Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова (б. Мариинском),Л., 1941; Сценические образы Л. В. Собинова, в кн.: Л. В. Собинов. Жизнь и творчество, М., 1937; Иван Сусанин. К сценической истории оперы, в сб.:

"Иван Сусанин". Опера в 5 действиях М. И. Глинки, Л., 1940;

Балет, "ЕИТ", 1911, СПБ, вып. 4; Федор Игнатьевич Стравинский. 1843-1902, "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, Прилож. к вып. 14; Bel canto, "Театр и иск-во", 1914, № 7; Сиротство оперного дела, там же, 1913, № 3; Эскизы (о Шаляпине), там же, 1907, .№ 38; Шаляпин - Олоферн, там же, 1912, М 49;

Художеств. постановки в опере, "Аполлон", 1915, .№ 4-5;

Ф. И. Шаляпин (К двадцатипятилетию артистической деятельности), там же, 1915, № 10; Шаляпин, П., 1915; Ершов-вагнерист, газ. "Музыка", 1937, 16 окт., .№ 25 и др. А. Ив.

СТАРОЕ, Яков Павлович [р. 14(26).IX. 1894]-рус. сов. актёр. Засл. арт. УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1915 окончил театр. школу под рук. А. П. Петровского и в этом же году стал актёром харьковского Т-ра Н. Н. Синельникова. Затем работал в т-pax Днепропетровска, Харькова, Одессы, Ярославском т-ре им. Волкова, Бакинском рус. т-ре им. С.Вургуна, Астраханском, Саратовском. С 1945-актёр Одесского рус. т-ра им. А. В. Иванова (в 1947-59 был одновременно директором этого т-ра). В нач. своего творч. пути играл романтич., героич. роли - Чацкий, Жадов, Незнамов, Яровой ("Любовь Яровая"), позже - Арбенин ("Маскарад"), Рюи Блаз (о. п. Гюго), Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова). Значит, работой актёра был образ Мирона Горлова ("Фронт"), сыгранный им в Ярославском т-ре. В 50-60-е гг. С. играет гл. обр. характерные роли - Захар Бардин ("Враги"), руководящее лицо ("Мой друг" Погодина), Живота ("Доктор" Нушича), профессор Серебряков ("Дядя Ваня"), Лыняев ("Волки и овцы"), Маргари-тов ("Поздняя любовь" Островского), генерал Рыбаков ("Сын Рыбакова" Гусева и Винникова) и др.

СТАРОЗАГбРСКАЯ НАРОДНАЯ ОПЕРА - болг. т-р оперы и балета. Один из старейших муз. т-ров НРБ. Создан на основе муз. об-ва "Кавал". В 1928 из об-ва выделилась большая группа солистов, образовавшая т. н. Районную оперу. Труппа работала как самодеят. любительский коллектив, творч. поддержку ей оказывали С. Македонский, Н. Веков, И. Арнаудов. В 1944 на основе труппы создан Гос. оперный т-р. Основу репертуара т-ра составляют произв. болг. авторов: "Нестинарка" Големинова (1956), "Кирд-жалии" Димова (1959, 1-я пост.), "Цвета" Атанасо-ва (1959), "Орфей и Родопа" Цветанова (1962), "Албена" Хаджиева (1963). Т-р ставит произв. рус. и сов. композиторов: "Евгений Онегин", "Бахчисарайский фонтан" (1952), "Князь Игорь" (1953), "Царская невеста";

"Вольный ветер" Дунаевского (1954), "Овод" Спадавеккиа (1960), "Шехеразада" Римского-Корсакова (1962) и др., а также зарубежную классику. В труппе т-ра (1964): певцы - С. Выжаров, М. Димитрова, Г. Динев, Р. Йорданова, М. Николова, М. Минев и др.; артисты балета - С. Дескова, Д. Славова, С. Гунев и др. Гл. дирижёр Д. Димитров, дирижёр В. Ненов, режиссёры Г. Петров, С. Велев, худ. П. Русков.

