинается урок классич. танца и характерного танца. В практике сов. балета распространено также наименование С."палка" и упражнения "у палки".

СТАНУЛИС, Юозас Пятро (р. 3.IV.1897) - лптов. актёр. Засл. арт. Лит. ССР (1957).Учился в Петроградском театр. уч-ще (1917-18). Сценич. деятельность начал в 1918 в передвижном т-ре Ю. Вайчкуса (Петроград, Вильнюс, Каунас). В 1918 принимал участие в создании первого литов. проф. драм. т-ра в Вильнюсе, в 1923 организовал "Народный т-р". В 1924-31 работал актёром в Каунасском т-ре. В 1931-42 возглавлял Шяуляйский и Клайпедский т-ры, где пост. спектакли "Воскресенье" и "Новые люди" Вайчунаса, "Властелин" Миколайтиса-Путинаса, "Поросль" Бинкиса, "Последние" и др. Выступал как актёр. В 1942-43 работал в т-ре "Вайдила" (Вильнюс). С 1944 - актёр Т-ра драмы Лит. ССР (в 1945-46- зам. директора и директор).

Роли: Оргон ("Тартюф"), Грубек ("Под каштанами Праги" Симонова), Ленгтон ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Президент ("Коварство и любовь"), Ярмала ("Земля-кормилица" по Цвирке), Вакулёнок ("Калиновая роща" Корнейчука), Шерейка ("Их превосходительство" Вайчунаса), Кутяк ("Огненный мост" Ромашова), Вайтекус ("Экзамен" Беляускаса), Радвила ("Доля предрассветная" Сруоги), Дударь ("Дни портных в Силмачах" Блаумана), Восмиоратов ("Лес"), Пастор ("Потонувший колокол" Гауптмана) и др.

Вёл педагогич. работу в консерватории. А л. Д.

СТАНФОРД (Stanford), Чарлз (30.IX.1852-29. III.1924).-ирл. композитор и дирижёр. Занимался у К. Рейнеке и Ф. Киля в Германии. В 1883-1924профессор композиции Королевского муз. колледжа в Лондоне. С. писал музыку в разл. жанрах. Первая опера "Тайный пророк Хорасана" по поэме Т. Мура "Лалла Рук" (1881, Ганновер) обнаруживает влияние Дж. Мейербера. Более самостоятельны оперы "Савонарола" (1884, Гамбург) и в особенности "Кентербе-рийские паломники" (1884, т-р "Друри-Лейн"). Наибольшей известностью пользовалась опера "Шемьюз 0'Брайен" (1896, т-р "Опера комик", Лондон). Др. оперы С.: "Много шума из ничего" по Шекспиру (1901, т-р "Ковент-Гарден"), "Критик" по Шеридану (1916, "Шефтсбери-театр", Лондон), "Попутчик" (1925, Ливерпуль).

Лит.: Greene H. P., Ch. V. Stanford, L., [1935];

Fuller-M aitland J. A., The music, of Parrv and Stanford, Cambr., 1934. д y

СТАНЬО (Stagno), Роберто (наст. фам.- А н д р п-o л и; Andrioli; 1840-26.IV.1897) - итал. артист оперы (тенор). Пению обучался у Дж. Лампертп. Дебютировал в 1862 на сцене т-ра "Сан-Карлуш" в Лпсабоне. Пел в разл. городах Италии и за границей - в Нью-Йорке, Париже. Один из выдающихся итал. певцов 19 в., представитель романтич. направления в оперном исполнительстве.

Партии: Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера), Поллион, Эльвино ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Оттавио ("Дон Жуан" Моцарта), Отелло (о. п. Россини и о. п. Верди), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Фауст (о. п. Гуно), Радамес, Лоэнгрин и др.