Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

"Ты единственный актер послевоенного поколения, который своим сердцем глубоко осознал чаяния народа" ("Жерар Филип", М.-Л., 1962, с. 141-42). Эта близость творчества Ф. чаяниям народа, лучезарный романтизм сделали его одним из наиболее популярных актёров Франции.

Ф. занимался режиссурой. Пост. спектакли "Ядро" Пишета, "Лоренцаччо" (совм. с Л. Гишиа, оба в 1952). Был одним из выдающихся актёров франц. кино (снимался с 1943). Крупнейшие работы: Фанфан-Тюльпан (в одноим. фильме), Жюльен Со рель ("Красное и чёрное"). В 1955 в составе делегации деятелей франц. кинематографии приезжал в СССР. Был членом Франц. нац. совета Движения сторонников мира, председателем Нац. к-та франц. Союза актёров. В честь Ф. учреждена премия, к-рой ежегодно награждается молодой актёр. В предместье Парижа (Сен-Дени) работает "Т-р им. Жерара Филипа".

Лит.: Jerard Philipe. Souvenirs et temoignages, recueillis par A. Philipe et G. Roy, P., 1960; в рус. пер. - Жерар Филип, M.- Л., 1962; Бояджиев Г., Театральный

Париж сегодня, ]i., 1960; 3 и н г е р м а н Б., Жан Вплар и другие..., М., 1964, с. 51-59; Г а е в с к и и В. Г., Жерар Филип, "Театр", 1960, № 3; В е i g b е d е г M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.], [1959]. 7. j,

ФИЛИПОВ (Филиппов), Филип Порданов (р. 24.VIII.1914) - болг. режиссёр, педагог. Нар. арт. НРБ (1963). Театр. иск-ву учился в Театр. школе в Софии у Б. Дановского и Н. Массалитинова. Был одним из первых организаторов рабочей театр. самодеятельности в Софии. В 1945-47 ассистент режиссёра, в 1947-51 - режиссёр и с 1951 - гл. реж. Народного т-ра в Софии (в 1957-64 - директор). Первая пост. Ф. в этом т-ре "Волки п овцы" (1946).

Пост.: "Двенадцатая ночь" (1948); "Великая сила" Ромашова, "Московский характер" Софронова (обе в 19(9;

Димитр. пр., 1950), "Накануне" по Тургеневу (1952), "Огненный мост" Ромашова (1954), "Мать 'своих детей" Афиногенова (1956, Димитр. пр., 1960), "Герцогиня Падуг" некая". Уайльда (1957), "Незабываемые дни" Стрелкова (1959; совм. с Массалитиновым), "Голос народа" Караславова (1962), "Искатели тёплых местечек" Ваэова, "Путешественник без багажа" Ануя (1966) и др.

С 1945 преподаёт в Высшем ин-те театр. иск-ва (профессор с 1953). А. Ив.

ФИЛИППОВ, Борис Михаилович [р. 17.11(2.111). 1903] - рус. сов. театр. деятель. Засл. работник культуры РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1921-29 - зав. художеств. частью Ленннгр. Совета профсоюзов, в 1927-29-зав. лит. частью Ленингр. Большого драм. т-ра, один из основателей Ленпнгр. журнала "Рабочий и театр". В 1930-36 - директор Клуба мастеров иск-в в Москве, затем Т-ра нар. творчества, в 1937-40 Центр, дома работников иск-в. Был директором 1-го фронтового т-ра ВТО (1942), Моск. т-ра драмы (1943-45). Моск. т-ра Сатиры (1945-1946), Центр, дома работников нск-в (1946-(51), с 1961-Центр, дома литераторов. Автор статей п книг.

С о ч.: Театр и запросы рабочих масс, Л., 1927; Творческие встречи, М., 1951; Актеры бе.-i грима, М., 1967. Э. Р.

