la muerte), в результате чего пропало без вести от 10 ООО до 30 000 граждан — реальных или мнимых оппозиционеров.
Танго, как и весь народ Аргентины, подверглось репрессиям. Последовало вторжение иностранной музыки. Клубы закрывались, но при этом началось время подпольных милонг.
В результате, в 1960-1970-е годы про танго начали забывать, и аргентинская молодежь увлеклась другими танцами и формами общения.
Новой вехой в истории аргентинского танго стал 1983 год. После поражения Аргентины в Фолклендской войне и падения военной хунты в Париже был поставлен спектакль «Tango Argentine». А в Нью-Йорке было открыто шоу «Forever Tango», принесшее танцу новую волну популярности. И танго снова «вышло в свет» — но теперь уже со сцены.
Кстати
«Forever Tango Show» было основано Луисом Браво (Luis Bravo), блестящим музыкантом и вместе с тем гениальным режиссером. Главный секрет этого шоу заключался в личности самого Луиса Браво: все влюблялись в него, настолько он покорял людей своей харизмой и нестандартным подходом. Многие полагали, что участники шоу танцевали только заученную хореографию, однако главным параметром, по которому Луис Браво отбирал танцоров, было их умение танцевать импровизацию, но при этом выполняя ту режиссерскую задачу, которую каждому ставил сам Луис Браво.
Сценическое танго сильно отличалось от своего прародителя — от социального танго: простые шаги и объятия сменились резкими страстными движениями, в танго появились прыжки и поддержки — постановочные элементы, вызывавшие восторг у зрителей.
Аргентинское танго вновь начало покорять Европу и США. Стали открываться танго-школы, проводиться семинары знаменитых маэстро, организовываться выступления. Позже получило развитие еще одно направление этого танца — танго-нуэво, современное аргентинское танго.
Глава 7
Современное танго (tango-nuevo)
В 1990-е годы на смену классическому и сценическому танго пришло современное танго, которое родилось в экспериментах молодого поколения аргентинских тангерос и получило название «танго-нуэво» (nuevo — новый).
Танго-нуэво основано на сильных душевных порывах, эмоциональном чередовании плавных и стремительных движений, нежности и безудержной страсти.
Современное танго — это танец-диалог, в котором оба партнера тонко чувствуют друг друга и создают танец вдвоем, наполняя его своим особым содержанием и своим внутренним смыслом.
Начало танго-нуэво положил выходец из итальянской семьи Астор Пьяццолла, музыка которого коренным образом отличалась от записей классических оркестров: она была более резкой, эмоциональной, чувственной.
Следует отметить, что до того танго учили с применением дидактического метода: желающие научиться искусству танца лишь пытались повторить то, что показывал преподаватель. При этом не следовало объяснений, как и почему сделано именно это движение.
В 1990-е же годы в Буэнос-Айресе образовалась «Группа исследователей танго» (позже переименованная в «Cosmotango»), вдохновителями которой стали Густаво Навейра (Gustavo Naveira), родившийся в 1960 году, и Фабиан Салас (Fabian Salas), родившийся в 1963 году. Они стали изучать физику и механику движений танго. Анализируя результаты своих исследований, они начали рассматривать все возможности движения в рамках танца. По сути, это и считается возникновением танго-нуэво, так как после этого произошел существенный сдвиг во всем танго.
За пределами Аргентины к танго-нуэво относятся как к стилю танго, однако основатели танго-нуэво его таковым не считают. По их версии, это лишь метод анализа и преподавания, основанный на новых правилах и представлениях.
В июле 2009 года Густаво Навейра заявил:
«Существует некая путаница в определении нуэво как танца танго: его называют стилем, формой или техникой. Часто термин «нуэво» используется для обозначения стиля танца, что вновь является ошибкой. На самом же деле это все то, что происходило с танго с 1980-х годов. Это не стиль. Танго-нуэво — это не термин, не название <…> Такими простыми словами выражается то, что происходит с танго в целом, его эволюция».
Таким образом, получается, что все стили танго, которые проанализированы, — это все есть «танго-нуэво».
Танго улучшается и развивается, обогащая себя чем-то новым. Недавно состоялось обсуждение по проблеме близких позиций, деления танца на открытый и закрытый стиль с… > Открытые позиции или закрытые, танец отдельно или рядом — это все уже устарело, это отголоски старого образа мышления <… > Это разделение на закрытые и открытые позиции часто используется теми, кто пытается откреститься от эволюции танца, они просто скрывают свой недостаток знаний. Нам же совершенно ясно, что расстояния в танце намного более сложны, чем просто открытые или закрытые позиции. Мы узнаем что-то новое и систематизируем это. Результатом наших усилий является открытие для танца более широких возможностей, а также художественной красоты и качества.
ГУСТАВО НАВЕЙРА, самый известный практик танго-нуэво
И все же, несмотря на все наставления создателей «ну-эво», термин все равно стал ассоциироваться с отдельным и отличным от обычного стилем танго.
Самыми известными практиками танго-нуэво помимо Густаво Навейры и Фабиана Саласа являются Эстебан Морено (Esteban Moreno), Клаудиа Кодега (Claudia Codega), Себастьян Арсе (Sebastian Arce), Мариана Монтес (Mariana Montes), Марьяно Фрумболи (Mariano Frumboli) и Пабло Верой (Pablo Veron). Все эти танцоры очень разные, каждый имеет яркий индивидуальный стиль, но тем не менее считается, что все они исполняли танцы именно в стиле танго-нуэво.
Кстати
Пабло Верой снялся в одной из главных ролей в фильме «Урок танго» (The Tango Lesson) британского режиссера Салли Поттер. Фильм был снят в 1997 году. Это полуавтобиографическая история с участием Салли Поттер и Пабло Верона об аргентинском танго. Саундтрек включает в себя оригинальные записи Карлоса Гарделя (Mi Buenos Aires querido) и Астора Пьяццоллы (Libertango), а это, пожалуй, два самых знаковых произведения в музыке жанра танго.
А самым важным и известным композитором «нуэво» является Астор Пьяццолла. Он произвел революцию в этом стиле за счет внедрения новых инструментов, таких как
