Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Материал и характер восприятия радиоискусства определяют особенности радиопьесы, к-рая представляет собой самостоятельный род драматургич. произв., равноправный с пьесой для т-ра, киносценарием и телевизионной пьесой. Подчиняясь общим законам драматургии, радиопьеса имеет и свою специфику, в силу к-рой она может быть поставлена только на радио. Гл. предмет радиопьесы - движение мыслей и чувств героев, их развитие и борьба. Внимание слушателя сосредоточивается на психологич. анализе. Слушатель становится близким наблюдателем и даже как бы соучастником действия. В радиотеатре распространён жанр "исповеди"- мысли вслух у микрофона. Поэтому особое развитие в радиопьесе получил монолог; часто вся пьеса представляет собой монолог, включающий действенные эпизоды; иногда она строится на сочетании мыслей героя (внутренний монолог) и его реплик, обращённых к партнёрам, и т. п. В процессе становления радиотеатра в радио пьесах всё реже встречается Ведущий как комментатор и подсказчик "слепому" слушателю, зато большое развитие получает Ведущий-участник действия, рассказчик, чья личность, мысли и чувства определяют развитие действия радиопьесы. Диалог и монолог в радиопьесе (в отличие от всех других родов драматургии) органически включают в себя информационный материал, т. е. отвечают на вопросы: "где, кто, когда", и отражают нек-рые физич. действия героев. Радиопьеса не знает ограничений в перемене места, времени и характера действия, т. к. она не связана необходимостью создания непосредственных зрительных впечатлений. Перемены чаще всего осуществляются способом монтажа, приёмы к-рого основываются на законах, управляющих человеческим воображением и ассоциативным мышлением. "Декорации" в радиотеатре - звуковые. Иск-во режиссёра и актёра должно вызывать у слушателя сопереживание и видение на основе звуковых характеристик. Способ восприятия диктует особенности построения радиопьесы. Она не терпит композиционной расплывчатости, длинной экспозиции; действие её должно быть динамичным, конфликт чётким и острым, характеры - рельефными, число основных действующих лиц - невелико, т. к. слушатель должен иметь возможность хорошо запомнить и легко различать их голоса. Продолжительность 'радиопьесы - 20 минут и более, но она должна быть значительно короче пьесы, ибо радиоспектакль, требуя от слушателя особого напряжения, внимания и сосредоточенности, вызывает у него психологич. усталость раньше, чем в т-ре.

Первая радиопьеса появилась в 1924 в Англии - "Комедия, полная опасности" Хьюза. В СССР первый радиотеатр открылся в Ленинграде в 1928, в том же году состоялось открытие радиотеатра в Москве. Среди первых радиопьес (к-рые именовались иногда "радиофильмами") - "Степан Халтурин" Авлова (Ленинград, 1928), "Дншрельстан" Афиногенова (Москва, 1930); первая значительная советская радиокомедия - "Гибель Вороньей слободки" Ильфа и Петрова (Москва, 1931) и др. Однако в последующие годы радиотеатр в СССР не получил широкого развития. Его деятельность свелась к двум типам передач: "Театр у микрофона" (передача по радио театр. спектаклей) и литературный театр. где частично прокладывали себе дорогу принципы радиоиск-ва.

В конце 50-х - нач. 60-х гг. началась активизация иск-ва радиотеатра. В этот период на Ленингр. радио были пост. радиопьесы: "Дуэль" Ледига (пер. с нем., 1959), "Алексей Жмакин выбирает дорогу" Журавина (по мотивам романа Германа "Один год", 1961), "Дорогой мой человек" Марченко (по мотивам одноим. романа Германа, 1962), "Монолог на просеке" Бирмана (по мотивам рассказов Лидина, 1966). История Ленинградского радиотеара связана с именами радиорежиссёров Ю. Н. Калганова, И. Ф. Ермакова, В.П. Лебедева, В.С. Ярмагаева; театральных режиссёров Н. С. Рашевской, Р. Р. Сусловича, Н. И. Лившица, Н. Б. Бирмана и др.; актёров - Н. К. Симонова, Ю. В. Толубеева, С. Ю. Юрского, Т. Н. Дорониной, 3. М. Шарко и др. На Моск. радио пост. "Мой дневник" (по повести Амлинского "Тучи над городом встали", 1965), "Полный поворот кругом" (по рассказу У. Фолкнера, 1965), радиопьеса "Вечный огонь" Па-далка ,(1966). Наибольших успехов достиг радиотеатр в Эстонии, где систематически проводятся конкурсы на. лучшую радио пьесу. См. также ст. Радиопостановка.