Лит.: И л и е в Т., Тридесят години държавен оперен театър, "Българска музика", С., 1956, № 9. А. Ив.

СТАРЧИЧ (Starcic), Виктор (p. 11.V.1901) -'юго'-славский актёр. В 1919 начал творч. деятельность в Народном т-ре в Белграде. В 1922-28 артист нар. т-ров в Сараево, Сплите, Нови-Саде, затем вновь возвратился в Белград в Народный т-р. В 1941 был одним из организаторов "Художественного т-ра". С 1947 - артист югославского Драматического т-ра. Роли:

Сади ("Дундо Марое" Држича), Павлин ("Егор Булычев и другие"), Актёр ("На дне") и др.

С.-'один из основателей Театр. академии в Белграде, профессором к-рой он является в наст. время. Снимается в кино. Г. Шум.

"СТАРЫЕ ДРУЗЬЯ" - пьеса в 3 д., 4 карт. Л. А. Малюгина. Соч. 1945. Пост.8 янв. 1946 в моск. Т-ре им. Ермоловой (реж. Лобанов, худ. Вишневецкая, комп. Оранский; Елизавета Ивановна - Кононенко, Тоня Орданская, позднее - Полонская, Володя - Беспалов, Шура - Якут, Сеня Медведев, Тамара - Захарова, Яша - Галлис, Дуся - Лаврова, Сима Козлова, Лясковский - Вицин), затем, в этом же году, в Ленингр.т-ре Комедии (реж. и худ. Акимов). В 1946-47 "С.д." пост. ок.200 т-ров страны, в т. ч.:

Брестский, Калининский, Кировский, Орловский, Рязанский, Смоленский, Тульский, Ульяновский, Южно-Сахалинский т-ры (все в 1947), Казанский Большой драм. т-р, Красноярский т-р. Нальчикский рус., Краснодарский, Читинский т-ры (все в 1948), Астраханский т-р (1952), Саратовский (1956), Кировский (1957), Омский (1959); мн. ТЮЗы; т-р "Лучафэрул", Кишинёв (1962), Кемеровский т-р (1963), Ростовский-на-Дону т-р (1964) и др.

Пьеса ставилась и за рубежом - в Болгарии, Польше Чехословакии, Югославии.

Издания: Первая публикация-"Старые друзья", М.- Л., 1946. Из последующих изд.: Пьесы-советских писателей, т. 8, М., 1955; Советская драматургия, т. 7,М.-Л., 1948;

Малюгин А., Старые друзья, М., 1958, 1961. А. Шн. СТАСИМ [JTcEJtov (от (JTttCTtos - стоящий), дословно-песнь на месте]- в др.-греч. трагедии песня между эписодиями. Исполнялась хором, стоящим перед зрителями. С. состоял из неск. сизигий (см. Строфа), иногда сопровождался гипорхемой. Размеры и содержание С. менялись. Наиболее длинные и метрически разнообразные С. встречаются в трагедиях Эсхила, где хор был полноправным действующим лицом, а его песни раскрывали смысл изображаемых событий. У Софокла и особенно у Еврипида эта связь слабее: хор выражает общее настроение и С. являются лишь отступлением, разрабатывающим мифологич. и философ. темы. Еврипид доводит форму С. до совершенства; уменьшает до 2-3 число сизигий, строго выдерживает метрич. композицию.

Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; см. также ст. Древнегреческая драматургия и лит. к ней. Лид. Ф.

