Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Серов А., Беллини, его деятельность и значение, "Пантеон", 1854, № 5; Р i z z e t t i J., Vincenzo Bellini, Mil., 1936.

БЕЛЛИНЧОНИ (Bellincioni), Джемма (18. Vili. 1864 - 23. IV. 1950) итальянская артистка оперы (сопрано), педагог и муз.-обществ, деятель. Пению обучалась у своего отца, педагога Г. Кореи. Дебютировала в Неаполе в 1881. Пела на сценах итал. оперных т-ров, а также в Германии, Австрии, Португалии, Франции, Юж. Америке, России и др. странах. Партии: Виолетта, Джильда; Дездемона ("Отелло" Верди), Линда ("Линда ди Шамуни" Доницетти) и др. Исполняла также партии на премьерах большинства опер композиторе в-веристов (в т. ч. партию Сантуццы в опере "Сельская честь" Масканьи, 1890). Оставила сцену в 1911. В этом же году основала школу пения в Берлине. В 1929-30 была художеств. руководителем муз.-сценич. курса в Международном экспериментальном т-ре в Риме. В 1930 открыла школу пения в

Вене. С 1932 работала педагогом Эысшей муз. школы в Сиене, а также в консерватории в Неаполе.

Соч.: Scuola di canto. Gesangschule..., В., [1912]; lo e il palcoscenico..., Mil., 1920.

Лит.: M o n a 1 d i Gr., Cantati celebri, Roma, 1929; Stagno В., Roberto Stagno e Bellincioni Gemma, Firenze, 194. Л. M.

БЕЛЛОТИ-БОН (Bellotti-Bon), Луиджи (17. IV. 1820 - 31. I. 1883) итальянский актёр, театральный деятель, драматург. Сценич. деятельность начал 17 лет как исполнитель ролей любовников. В 1845 выступал в труппе Г. Модены, выявившего дарование Б.-Б. как комедийного актёра. С 1854 вместе с А. Ристори, Э. Росси и др. гастролировал в Париже, Берлине, Дрездене и др. городах. В 1859 создал собственную театр. труппу. Особую популярность приобрёл спектакль этого т-ра "Подлинный герб" Дель Тесты (1863), в к-ром Б.-Б. принимал участие как актёр, а также "Мужья" Торелли (1867). Б.-Б. был одним из первых актёров Италии, стремившихся к созданию исполнительского ансамбля, уделял боль' шое внимание репетициям, добиваясь от актёров тщательной работы над ролью. Б.-Б. отказался от принятой в итал. труппах практики выступать длительное время с одним спектаклем. Он привлёк крупных драматургов (П. Феррари, Р. Кастельвеккьо и др.), работал с ними над расширением репертуара своего т-ра. В 1873 организовал ещё три труппы, к-рые закрылись из-за финансовых затруднений. В 50-е гг. написал комедии: "Студент из Саламанки" (1854, т-р в Турине), "Искусство сделать состояние", "Улетающая шляпа" и др.

Лит.: "Театрал", М., 1897, .№ 131 -(приложение), с. 13-17. Ал. С.

БЕЛОВ, Виктор Иванович (р. 3. I. 1906) - русский советский актёр. Нар. артист Молд. ССР (1958). Член КПСС с 1945. Сценич. деятельность начал в 1921 в Мелекесском т-ре. С 1949 - актёр Кишинёвского русского театра. Роли: Телегин ("Хождение по мукам" Толстого), Петруччио ("Укрощение строптивой"), Антипа, Тетерев ("Зыковы", "Мещане"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Вершинин ("Три сестры"), Кряж ("Весёлка" Зарудного), Осадчий ("После разлуки" бр. Тур), Орлов ("Пушкин в Молдавии" Сумарокова и Комаров-ского). Д. П.