Развитие радиотеатра в наши дни осложняется конкуренцией телевизионного т-ра. Однако за рубежом радиотеатр встречает соперника, будучи уже вполне практически и эстетически сформировавшимся. Производится междунар. обмен радиопьесами, издаются периодич. сборники. За рубежом среди авторов радиопьес - крупнейшие писатели и драматурги -*Дж. Пристли, А. Зегерс, Б. Брехт, Л. Франк, Ф. Дюррен-матт, Г. Борхерт, Г. Бёлль, У. Сароян, Э. Де Филип-по, М. Фриш, П. Карваш и др. В странах социалистического лагеря наибольшего развития радиотеатр достиг в Польше и ГДР.

Лит.: Марченко Т., Театр без билетов и расстояний, Л.-М., 1964; Баландин Л., Радио-искусство, "Сибирские огни", 1961, № 4; Б а р н о у Э., Как писать для радио, пер. с англ., М., 1960. Т. М.

ТЕАТР НАРбДНОГО ТВОРЧЕСТВА - см. Самодеятельность театральная. Народный театр. "ТЕАТР НАЦИИ" - см. "Нации театр". ТЕАТР НИВОЙ ДРАМЫ театр. существовавший в Петрограде в 1922-23. Был преобразован из Лиговского драматического театра (организован в 1921). В Т. н. д. были пост. спектакли: "Восстание ангелов" Бруштейн и Соловьёва по Франсу, "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, "Необычайные приключения Э. Т. А. Гофмана" Державина, "Падение Елены Лей" Пиотровского и др. В т-ре работали режиссёры А. Л. Грипич, Pi. H. Державин, В. H. Соловьёв, К. К. Тверской. В труппе - В. А. Таскин, А. А. Мгебров, В. С. Чернявский и др. После закрытия т-ра осн. часть труппы вошла в т-р Пролеткульта. АН. А.

"ТЕАТР ПОЛЬСКИ" (Teatr Polski) - польский т-р. Открыт 29 янв. 1913 в Варшаве в здании, построенном по проекту Ч. Пшибыльского (впервые в Польше была оборудована вращающаяся сцена) по инициативе А. Шифмана (директор и худ. рук. "Т. П." в 1913-15, 1918-39, 1946-49, 1955-57, с 1957 - почётный директор). Первый спектакль - "Иридион" Красиньского. В составе труппы были крупнейшие актёры польского т-ра: С. Бронишувна, С. Высоцкая, М. Пшибылко-Потоцкая, Ю. Венгжин, А. Зельверо-вич, E. Лешинский, К. Юноша-Стемповский. В дальнейшем в т-ре работали Ю. Остэрва, Л. Сольский (руководитель в 1917-18), Л. Шиллер (руководитель в 1949-50). На сцене "Т. П." выступали актёры К. Адвентович, В. Брыдзиньский, М. Дулемба, М. Цвик-линьская, реж. Э. Верциньский. Творч. деятельность таких мастеров, как А. Венгерке, Н. Андрыч, Э. Бар-щевская, Я. Романувна, М. Выжиковский, также связана с этим т-ром. "Т. П." стремился бороться с рутиной и штампами, пропагандировал польскую классич. драматургию (А. Мицкевич, Ю. Словацкий, А. Фредро, С. Выспянский), зарубежную классику (Шекспир, Мольер, Л. Н. Толстой, Гоголь), большое внимание уделял совр. драме (Б. Шоу). Спектакли первого двадцатилетия не были лишены нек-рой эклектичности, иногда снижалась требовательность к репертуару, но лучшие из них характеризовались цельностью и последовательностью режиссёрского замысла, высоким уровнем декоративного оформления (худ. К. Фрич, В. Драбик, позднее А. Пронашко, О. Аксер, А. Стопка, 3. Стщелецкий).

