Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Этот вывод Станиславского в основе своей близок к одному из режиссёрских принципов В. И. Немиро-вича-Данченко: "наживание" психофизического самочувствия актёром, является основным процессом "нахождения образа" (см. "Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию", 1965, с. 103). Добиваясь на репе-тициях нужного физич. самочувствия, Немирович-Данченко был настойчиво требователен к физич. поведению актёра, к физич. самочувствию, иными словами, к сложному комплексу, к определённой линии тщательно отобранных Ф. д. В. Э. Мейерхольд также уделял большое внимание телесноп, физич. стороне актёрского иск-ва. Развивая выразительность актёра, он ввёл в руководимом им т-ре "биомеханику"- систему тренировочных упражнений, развивающих культуру движения актёра. Но практика показала, что как бы ни было высоко мастерство актёра в области движения само по себе, если оно не превращается в мастерство действий, оно чуждо природе актёрского иск-ва школы переживания*

В методе ?. д. Станиславский нашёл путь к решению одной из наиболее острых проблем реалистич. актёрского иск-ва - проблемы выразительности переживания на сцене. Он открыл перспективу дальнейшей разработки теории и научно обоснованного метода творч. практики и театр. педагогики.

Лит.: Станиславский К. С., Режиссерский план "Отелло", ?.-Л., 1945; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961, с. 84-137, 474-75; Топорков В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М., 1949; его же, Действие, слово, сверхзадача, "Театр", 1950, № 11; его ж е, О технике актера, М., 1954, 2 изд., М., 1959; е г о же, "Импровизация" в творчестве актера, "Театр", 1964, № 7, его же, Стоп! Не верю, "Культура и жизнь", 1965, .№ 1;

Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962;

Ершов П., Технология актёрского искусства, М., 1959;

ere же. Что такое метод физических действий?, "Театр", 1950, № 7; его же, Об ошибках в толковании системы Станиславского в теории и на практике, там же, 1950, № 11. См. также лит. при ст. Станиславский и Станиславского система, ff, E.

ФИЛАТОВ, Валентин Иванович (р. 1920) -рус.сов. артист цирка; дрессировщик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род. в цирковой семье. Выступал в цирке с шестилетнего возраста (партерный акробат и эквилибрист в номерах Г. Гордеева "Икарийские игры" и "Японская лестница"). С 1935 - ассистент дрессировщика слонов А. Н. Корнилова, затем дрессировщик животных в передвижных зверинцах. С 1940 выступал с дрессированными медведями. В 1949 создал аттракцион "Медвежий цирк". В 1956 выступал в Австрии, Бельгии, ГДР, Италии, Канаде, Польше, США, Франции, Японии, Югославии и др. Последователь и продолжатель сов. школы гуманной дрессировки, Ф. добился в этой области значительных результатов. В номере Ф. медведи выступают как партерные акробаты, жонглёры, воздушные гимнасты, канатоходцы, эквилибристы, наездники, роликобежцы, боксёры, велофигуристы, мотоциклисты. Программа (подготовленная в содружестве с И. В. Немчинским и Г. С. Венециановым) отличается мастерством дрессуры, блистательным артистизмом, яркой выдумкой. На первом Всемирном фестивале циркового иск-ва в Варшаве (1951) Ф. был награждён Золотой медалью и удостоен звания лауреата.

Лит.: ФилатовВ., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1962. А. Шн.

ФЙЛДИНГ (Fielding), Генри (22.IV.1707, Шарпем-Парк, Гластонбери,- 8. X.I 754, Лисабон) - англ. писатель, драматург. Род. в обедневшей аристократич. семье. Окончил Итонский колледж, в 1728-29 учился на филологич. ф-те Лейденского ун-та. Затем получил юридич. образование. Ф.- один из крупнейших англ. романистов и автор 25 комедий. Первые пьесы Ф.- "Любовь в различных масках" (1728, т-р "Друри-Лейн")," Щеголь из Темпла" (1730, т-р "Гудменс-Филдс") близки комедии нравов и комедии эпохи Реставрации, однако в них уже выражены просветительские идеи. Влиянием сентиментальной комедии отмечены пьесы:

Современный супруг" (1731, "Друри-Лейн"), "Всеобщий любезник" (1735, там же), "День свадьбы" (1735, там же) и др. Из ранних комедий нравов наибольшую известность получила пьеса "Политик из кофейни, или Судья в собственной ловушке" (1730, т-р "Хеймаркет"; в 1953 пост. в Ленингр. т-ре Комедии, в 1954 в Моск. т-ре Сатиры под назв. "Судья в ловушке").