БЕЛОВ, Григорий Акинфович [р. 6(18). XII. 1895]- русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1942. Депутат Верх. Совета РСФСР 4-го созыва. Род. в семье сельского учителя. Сценич. деятельность начал в 1917 (Губернский показательный т-р, г. Череповец Вологодской обл.). Первая роль - Нил ("Мещане"). В 1922-23 работал в театрах Твери, Ярославля, Владикавказа, Махачкалы, Екатерипослава, Казани и других городов. В 1933-40 - актёр Архангельского т-ра. С 1945 - в труппе Ярославского т-ра им. Волкова. Иск-во Б. отличается глубиной мысли, мастерством перевоплощения, точностью психологич. характеристик, простотой, лаконизмом. Значит, место в гворч. жизни артиста занимают роли в пьесах Горького: Пётр ("Последние", 1936), Влас ("Дачники", 1937), Черкуп ("Варвары", 1939), Васька Пепел, Сатин и Барон ("На дне"), Сомов ("Сомов и другие", 1953) и др. В пьесах сов. драматургов создал образы: Вершинина ("Бронепоезд 14-69"), Чапаева; Шванди ("Любовь Яровая", 1935), Воропаева {"Счастье" Павленко, 1950), Плакуна

("Вечный источник" Д. Зорина, 1956); в классич. репертуаре - Ж адова ("Доходное место"), Крутицкого ("На всякого мудреца довольно простоты"), Бориса Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого, 1956), Ромео, Гамлета, Яго (1936) и др. Играя роль судебного следователя в спектакле "Живой труп" (1954), Б. показал себя мастером эпизодич. роли. Широко известен как киноактёр (Мичурин, Ст. пр. 1949, Римский-Корсаков - в одноим. фильмах, и др.).

Лит.: "Огонёк", 1952, J 40, с. 28-29; "Театральная жизнь", 1960, № 16, с. 29-30.

БЕЛОВ (наст. фам.- Белоцерковский), Евгений Николаевич [р. 19. VIII (1.IX). 1902]-русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Член КПСС с 1938. Окончил драм. студию под рук. П. Л. Скуратова в Киеве (1923). Был активным участником красноармейской художеств. самодеятельности. В 1924 начал работу как проф. режиссёр и актёр (т-ры в Новозыбкове, Речице, Клинцах; до 1929). Был худ. руководителем и режиссёром Сызранского ТРАМа (1929-32) и Куйбышевского т-ра имени 20-летия ВЛКСМ (1932-39), обл. драм. т-ров Читы (1940), Пензы (1941-48), Иванова (1948-53); с 1953 - гл. реж. т-ра в Комсомольске-на-Амуре.

Среди лучших работ Б.: "Аристократы" (1935), "Оптимистическая трагедия" (1936); "Павел Греков" Вой-техова и Ленча и "Овод" по Войнич (1939) в Куйбышевском т-ре; "Живой труп" (1945); "Сирано де Бер-жерак" Ростана (1943), "Нашествие", "Молодая гвардия" (1947) в Пензенском т-ре; "Три сестры" (1949);

"Семья" Попова (1951) в Ивановском т-ре; "Мракобесы" А. Н. Толстого (1954), "Ромео и Джульетта" (1959), "Третья патетическая" Погодина (1958) в т-ре Комсо-мольска-на-Амуре. А. Шн.

БЕЛОГРАДСКАЯ, Елизавета Осиповна (р. 1739 - г. смерти неизв.) русская певица (сопрано). Пению обучалась у своего отца, певца О. Белоградского. Была камерной певицей при дворе императрицы Елизаветы Петровны. В 1755 выступила в партии Прокрис в онере "Цефал и Прокрис" Арайи - первой опере, сочинённой на рус. текст и исполненной рус. артистами. Пела также в вок. прологе к балету "Прибежище добродетели", в опере "Альцеста" Рау-паха и в операх др. композиторов. Обладала подвижным голосом и хорошей техникой, позволяющей исполнять технически сложные партии в итальянских операх. Участвовала в придворных концертах и празднествах как певица и исполнительница на клавесине.

Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России..., т. 2, М.-Л.. 1929.