ФИЛИППОВ, Владимир Александрович [6(18). VI. 1889-20. V. 1965] - рус. сов. историк т-ра, критик, педагог. Профессор (I930). Засл. деят. иск-в РСФСР (1956). Окончил Моск. ун-т в 1912. Театр. п обществ. деятельность начал в 1909 как актёр и лектор. Был одним из организаторов и руководителей первого в СССР т-ра для детей. В 1920-29-председатель театр. секций Нар-компроса, Моссовета, ГАХН, зав. Управлением т-ров Моссовета (1921-24); директор Гос. педагогич. т-ра (1926- 1930) и музея Малого т-ра (1933-37); зав. Кабинетом Островского ВТО (1934-47), учёный консультант Гос. центр, театр. музея (1933- 1965). Ф.-автор монографий и исследований о классиках рус. и мировой драматургии и крупнейших русских и советских актёрах Малого т-ра. Особое внимание уделял проблемам мастерства, языка и сценической речи. Ф. принадлежит заслуга публикации (с комментариями и науч. обобщениями) мн. неизвестных архивных, лит. и пконо-графич. материалов, по истории рус. т-ра. Был редактором, текстологом многих сов. изданий, в т. ч. неск. собр. соч. Островского, Грибоедова. Автор мн. экспозиций театр. выставок. Большое место в творч. жизни Ф. занимала недагогич. деятельность (1913-65): преподавал в Уч-ще Моск. филармонпч. об-ва, Театр. уч-ще им. Щепкина, Школе-студпп им. Немировича-Данченко, ГИТИСе и др. Консультировал спектакли в ряде московских и областных театров.

С о ч." Факты и легенды в биографии Ф. Г. Волкова, "Голос минувшего", 1913, № 6; Мольер в России XVIII века, М., 1915, Беседы о театре. (Опыт введения в театроведение), М., 1924; Малый театр в годы революции и др. статьи, в кн.: Московский Малый театр. 1824-1924, М., 1924;

Пять Фамусовых, в кн.: Сто лет Малому театру, 1824-1924, М., [1924]; Репертуар Октябрьского десятилетия, в кн.:

Театры Москвы. 1917-1927, М., 1928; "Женитьба" Гоголя и режиссёрский комментарий к ней, М., 1930; А. П. Ленский. Статьи. Письма, Записки, М., 1935, 1950; Московский Малый театр и его значение, Л., 1935; Театр Островского, в кн.: Островский А.Н., Дневники и письма, M.-Л.,1937;

М. С. Щепкин и его роль в истории рус. театра, Л.- М., 1938; Школа Садовского, в кн.: Семья Садовских, Л.-М., 1939; Актер Южин, Л.- М., 1941; А. И. Южин-Сумба-тов. Записи. Статьи. Письма. М.- Л., 1943, 1951; А. А. Остужев, М.- Л., 1945; Щепкин и Островский, Язык персонажей Островского и др. статьи, в кн.: А. Н. Островский - драматург, М., 1946, Отечественная классика на русской сцене после Октябрьской революции, "Театр. альманах", 1946, ,№ 2; Язык действующих лиц "Горя от ума", в кн.:

Грибоедов А. С., "Горе от ума". Пьеса. Статьи. Комментарии, М., 1946; Материалы к сценической истории "Ревизора" Гоголя, "Театр", 1954, .№8; М. И. Царев в роли Феди Протасова, в кн.: Ежегодник Малого т-ра, 1953-1954, T.I, M., 1956; Неповторимый актер-художник, в кн.: Н. М. Ра-дин, М.. 1965.

Лит.: Клинчин А. П., В. А. Филиппов, "Театр", 1965, № 9. E. X.

ФИЛИППОВА, Антонина Михайловна [р. 7(19).II. 1897] - русская советская актриса. Нар. арт. Азербайджанской ССР (1943). Работала в Туле, Новосибирске и др., в 1935-50 - в Бакинском русском т-ре, с 1950-в Волгоградском т-ре.

Роли: Августина Яковлевна ("Концерт" Файко), Соня ("Аристократы" Погодина), Кормилица ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Греч ("Так и будет" Симонова), Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Гюльзар ("Утро Востока" Мамедханлы), Кэт Келлер ("Все мои сыновья" Миллера), Констанция Львовна ("Обыкновенный человек" Леонова), Галчиха ("Без вины виноватые"), Курциус ("Особняк в переулке" бр. Тур), Грачёва ("Заря над Каспием" Касу-мова), Е. X.