Ф. писал лит. пародии:

"Авторский фарс" (1730, т-р "Хеймаркет") и "Мальчик с пальчик" (1730, там же, в сохранившемся варианте "Трагедия трагедий, или

Жизнь и смерть Мальчика с пальчик Великого"), пародировавшая трагедию 17-18 вв. Успех имел фарс "Старик, наученный мудрости, или Разоблачённая девица" (1735, "Друри-Лейн"). Социальная и политич. сатира усиливаются в балладной опере Ф. "Опера Граб-стрита, или У жены под башмаком" (1751, т-р "Хеймаркет"), направленной против премьер-министра Р. Уолпола. Этому жанру близка и комедия "Дон Кихот в Англии" (1734, там же).

В нач. 1736 Ф. руководил т-ром "Хеймаркет", где пост. две свои комедии в жанре "репетиции" - "Паек-вин" (1736) и "Исторический календарь за 1736 год" (1737). В этих комедиях Ф. подвергает критике совр. нравы, иск-во, социальные и политич. порядки. Пьесы Ф. послужили поводом к изданию правительством Уолпола закона о театр. цензуре (1737), что заставило Ф. покинуть т-р "Хеймаркет" и отойти от драматургии.

Соч.: The works, complete in one volume, L., 1845;

Complete works, v. 1-16, L., 1905; в рус. пер.- Комедии, M., 1954; Избр. произведения в двух томах, М., 1954 (т. 1- Пьесы).

Лит.: Е л и с т p а т о в а А.. Фильдинг, М., 1954; её же. Драматургия Фильдинга, в кн.: Ежегодник института истории и теории искусств. М., 1948; "Театр", 1954, ?? 10, с. 144-50; Cross W. L., The history of Henry Fielding, v. 1-3, L., 1918; Homes, Dudden F., Henry Fielding. His life, works and times, Oxf., 1952, f0, f{.

ФИЛЕМОН (??????) (ок. 361-263 до н. э.') -' др.-греч. драматург. Род. в Сиракузах, жил в Афинах. Ок. 341 до н. э. впервые выступил на драматич. состязаниях; в 327 до н. э. одержал первую победу. Написал 97 комедий (сохранились назв. более 60 и небольшие отрывки). Был соперником Менандра, к-рого нередко побеждал. Ф.- выдающийся представитель новоаттич. комедии. Современники ценили его произв. за увлекательность фабулы, чувство меры, изящество стиля. Комедии "Купец", "Сокровище" и, возможно, "Привидение" использованы Плавтом.

Тексты: Edmonds I. М., The fragments of Attic comedy, v. IITA, Leyden, 1961.

Лит.: [Korte A.], Philemon, в кн.: Paulys-Wissovva Realencyclopadie der classischen Altertums-wissenschaft, Halbbd 38, Stuttg., 1938, Kol. 2137-45. В. Я.

ФИЛИДОР (наст. фам.- Д а н и к а н -Ф и л и-д о p, Danican Philidor), Франсуа Андре (7.IX. 1726-24.VIII.1795) - франц. композитор. Один из создателей франц. комич. оперы. Произв. Ф. отличались сценичностью, остротой муз. характеристик. Ф. написал неск. десятков комич. опер. Первая из них - "Блез-сапожник" (1759, т-р "Опера комик", Париж) наиболее популярна.