БЕЛОКУРОВ, Владимир Вячеславович [р. 25. VI (8. VII). 1904] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1954). Окончил театр. отделение Высшего ин-та нар. образования в Казани. Проф. сценич. деятельность начал в 1918 в Казани в труппе И. Н. Певцова. Первая роль - поручик Долгорукий ("Павел I" Мережковского). В 1919-23 играл в Казанском т-ре [роли: Костылёв ("На дне"), Яша ("Вишнёвый сад"), Кудряш ("Гроза"), Шприх ("Маскарад")]. В 1924-36 - актёр Моск. т-ра Революции. Роли: Бе-логубов ("Доходное место"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"). С 1936 в труппе МХАТа. Актёр смелой и резкой характерности, уверенной техники, Б. сыграл в МХАТе ряд разнообразных ролей классич. репертуара, вскрывая социальное и психология. "зерно" образа: Чичиков ("Мёртвые души" по Гоголю), Молчалин ("Горе от ума"), Григорий ("Плоды просвещения"), Яша ("Вишнёвый сад"). Большое место в творческой жизни Б. занимают образы в произв. советских драматургов. Свежестью и наблюдательностью было отмечено исполнение Б. ролей Алёши ("Земля" Вирты), Веретенникова ("Офицер флота" Крона). Сильными крупными мазками рисует Б. образы Гетманова ("Глубокая разведка" Крона), Гвоздилина ("Третья патетическая" Погодина). Выступает также как режиссёр.

Б. снимается в кино (Чкалов - "Валерий Чкалов", Чаплыгин-"Жуковский", Ст. пр. 1951, и др.). Ведёт педагогич. работу (в 1934-48-ГИТИС, с 1946ВГИК), с 1946 - профессор. Л. М.

БЕЛОРУССКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Профессиональная белорусская драматургия начала развиваться со 2-й четверти 19 в. До того времени известны произведения устного нар. творчества: скоморошьи сценки ("Кобылка", "Ульяна", сценки с медведем и др.), нар. драмы ("Лодка", "Царь Максимилиан"), сюжеты батлеечных представлений ("Царь Ирод", "Матей", "Антон с козой и Антониха", "Вольский - купец польский", "Цыган и цыганка" и др.), школьные драмы Симеона Полоцкого и др. авторов, интермедии школьного т-ра ("Об униате и схизматике", "Диспут пана Самохвальского и мужика Гаврилы", "Селянин в костёле" и др.).

Первым проф. белорус. драматургом был В. И. Дунин- Марцинкевич автор водевиля "Рекрутский еврейский набор" (пост. в Минске в 1841 группой, любителей при участии автора), комической опоры "Селянка" на муз. Монюшко (1846, пост. 1852), са-тирич. комедий "Пинская шляхта" (соч. 1866) и "Сватовство" ("Залёты", соч. 1870). Эти произведения воспроизводили картины подневольной жизни крепостного крестьянства, обличали отд. пороки обществ. строя. Все они шли в т-ре, созданном и руководимом автором. Известны названия не дошедших до нас пьес современников Дунина-Марцинкевича - "Гордость", "Гнев", "Грех" А. И. Вериги-Даревского, "Оказия при полковницах" Г. Марцинкевича. Царское самодержавие пресекало попытки развития нац. культуры, особенно после крестьянского восстания 1863, и это тормозило рост Б. д. Лишь после революции 1905-07 началось активное развитие белорус. т-ра и драматургии. В эти годы выступает Я. .Купала, написавший ряд драматич. поэм ("Сон на кургане", "На привале", "Извечная песня") и пьесы "Павлин-ка" (соч. 1912), "Примаки" и "Разорённое гнездо" (соч. 1913). Пьесы Купалы показывают обнищание народа под гнётом царизма и назревание протеста против эксплуататорского строя, старого уклада жизни. На бытовые темы писал пьесы К. Каганец. Наибольшую известность приобрела его комедия "Модный шляхтюк" (соч. 1910), в к-рой драматург высмеял никчёмных, заносчивых мелких дворян-шляхтичей. Под влиянием Я. Купалы создали свои пьесы М. Грымот и К. А. Буйла. Грымот написал драму "Блудники" (соч. 1912), показывающую разлагающее влияние представителей господствующего класса на бедноту (пьеса была запрещена цензурой к пост. и изданию). Буйла в пьесе "Цветок папоротника" (соч. 1914), построенной на мотивах нар. легенды, говорит о тщетных в условиях эксплуататорского строя поисках народом счастья. В предреволюционные годы в драматургии выступил Я. Колас. В пьесе "Антось Лата" (соч. 1916) он правдиво изобразил тяжёлую жизнь трудового крестьянства. Накануне Октябрьской революции появились первые драматич. произведения В. И. Голубка "Писаревы именины" и "Последняя встреча" (обе соч. 1917). В первой пьесе показывалось самоуправство чиновников на селе, во второй отображено участие представителей народа в революц. движении. Все пьесы, появившиеся в период между двумя революциями, шли в любительских и проф. белорусских т-рах.