"ТЕАТРАЛЬНАЯ ДЕКАДА"-рус. журнал. Выходил в Москве в 1934-37. Орган Управления театрально-зрелищными предприятиями Наркомпроса РСФСР (1934), Управления т-рами Наркомпроса РСФСР (1935), Гл. управления т-рами Всесоюзного к-та по делам иск-в (с № 6, 1936). В "Т. д." печатались рецензии на спектакли, хроника текущей театр. и концертной жизни Москвы, информация о предстоящих театр. и концертных событиях, беседы с деятелями иск-в, аннотации новых пьес и книг по т-ру и др. Журнал имел специальное приложение "Программа театров" (с кратким либретто пьес). С 1938 его сменил журн. "Декада московских зрелищ" (1938-40). А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ"-рус. сов. двухнедельный иллюстрированный журнал, посвящённый театр. жизни Российской Федерации. Орган Министерства культуры РСФСР, ВТО и Союза писателей РСФСР. Выходит в Москве с авг. 1958. Гл. редактор Ю. А. Зубков. А. Шн.
ТЕАТРАЛЬНАЯ КРИТИКА - область лит. творчества, отражающая текущую деятельность т-ра. Т. к. существует в форме обобщающих статей (напр., о творч. пути отдельных т-ров, об отдельных проблемах театр. иск-ва и т.п.), рецензий на спектакли, творч. портретов актёров, режиссёров и т. п. Рассматривая многообразные связи сценич. иск-ва с действительностью, обобщая художеств. опыт т-ра, Т. к. определяет задачи, к-рые выдвигает перед т-ром жизнь, выявляет гл. тенденции его развития. Т. к. непосредственно соприкасается с театроведением и зависит от его уровня. В то же время она более злободневна, быстрее откликается на события совр. жизни, даёт богатейший материал для театроведения. Т. к. связана также с лит. критикой и литературоведением. В Т. к. отражается состояние эстетической мысли эпохи и сама она, в свою очередь, способствует формированию различных театральных систем. Т. к. рассматривает и оценивает значение т-ра на разных этапах его истории, репертуар, игру актёров, режиссуру, декорационное оформление, организацию театрального дела.
Театральная критика в России появилась в сер. 18 в. вместе с возникновением проф. публичного т-ра. В это время она развивала принципы франц. классицизма. Одной из ранних форм Т. к. были отчёты в "С.-Петербургских ведомостях" о первом представлении топили иной пьесы, состоявшемся в присутствии императрицы Екатерины II. Вопросов т-ра касались в своей полемике о драме М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков и В. К. Тредиаковский. Распространённой формой Т. к. в это время были стихотворные послания и сатиры. Так, в "Стихах Ивану Афанасьевичу Дмитревскому" А. П. Сумароков анализировал игру Дмитревского в роли Синава ("Синав и Трувор" Сумарокова). В 1770 в жури. "Пустомеля" были помещены статьи Н. И. Новикова, посв. выступлению Дмитревского в Москве и пост. "Синава и Трувора" в Петербурге. В журналах Новикова 1770-80-х гг., подчёркивавших значение просветительской роли т-ра,
Т. к. утверждалась как самостоят, вид лит. творчества. Значит, место занимала Т. к. в журн. "Почта духов", "Зритель", "Санкт-Петербургский Меркурий", печатавшихся в типографской компании И. А. Крылова, И. А. Дмитревского, П. А. Плавилыцикова и А. И. Клушина. О гражд. миссии 'театр. иск-ва писал И. А. Крылов. Он искал в т-ре "вероятность изображаемых событий", естественность и логичность развития действия, выступал против бесправного положения актёра. Борьбу за национальную самобытность русского т-ра вёл на страницах "Зрителя" П. А. Плавильщиков.
На рубеже 18-19 вв. упрочилась связь Т. к. с общественно-политич. жизнью страны. Т. к. стала активнее откликаться на текущую театр. практику. В издававшемся Н. М. Карамзиным "Московском журнале" в спец. разделе ("Известия о театральных пьесах, представляемых на здешнем театре, с замечаниями на игру актёров") анализировались драм. произв. и актёрское исполнение. Придавая большое значение Т. к., Карамзин считал её необходимым условием расцвета театр. иск-ва. Важным фактом культурной жизни нач. 19 в. явилась пропаганда Карамзиным просветительской драматургии Г. Лессин-га и традиций т-ра Шекспира. Выступая против классицизма, утверждая сентиментализм как новое художеств. мышление, Карамзин боролся против рационализма в иск-ве, отрицал дидактику, пропагандировал новые жанры. Интерес Карамзина к духовному миру человека, внимание к нравственным и психологическим проблемам плодотворно сказались на формировании русской драматургии, театральный мысли и критики. В журн. "Северный вестник", "Журнал российской словесности", "Любитель словесности", "Лицей", "Цветник", издававшихся "Вольным обществом любителей словесности, наук и художеств" и др., имелись специальные театр. разделы. Театрально-критич. статьи членов "Вольного об-ва" - А. П. Бенитцкого, Н. П. Брусилова, В. И. Красовского, А. Е. Измайлова и др. были написаны под влиянием прогрессивных идей. В них пропагандировалось иск-во, связанное с реальной жизнью, являющееся "отголоском века", утверждалась мысль о необходимости постановки в сценич. произв. острых социальных проблем, о значении сатирич. драматургии. В этих статьях сказалось стремление к демократизации т-ра. На ряду с требованием национальной самобытности сценического искусства в Т. к. начала 19 в. появляются антикрепостнические мотивы.