ФЙЛИПСОН, Артур (1.IV.1906-27.X.1950) - латыш. сов. артист. Засл. арт. Латв. ССР (1945). В 1927 окончил 1-ю студию Художеств, т-ра в Риге и вступил в труппу этого т-ра. Вначале играл эпизодич. роли, в 1934 с успехом исполнил роль Брута ("Юлий Цезарь" Шекспира). Талант Ф. раскрылся на сов. сцене, где он создал яркие, монументальные образы:

Спартак ("Спартак" Упита, 1945), Егор Булычев (1946), Лачплесис ("Огонь и ночь" Райниса; Гос. пр. СССР, 1947), Каренин ("Анна Каренина", 1949), Троекуров ("Дубровский" по Пушкину, 1949), Минтаут ("Инду-лис и Ария" Райниса, 1950). Яркий реалистич. актёр, Ф. создал колоритные образы, исполненные скульптурной завершённости, выразительности, разнообразия красок.

Лит.: Muizniece N., Plasuma un tales alcejs, "Teatris un Dzive", AlmanahsV., Riga, 1961, 1pp. 436-56.

D у

ФЙЛЛИПС (Phillips), Стивен (28.VII.1868-9.XIL 1915) - англ. драматург, поэт. Лит. деятельность начал в 1890. Гастролировал по стране с труппой Ф. Бенсона. В 1900 написал свою лучшую пьесу "Пао-ло и Франческа" (1901, т-р "Сент-Джеймсес"). Среди др. пьес Ф.:"Ирод" ( 1900, т-р "X эр маджестис"), "Улисс" (1902, там же), "Нерон" (1906, там же, все три пьесы пост. Г. Б. Три), "Грех Давида" (соч. 1904; 1914, "Са-вой"), "Армагеддон" (1915, т-р "Нью"). Осн. мотив пьес Ф.неизбежность расплаты за счастье. Они написаны белым стихом. Пьесы Ф. отличались занимательным сюжетом и часто ставились.

Лит.: Archer W., Poets of the younger generation, L., 1901; Thouless P., Modern poetic drama, Oxf., 1934. Ф.К.

ФИМЕЛА - см. Орхестра.

ФИНАГИН, Алексей Васильевич [4(16).III.1890- 4.11.1942] - рус. сов. музыковед. Автор ряда науч. исследований по истории муз. т-ра в России, а также неск. муз.-теоретич. работ.

Соч.: Что надо знать об опере "Золотой петушок", Л., 1933; Что надо знать об опере "Царская невеста". Л.,

1933 (совм. с Н. П. Майковым); Евстигней Фомин. Жизнь и творчество, в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927; К истории постановок оперы "Сказка о царе Салтане", в сб.: "Сказка о царе Салтане". 4 изд., Л., 1937; Сценическая судьба "Кармен", в сб.: "Кармен", [Л.], 1933; К постановке балета "Раймонда", в сб.:

"Раймонда". Сценарий (по мотивам В. Скотта) В. Вайно-нена и Ю. Слонимского, Л., 1938; Содержание балета "Раймонда", там же.

Лит.: Луначарский А. В., Один из сдвигов в искусствоведении, в его кн.: В мире музыки. Статьи и речи, М., 1958. А. Ив.

ФИНАЛ (птал.-final, от лат. finis - конец) - заключит, сцена оперы, балета, оперетты, драм. произв. Часто Ф.- кульминация всего произв. или акта. В оперных Ф. чередуются разл. эпизоды - сольные, ансамблевые, хоровые, причём последние обычно играют важную роль. Особое развитие Ф. получили в итал. опере-буффа 18 в. Каждое из двух её действий завершалось большим Ф. В первом Ф. комич. интрига нагнеталась и обострялась, во втором - разрешалась. Большое значение в Ф. оперы-буффа имели ансамбли. Эту традицию развивали комич. и лирико-комич. оперы 18-19 вв. ("Свадьба Фигаро", "Севиль-ский цырюльник", "Проданная невеста"). В опере 19 в. сложились разные типы Ф. в зависимости от жанра произв. В декоративной "большой" опере - торжеств.-монументальные Ф. с ансамблями и хором (Ф. в "Гугенотах"); этот тип Ф. воспринят историко-патриотич. и героич. операми и муз. драмами (Ф. "Ивана Сусанина"; "Войны и мира" Прокофьева и др.). В лирико-психологич. опере сложился иной тип Ф.- интимные камерные сцены (дуэты в "Травиате" п "Евгении Онегине", ариозо - в "Отелло" Верди). В произв., сочетающих лирико-психологич. элементы с тенденциями "большой оперы", Ф. пишутся либо камерно-лирические ("Аида" - дуэт, "Мазепа" - колыбельная), либо монументальные (с хором). Иногда Ф. оперы сочетает два контрастных "плана" действия (Ф. "Кармен"). Р. Л.