СТАСОВ, Владимир Васильевич [2(14).1.1824, Петербург,- 10(23). X.I 906, там же] - рус. художеств. и муз. критик, историк искусства, археолог. Один из крупнейших деятелей рус. демократич. художеств. культуры 19 в. Почётный вольный общник петерб. Академии художеств (с 1859); почётный академик Российской АН (с 1900). Сын известного архитектора В. П. Стасова. Учился в Уч-ще правоведения (1836-43). В эти годы, сблизившись с композитором и муз. критиком А. Н. Серовым, с увлечением изучал музыку, живопись, лит-ру. В 1847 С. впервые выступил в печати со статьями по лит-ре и музыке. Интересы С. поражали разносторонностью (исследовательская и собирательская работа в области археологии, истории, филологии и т. д.), но главным в его деятельности была художеств. и муз. критика. Мировоззрение С. формировалось под прямым воздействием эстетики революц. демократов. Он всячески поддерживал реалистич. иск-во, боролся за демократизацию художеств. жизни. Разбирая художеств. произведения, С. поднимался до критики крепостнич. и бурж. действительности, отражённой в них. Многие прогрессивные явления в рус. иск-ве 2-й пол. 19 в. были в той или иной мере связаны с именем С. Он принял активное участие в творч. жизни "Могучей кучкш, Товарищества передвижников. С. отстаивал идейное, содержат, иск-во, активно вмешивающееся в жизнь, боролся против академизма, за реализм, нац. своеобразие и народность иск-ва. В области музыки гл. задачей С. была борьба за самостоят, нац. путь развития рус. музыки, за признание творчества выдающихся рус. композиторов-реалистов. С. был одним из крупнейших исследователей и пропагандистов творчества М. И. Глинки, к-рому поев. более 30 его работ, в т. ч. первая обстоят, монография (1857). С. неизменно подчёркивал глубокую народность, правдивость, новаторский характер творчества Глинки. Высоко оценивал творчество А. С. Даргомыжского. В монографиях о Глинке, М. П. Мусоргском (1881), А. П. Бородине (1887), в историч.обзорах - "Двадцать пять лет русского искусства", "Искусство в XIX веке" и др. С. дал развёрнутое обоснование творч. принципов "новой рус. муз. школы". Наиболее полное и последовательное выражение народно-реалистич. начал этой школы он находил в творчестве Мусоргского. С. горячо поддержал творчество композиторов А. К. Глазунова, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина, великого рус. певца Ф. И. Шаляпина. Статьи С. большей частью ярко публицистичны и полемичны по тону. Ведя борьбу за передовую рус. музыку, он резко критиковал политику принижения отечеств, иск-ва, проводившуюся казёнными оперными т-рами и концертными организациями, защищал рус. композиторов от нападок реакц. критики. С. проявлял глубокий интерес к творчеству выдающихся зарубежных композиторов, особенно Л. Бетховена, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Шумана, Ф. Шопена, Э. Грига, музыку к-рых горячо и энергично пропагандировал в России. Несмотря на односторонность и крайность ряда суждений, С. внёс существ, вклад в разработку важнейших вопросов реалистич. муз. эстетики (о роли нар. песни в развитии проф. муз. иск-ва, о связи вок. мелодии с интонациями человеч. речи и т. д.). С. заботливо растил художеств. молодёжь. Мн. художники и музыканты обязаны ему формированием своего таланта. Неустанная забота С. о рус. иск-ве проявилась и в обширной переписке, в беседах с деятелями культуры. С. сплотил вокруг себя группу историков иск-ва я критиков, отстаивавших реализм и демократизм в иск-ве. Неоднократно издававшиеся в СССР труды С. являются классич. наследием передовой рус. художеств. мысли.

С о ч.: Собрание сочинений, т. 1-3, СПБ, 1894, т. 4, СПБ, 1906; Избр. сочинения в трех томах, М., 1952; Избр. ст. о музыке, Л.-М.,1949; Избр. ст. о М. П. Мусоргском, М., 1952; Избр. ст. о М. И. Глинке, М., 1955; Стасов В. В. и Чайковский П. И., Неизданные письма, "Русская мысль", 1909, март; Письма к родным, т. 1-3, М., 1953-62.