1013
С.Ч. [Чемоданов С.М.] «Риэнци» Вагнера («Свободная опера». Открытие сезона) // Музыкальная новь. 1923. № 1. С. 34. Тем не менее после пяти исполнений опера была снята с репертуара.
1014
Московский Большой театр в новом сезоне (Беседа с тов. Худашовым) // Жизнь искусства. 1924. № 37. С. 11 – 12. Виноградов Николай Глебович (Виноградов-Мамонт, 1893 – 1967) – режиссер. Основатель и директор оперно-балетной студии «Мастерская монументального искусства» (МАМОНТ, 1923 – 1925), специализировавшейся на актуализирующих переделках оперных либретто. Режиссер ЛГАТОБа.
1015
Цит. по: Третьякова Е. Рабоче-крестьянскому зрителю желателен? С. 131. Этот замысел не был реализован.
1016
Там же. С. 132.
1017
Петров Е. Нюрнбергские мастера пения. В Большом театре / Ильф И., Петров Е. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 5. М., 2003. С. 432.
1018
Замечу, что практика такого рода переделок не встречала одобрения у властей. Позже Мейерхольд публично обвинит самого Луначарского в закрытии театра РСФСР – 1 именно в связи с тем, что проект актуализации вагнеровского «Риенци» не был осуществлен. См.: Мейерхольд – Луначарскому (Выступление на диспуте 15 мая 1922 г.) // В.Э. Мейерхольд. Статьи. Речи. Беседы. Ч. 2. 1917 – 1939 / Ред. Е.Г. Иванова, О.Н. Россихина. М., 1968. С. 46.
1019
Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа // Эйзенштейн Сергей. Избранные произведения: В 6 т. Т. 3 / Гл. ред. С.И. Юткевич. М., 1964. С. 73. Совкино, 1929. Сценаристы и режиссеры С. Эйзенштейн и Г. Александров.
1020
Там же. С. 73.
1021
Там же. С. 72.
1022
Там же. С. 73.
1023
«Генеральная линия» (Беседа с С.М. Эйзенштейном) // Кино (Газета). 1926. № 32 (152). 10 авг. Цит. по: Эйзенштейн Сергей. Избранные произведения: В 6 т. Т. 3. С. 618.
1024
Файер Юрий Федорович (1890 – 1971) – скрипач, дирижер (с 1923 по 1963 г. – дирижер балета Большого театра).
1025
Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 107 – 108.
1026
Эйзенштейн С., Пудовкин Вс., Александров Г. Будущее звуковой фильмы. Заявка // Эйзенштейн Сергей. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2 / Гл. ред. С.И. Юткевич. М., 1964. С. 316.
1027
Электромузыкальный инструмент, созданный в 1918 г. русским изобретателем Л.С. Терменом.
1028
Клейман Н.И. О плане озвучания фильма С. Эйзенштейна «Генеральная линия» («Старое и новое») // Рождение звукового образа: (Художественные проблемы звукозаписи в экранных искусствах и на радио) / Сост. Е.М. Авербах. М., 1985. С. 188.
1029
Эйзенштейн С. План озвучания «Генеральной линии» (Тон) / Публ. Н.И. Клеймана // Рождение звукового образа. С. 194.
1030
Эйзенштейн С. План озвучания «Генеральной линии». С. 195.
1031
Там же. С. 192.
1032
Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. С. 84.
1033
В советской культуре 1920-х гг. интерес к учению Фрейда был весьма велик и до конца десятилетия пользовался ощутимой поддержкой властей. В Институте ребенка и Опытном детском саду, основанном весной 1918 г. в Москве, в Клиническом психотерапевтическом институте, учрежденном в 1919 г. в Петрограде, с 1918 г. в петроградской Психоневрологической академии (включавшей Детский обследовательский институт), а затем и в Институте по изучению мозга, возглавляемых В.М. Бехтеревым, и в Государственном психоаналитическом институте под руководством И.Д. Ермакова (1923 – 1925) активно применялись методы психоанализа. В 1921 г. в Москве была учреждена Психоаналитическая ассоциация исследований художественного творчества и открыт Детский дом-лаборатория (с 1923 г. – под названием «Международная солидарность»), выполнявший исследовательскую работу с использованием методов психоанализа (закрыт в 1925 г.). В 1922 г. при поддержке Главнауки, а также лично Л.Д. Троцкого и Н.К. Крупской на основе Психоаналитической ассоциации образовано Российское психоаналитическое общество (председатель Ермаков, закрыто в 1930 г.), тогда же открылось Казанское психоаналитическое общество (председатель А.Р. Лурия). Объединившись в 1923-м в 1924 они вошли в Международную психоаналитическую ассоциацию. Всероссийские съезды по психоневрологии 1923 и 1924 гг. широко обсуждали перспективы психоанализа. Издавались как переводные источники по психоанализу, так и исследования, посвященные его истории и теории (в частности, в серии «Психологическая и психоаналитическая библиотека», 1923 – 1927). Попытки совмещения теоретических положений фрейдизма с марксизмом, а также падение Троцкого привели к отождествлению учения Фрейда с опальным троцкизмом и изгнанием психоанализа из советской культуры в начале 1930-х гг. См. об этом, в частности: Эткинд Александр. Эрос невозможного. История психоанализа в России. СПб., 1993 (отношению Эйзенштейна к психоанализу, в частности, посвящены разделы «Сергей Эйзенштейн в джунглях лебеды» и «Орфей и толпа»).