Др. оперы: "Солдат-волшебник" (1760). "Садовник и его господин" (1761), "Кузнец" (1761), "Санчо Панса на своем острове" (1762), "Дровосек, или Три желания" (1763), "Колдун" (1764), "Том Джонс" (1765; все в т-ре "Опера комик"); "Эрнелинда, принцесса Норвежская" (1767, т-р "Гранд-Опера", Париж; второй вариант - "Сандомир, принц датский", 1774, Брюссель); "Садовник из Сидона" (1768), "Разоблачённый любовник" (1769), "Новая школа жён" (1770; все в т-ре "Опера комик"); "Семира и Мелид" (1773, Фонтенбло), "Отмщённые женщины" (1775, т-р "Опера комик"), "Источник любви" (1780, т-р Булонского леса), "Деревенская дружба" (1785), "Фемистокл" (1786, т-р Итальянской комедии).

Лит.: Л я-Л о р а н с и Л. де, Французская комическая опера XVIII века, пер. с франц., М., 1937; Bonnet G. E., Philidor et l'evolution de la musique francaise au XVIII siecle, P., 1921. Ал. M.

ФИЛИП (Philipe), Жерар (4.XII.1922-25.XI. 1959) - франц. актёр. Учился в юридич. ин-те в Ницце (с 1940). В 1942 впервые выступил на сцене Муниципального казино (Ницца) в роли Мика ("Совсем простая взрослая девушка" Руссена). В

1943 дебютировал в парижском т-ре "Эбер-то", сыграв роль Ангела ("Содом и Гомор-ра"Жироду). В 19431944 учился в парижской Консерватории (класс Дени-д'Инес, Ж. Ле Руа). Среди первых значительных работ в т-ре-роль Кали гулы (о. п. Камю, т-р "Эберто", 1945). В 1947-49 выступал в т-рах "Ноктамбюль", "Мишодьер", "Мон-парнас". С 1951 творч. жизнь Ф. была связана с Нац. Нар. т-ром (ТНП), обществ, и художеств. программу к-рого он осуществлял в содружестве с Ж. Виларом. В ТНП Ф. дебютировал в роли Родриго ("Сид" Корнеля), создав сценич. образ, олицетворявший благородство и рыцарственность, утверждавший самоотверженное чувство долга. Ф. сыграл в этом т-ре роли принца Гомбургского (о. п. Клейста, fp51), Эйлифа ("Мамаша Кураж..." Брехта, 1951-52), Лоренцаччо, Оттавио, Пердикана (о. п., 1952, "Капризы Марианны", 1958, "Любовью не шутят", 1959, Мюссе), Ричарда II, Рюи Блаза (о. п. Шекспира и Гюго). Обаяние блистательного пск-ва Ф., образов, им созданных, заключалось в сочетании возвышенного героич. пафоса с ро-мантич. меланхолией и живым чувством юмора. Он воспевал своих героев, их мужество, отвагу, молодость, но без патетики, с оттенком весёлой и доброй иронии. Ф. был признан лучшим совр. романтич. актёром Франции. Значение иск-ва Ф. для франц. т-ра определено в словах Ж. Вилара, обращённых к нему:

"Ты единственный актер послевоенного поколения, который своим сердцем глубоко осознал чаяния народа" ("Жерар Филип", М.-Л., 1962, с. 141-42). Эта близость творчества Ф. чаяниям народа, лучезарный романтизм сделали его одним из наиболее популярных актёров Франции.

Ф. занимался режиссурой. Пост. спектакли "Ядро" Пишета, "Лоренцаччо" (совм. с Л. Гишиа, оба в 1952). Был одним из выдающихся актёров франц. кино (снимался с 1943). Крупнейшие работы: Фанфан-Тюльпан (в одноим. фильме), Жюльен Со рель ("Красное и чёрное"). В 1955 в составе делегации деятелей франц. кинематографии приезжал в СССР. Был членом Франц. нац. совета Движения сторонников мира, председателем Нац. к-та франц. Союза актёров. В честь Ф. учреждена премия, к-рой ежегодно награждается молодой актёр. В предместье Парижа (Сен-Дени) работает "Т-р им. Жерара Филипа".