После образования Нар. Польши (1944) т-р в 1946 возобновил свою деятельность, прерванную войной и оккупацией. "Т. П." продолжал работать над классич. репертуаром, уделяя большое внимание нац. классике, особенно пьесам романтич. направления. В 1955 впервые после войны реж. А. Бардини пост. спектакль "Дзяды" Мицкевича (первая пост. в "Т. П." в 1934, реж. Шиллер), в 1964 осуществлена новая пост. (реж. К. Скушанка и Е. Красовский). В числе наиболее значит, спектаклей т-ра: "Фантазий", "Горштынский" (1948 и 1953, реж. Э. Верциньский), "Мария Стюарт" Словацкого (1958, реж. Р. Завистовский), "Кордиан" Красиньского (1966, реж. Е. Кречмар), "Гамлет" (1947, реж. Шифман), "Горе от ума" (1951, реж. Б. Домбров-ский), "Маскарад" (1958, реж. Р. Завистовский), "На дне" (1949, реж. Шиллер); "Проба сил" Лютовского (1951), "Ключ от пропасти" Грущиньского (1956), "Смерть губернатора" Кручковского, "Высокая стена" Завейского (оба в 1961), "Бронепоезд 14-69" (1952, реж. Шиллер); "Князь Мстислав Удалой" Прута (1960, реж. Аксер и Р. Завистовский). "Т.П." имеет филиал- "Сцена камеральна". В 1954 т-р был на гастролях в СССР (Москва, Киев).

В т-ре работали (помимо названных): реж. М. Вер-циньская, худ. О. Аксер, актёры Р. Ханин, Р. Кос-собудская, Ю.Кречмарова, Б. Людвижанка, 3. Ма-лынич, Л. Панцевич-Лещинская, Ф. Доминияк, В. Глинский, В. Ганьча, Я. Кречмар, С. Ясюкевич, Т. Кондрат, Ч. Воллейко, С. Зачик и др.

Лит.: L o r e n t o w i c z J., Teatr Polski w Warszawie 1913-1938, Warsz., 1938; Гос. ордена Трудового знамени 1-ой степени Польский театр. М.-К., 1954; "Театр", 1954, J 12, с. 44-72; Очерки истории Народной Польши, М., 1965 (раздел-театр); 20 лет Народной Польши, пер. с польск., М., 1965, с. 297-304. Б.Рос.

ТЕАТР РАБОЧЕЙ МОЛОДЁЖИ - см. Т РАМ,

"ТЕАТР РЕЖАН" (Theatre Rejane) - франц. т-р. Открыт в Париже в 1891 под назв. Новый т-р. Здесь проходили выступления Свободного т-ра Антуана, в 1894-98 работал т-р "Эвр", руководимый О. М. Люнье-По. В 1905 здание т-ра приобрела актриса Г. Режан; в 1906-14 т-р работал под её руководством и назывался "Т-ром Режан". Здесь ставились пьесы Д. Никкодеми - "Сюзерен", "Пламя", "Ласточка", написанные для Режан, а также пьесы С. Гитри, А. Бернстейна, К. Мендеса, А. Батая и др. В 1911 т-р пост. "Синюю птицу" Метерлинка, взяв за образец спектакль Моск. Художеств, т-ра. В конце 1914 т-р был закрыт и начал работать вновь в 1915. В 1919 здание получило наименование "Т-ра де Пари". В 40- 60-х гг. здесь выступали труппы, возглавлявшиеся видными франц. актёрами П. Дюксом, Э. Попеско, Ю. Мале, Ж. Фабри и др. Спектакли ставили реж. Ж. Деваль, П. Вальд, выступали актёры Ф. Граве, Ж. Дюмениль, Ю. Дешан, Р. Дакур, Ш. Шарра, А. Жильбер и др. Бор. П.