1034
В действительности Эрмлер вынужден был высказываться несколько туманнее, указывая на «некоторые сцены из “Старого и нового”, которые не оставляют сомнений относительно своего происхождения» (Эрмлер Фридрих. Дружить с ним было нелегко // Эйзенштейн в воспоминаниях современников: Cб. / Под ред. Р.Н. Юренева. М., 1973. С. 204.)
1035
Эткинд Александр. Эрос невозможного. История психоанализа в России. С. 381 – 382. См. также: Эйзенштейн Сергей. Автобиографические записки // Эйзенштейн Сергей. Избранные произведения: В 6 т. Т. 1 / Гл. ред. С.И. Юткевич. М., 1964. С. 416.
1036
Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 104 – 105.
1037
Рейснер М. Старое и новое (Из писем о культуре) // Красная новь. 1922. № 2 (6). Цит. по: Асоян Ю.А. Понятие и идеологема культурности в Советской России 1920-х годов // Обсерватория культуры. 2010. № 1. С. 124.
1038
Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 104 – 105.
1039
Имеется в виду симфоническая фантазия М.П. Мусоргского «Ночь на Лысой горе».
1040
Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 82.
1041
Там же. С. 197.
1042
Там же.
1043
Эйзенштейн Сергей. Неравнодушная природа. С. 196.
1044
Там же. С. 196 – 197.
1045
Любимова Н. Рабочий и музыка // Музыкальная новь. 1924. № 10. С. 13.
1046
Глебов И. Петроградские впечатления // Музыкальная новь. 1923. № 1. С. 39.
1047
Луначарский А.В. Мысли о «Граде Китеже» // В мире музыки. С. 507.
1048
Там же. С. 509.
1049
Там же. С. 508.
1050
Там же. С. 509.
1051
Луначарский А.В. К 100-летию Большого театра. С. 293.
1052
Под псевдонимом Садко в советской печати выступал тогдашний глава театральной секции Главреперткома В.И. Блюм, который был известен как постоянный гонитель М. Булгакова. В спектакле Камерного театра по пьесе М. Булгакова «Багровый остров» 1928 г. одному из героев – Савве Лукичу, «плывущему на корабле под звуки революционной музыки», – было придано портретное сходство с новгородским гостем Садко из одноименной оперы Римского-Корсакова, которая тогда шла на сцене Большого театра. «На этот раз цензор не рискнул запрещать пьесу, в которой был столь явный его двойник. Багровый остров был разрешен, чтобы все равно оказаться под запретом спустя полгода» ([Соколов Борис]. «Багровый остров». Пьеса [Эл. ресурс] // Интернет-сайт «Булгаковская энциклопедия». – Режим доступа: http://www.bulgakov.ru/b/bagr-piece/. Дата обращения: 10.10.12)].
1053
Белозерская-Булгакова Л.Е. О, мед воспоминаний! Michigan: Ann Arbor Ardis, 1979. С. 123 – 124.
1054
Февральский А.В. О «Китеже» и оперном репертуаре // Правда. 1926. № 151. 4 июля.
1055
Браудо Евг. «Сказание о граде Китеже» // Там же.
1056
Луначарский А.В. Боги хороши после смерти // В мире музыки. С. 316. Опубликовано в: Известия. 1926. 27 июля.
1057
Там же.
1058
В. и М. «Сказание о граде Китеже» и наша критика // Музыка и революция. 1926. № 6. С. 12. Псевдоним расшифровать не удалось.
1059
Газ. «Вечерняя Москва» от 13 октября 1926 года. Цит. по: Пащенко М. «Китеж», или Русский «Парсифаль». С. 181. Исследователь приводит и другую формулировку, примененную к опере Римского-Корсакова ранее в той же газете (1926. 6 июня. Подп. Старик): «Музыка – народная, мистика – барская» (цит. по: Там же. С. 181).
1060
Из «Сказания о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Сюита / Составил и переложил для фортепиано в 4 руки П. Любинский. М.: Гос. изд-во. Муз. сектор, 1926.