Возникновение специальных театр. разделов в перио-дич. изданиях нач. 19 в. привело к расширению границ Т. к. и круга обсуждаемых проблем. Критика классицизма, вопросы сентиментальной драмы, споры о рус. трагедии, утверждение самоценности актёрского творчества - таковы осн. темы театр. статей того времени. Значит, интерес представляли статьи В. А. Жуковского о гастролях франц. актрисы Жорж и игре рус. актрисы Е. С. Семёновой.
Подъём нац. самосознания в эпоху Отечеств, войны 1812 и декабристского движения способствовал развитию т-ра и Т. к.
В периодич. изданиях декабристского направления ("Сын отечества", "Соревнователь просвещения и благотворения", "Невский зритель", "Полярная звезда") вопросы драматургии и т-ра занимали видное место. Декабристская Т.к. боролась за самобытность рус. т-ра, утверждала иск-во большой мысли, высокой гражданской направленности. Большое значение в истории рус. Т. к. имели выступления поэта-переводчика и театр. деятеля Н. И. Гнедича, защищавшего идейно-прогрессивное, эмоциональное иск-во т-ра и уделявшего значит. внимание вопросам актёрской игры. Высокое гражданское назначение драматургии и т-ра отстаивал
П. А. Катенин. Оживлению театр. мысли способствовал организованный в 1808 А. А. Шаховским журн. "Драматический вестник", посв. почти целиком драме и т-ру. На страницах этого журнала освещались проблемы актёрского творчества, стиля спектакля; в конце 10-х гг. здесь была развёрнута полемика между сторонниками и противниками классицизма о задачах и художеств. принципах драматургии, о стиле актёрского исполнения. Программа рус. романтич. т-ра нашла отражение в статьях А. А. Бестужева, В. К. Кюхельбекера, О. М. Сомова. Пропагандистом романтизма в театр. иск-ве был журн. "Московский телеграф" Н. А. Полевого. Ведущий театр. критик журн. В. А. Ушаков стремился демократизировать критику, предназначая её "для многих читателей".
Первостепенное значение для формирования реали-стич. Т. к. и театроведения имели театр. взгляды А. С. Пушкина, В ранней статье "Мои замечания об русском театре" (1820) он выдвинул осн. требования к актёрскому иск-ву. Взгляды Пушкина, на иск-во актёра оказали влияние на всю прогрессивную Т. к. Пушкинские наброски предисловия к "Борису Годунову", статья "О народной драме и драме "Марфа Посад-ница" (1830) так же, как и мысли о драматургии и т-ре, содержащиеся в письмах поэта, выявили важнейшие тенденции развития рус. критич. мысли. Пушкин сформулировал осн. принципы народности и историзма в драме и т-ре, впервые чётко определил проблемы создания нац. типич. характера, затронул вопрос о правде и условности театр. иск-ва.
Если в 10-20-е гг. борьба в области Т. к. проходила в осн. в пределах лит.-художеств. направлений, то с нач. 30-х гг. среди театр. критиков происходит резкое поли-тич. размежевание. Прогрессивная Т. к. вела борьбу с реакц. критикой газеты "Северная пчела", к-рую представляли Ф. В. Булгарин и Р. М. Зотов. В Т. к. конца 20-х - нач. 30-х гг. проявляется интерес к определению природы актёрского творчества. С. Т. Аксаков в статье "Мои замечания о театре и театральном искусстве" (1825) ставил перед актёрами задачу проникнуть в жизнь героя, верно обрисовать приметы его быта и отразить его внутр. мир. Аксаков первый в Т. к. дал сравнительный анализ игры П. С. Мочалова и В. А. Каратыгина, предвосхитил оценку обществ, смысла актёрского иск-ва, выдвинутую впоследствии Н. И. Надеждиным и В. Г. Белинским. Важным моментом в театр.-критич. деятельности Аксакова была защита гоголевской драмы. Статьи С. Т. Аксакова и Н. И. Надеждина заложили основы реалистич. теории т-ра, развитой впоследствии В. Г. Белинским.
Основоположник эстетики революц. демократов Белинский считал гл. задачей Т. к. оценку обществ. роли сцепич. иск-ва, отражение в т-ре коренных проблем жизни. В своих статьях (""Гамлет", драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета" и др.) Белинский затрагивал осн. вопросы рус. т-ра в период 30-40-х гг. Критика мелодрам, псевдопатриотич. трагедий, бессодержательных водевилей сочеталась у него с защитой гоголевского направления в рус. т-ре. Высказывания Белинского о П. С. Мочалове, В. А. Каратыгине, М. С. Щепкине, А. Е. Мартынове оказали большое влияние на дальнейшее развитие сценического иск-ва, Т. к. и театроведения.
