847
Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК СССР. IX симфония Бетховена. С. 3.
848
Там же.
849
Там же.
850
Рыжкин И.Я. Бетховен и классический симфонизм. С. 5.
851
Там же. С. 29 – 30.
852
Там же. С. 32.
853
Соллертинский И. Заметки о советском симфонизме // Рабочий и театр. 1933. № 11. С. 8 – 9. Цит. по: Долинская Е.Б. Симфоническое творчество 20-х и 30-х годов // История современной отечественной музыки. Вып. 1 (1917 – 1941) / Под ред. М.Е. Тараканова. М., 1995. С. 203.
854
Впрочем, кого-то из них ее новая официозная роль, напротив, отвратит от подражания. Интересно, как кардинально изменилось отношение к Девятой как к возможной модели у Шостаковича в 1940-х гг. по сравнению с 1920-ми: «В преддверии победы над фашизмом от него ждали очередного крупного и злободневного симфонического полотна. Сам Шостакович еще весной 1944 года заявил: “Я уже думаю о следующей, Девятой симфонии. Я хотел бы использовать в ней не только оркестр, но и хор, и певцов-солистов, если бы нашел подходящую литературу и текст и, кроме того, не опасался, что меня могут заподозрить в желании вызвать нескромные аналогии”. По свидетельству И.Д. Гликмана, в апреле 1945 года у Шостаковича были готовы наброски первой части новой симфонии, “величественной по своему размаху, патетике, захватывающему дух движению. Он играл минут десять и потом сказал, что его смущает многое в этой симфонии, в частности ее порядковый номер, что у очень многих появится соблазн сопоставить ее с Девятой Бетховена. Больше он к этой теме не возвращался, а через некоторое время прекратил работу над симфонией”. Реальная Девятая симфония, вышедшая из-под пера Шостаковича вместо этого неосуществленного проекта, не вызывает никаких ассоциаций с одой “К радости”. Она, можно сказать, демонстративно противоположна тому, чего следовало бы ожидать от главного композитора страны в данной исторической ситуации» (Акопян Л. Дмитрий Шостакович. Опыт феноменологии творчества. С. 253).
855
Рыжкин И.Я. Бетховен и классический симфонизм. С. 5, 32.
856
Белгоскино, 1936. Режисер – В. Шмидтгоф-Лебедев и М. Гавронский, сценарист – Б. Старшев (Пхор). Сюжет фильма таков. У профессора Малевича игре на скрипке обучаются два талантливых мальчика: его 11-летний сын Янка и 12-летний сын машиниста Корсака Владик. Профессор готовит своих учеников к Всесоюзному конкурсу юных дарований. Ребята все время отвлекаются от занятий то игрой в футбол, то забавами с собакой Фредди, то фехтованием на смычках. Однажды во время игры «в Чапаева» Янка повреждает руку. Разгневанный Малевич отказывается заниматься с Владиком. Мальчики – тайком от профессора – много музицируют вдвоем. Юные музыканты прибывают в Москву, однако конкурсная комиссия не допускает Владика к участию в конкурсе, мотивируя отказ слабой технической подготовкой. На конкурсе Янка исполняет каденцию, написанную Владиком. Друзья – исполнитель и композитор – становятся лауреатами конкурса. Фильм в СССР по популярности и кассовым сборам был наравне со знаменитым «Чапаевым» братьев Васильевых, в США шесть недель с аншлагом шел на Бродвее и, по данным Инторгкино, принес СССР столько же валюты, сколько и «Чапаев» (Концерт Бетховена [Эл. ресурс] // Кино-Театр.ru. – Режим доступа: http://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/9707/annot/. Дата обращения: 10.10.12).
857
Музыка И.О. Дунаевского, стихи В.Г. Шмидтгофа-Лебедева.
858
Рыжкин И.Я. Бетховен и классический симфонизм. С. 32.
859
Луначарский А.В. Великие сестры. С. 16.
860
Рабинович Д.А. Портреты пианистов. С. 161.
861
Там же. С. 185 – 186.
862
Рабинович Д.А. Портреты пианистов. С. 161.
863
Там же. С. 185 – 186.
864
Иглинцев Юр. [Концерты. Опера.] О. Клемперер // Музыкальная культура. 1924. № 3. С. 242 – 243. Мелких Дмитрий Михеевич (1885 – 1943) – композитор.
865
Рабинович Д.А. Портреты пианистов. С. 161.
866
Там же. С. 156. Примечательно, что в резко отрицательной рецензии Даниила Хармса на концерт Гилельса 1939 года, написанной «в стол», он ставит в укор пианисту в первую очередь именно прямолинейность трактовок, которая в оценке Хармса оказывается связана и с некоторой технической «небрежностью» его игры в тот вечер. См.: Хармс Д. Концерт Эмиля Гиллельса <так!> в Клубе писателей 19 февраля 1939 года // Хармс Д. О явлениях и существованиях. СПб., 1999. С. 337 – 345).
867
Городинский В. Воспитание Эмиля. О пианисте Гиллельсе <так!> // Советское искусство. 1934. № 8 (174). 17 февр.
868
Рабинович Д.А. Портреты пианистов. С. 167.
869
Там же. С. 19 – 20.
870
Там же. С. 209.
871
Там же. С. 208, 212.
872
Рабинович Д.А. Портреты пианистов. С. 219.
873
Там же. С. 217.
874
Там же. С. 167, 188, 200.
875
Там же. С. 198.
876
Там же. С. 152 – 153.
877
Альшванг А. Бетховен. М., 1952. С. 305.
878
[Должанский А.Н.] К концерту 22 марта 1938 г. Дом Коммунистического Воспитания Молодежи Куйбышевского района. Лекция-концерт Бетховен (1770 – 1827). Лектор – А.Н. Должанский. Л., 1938. С. 2. Должанский Александр Наумович (1906 – 1966) – музыковед. В 1928 – 1930 гг. занимался у П.Б. Рязанова (композиция). В 1936 г. окончил Ленинградскую консерваторию, затем аспирантуру (теория музыки – Х.С. Кушнарев). Преподавал в 1-м музтехникуме (1930 – 1941), в Ленинградской консерватории (1937 – 1948, 1954 – 1966). Вел лекторскую работу. Автор брошюр о композиторах-классиках, словарей, ряда работ о музыке Д.Д. Шостаковича.
879
Там же. С. 3.
880
Альшванг А. Бетховен. С. 284.
881
Там же. С. 286 – 287.
882
Соллертинский И. Исторические типы симфонической драматургии. С. 10 – 12.
883
Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1 и 2 / Ред., вступ. статья и коммент. Е.М. Орловой. Л., 1963. С. 365.
884
Альшванг А. Венские классики. Гайдн, Моцарт, Бетховен / Серия Музыкальный университет. Западноевропейская классическая музыка. Вып. 6. М., 1945. С. 48.
885
На протяжении 1941 – 1944 гг. советская пресса обращается к его имени лишь несколько раз: Житомирский Д. «Эгмонт» // Советское искусство. 1941. 4 сент.; [Назарьян Г.Г.] «Бетховен». 32 сонаты. Исполнитель С.Е. Фейнберг. Вступ. слово Г.Г. Назарьян [Пояснения к концертам. Сезон 1942 г., апр. – май]. Тбилиси, 1942; [Б.п.] Концерт из произведений Бетховена // Волжская коммуна (Куйбышев). 1943. 21 марта; [Сообщение о начале бетховенского цикла концертов Гос. симфоническим оркестром под упр. А. Гаука] // Вечерняя Москва. 1944. 5 окт.]. Сведения приводятся по: Григорович Н.Н. Библиография литературы о Бетховене на русском языке. С. 357. Можно дополнить их также указанием на статью: Назарьян Г.Г. Девятая симфония Бетховена // Воронежская коммуна. 1941. № 49. Житомирский Даниэль Владимирович (1906 – 1992) – музыковед. В 1923 г. поступил в Харьковскую народную консерваторию, с 1925 г. учился на Высших музыкально-драматических курсах (фортепиано – М.Г. Пильстрем, теория музыки, композиция – С.С. Богатырев). Зав. муз. частью «Живой газеты» и газеты «У станка» (1925 – 1926), драмколлектива транспортных рабочих (1927). Окончил Московскую консерваторию (композиция, гармония, полифония – Н.С. Жиляев, музыковедение – М.В. Иванов-Борецкий и К.А. Кузнецов, муз. форма – Г.Э. Конюс). Член Проколла и РАПМ. Сотрудник изданий «Советская филармония» (1929 – 1930), «Пролетарский музыкант» (1929 – 1931), газеты «Музыка» (1937 – 1938). Преподавал в Московской (1931 – 1941, 1943 – 1948), в Уральской (в 1941 – 1943), в Бакинской (1949 – 1953), в Горьковской (1955 – 1970) консерваториях. Муз. ред. Московской филармонии (1954 – 1955). Сотрудник (1965 – 1980) и научный консультант (1980 – 1986) ВНИИ искусствознания в Москве. Автор работ о современной отечественной, классической русской и зарубежной музыке. Назарьян Гурген Гмаякович (1898 – 1971) – музыковед. Занимался теорией музыки у С.Г. Паниева, пением у А.В. Секар-Рожанского, Н.А. Шевелева, затем в Тифлисской консерватории у Н.И. Паниной. С 1919 г. выступал как лектор, пианист-тапер, работал муз. консультантом худсовета Совпрофа, Главреперткома Наркомпроса Грузии и муз. рук. Закавказского радиокомитета. С 1932 г. работал в Московском радиовещании, зав. муз. отделом «Радиогазеты», нач. худ. – репертуарного отдела фабрики звукозаписи, зав. худ. – репертуарным отделом Московской филармонии, зав. сектором пропаганды Музфонда СССР. Автор рецензий, анонсов и пояснений к концертам.
886
См. об этом, в частности: Цыганов Д.М., Ширинский В.П., Борисовский В.В. и Ширинский С.П. Произведения Бетховена на концертной эстраде // Советское искусство. 1945. 14 дек. («Коллективный автор» данной заметки – члены знаменитого Квартета им. Бетховена, с 1923 до 1931 г. – Квартета Московской государственной консерватории).
