саксофон и электрогитара, а также открыл в традиционном танго новые формы гармонических и мелодических структур.
Одна из самых известных работ Пьяццоллы в этом стиле — знаменитое «Либертанго» (Libertango). Это название получилось от слияния слов «свобода» (libertad) и «танго», и в целом этот стиль получил мировую популярность именно после появления композиции «Либертанго», записанной и изданной в 1974 году в Милане.
Потом эта запись разошлась более чем в 50 всевозможных вариациях. В частности, в качестве основы эта композиция была использована в песне Грейс Джонс (Grace Jones) «I’ve Seen That Face Before» («Я видела это лицо и раньше»), а также в песне «Moi je suis tango» («Я — это танго») француза Ги Маршана (Guy Marchand).
Танго «Я видела это лицо и раньше» (Libertango)
Музыка: Астор Пьяццолла (Astor Piazzolla)
Слова: Барри Рэйнольдс (Barry Reynolds)
Странно, я видела его лицо и раньше,
Видела, как он околачивался у моей двери,
Словно ястреб, подстерегающий добычу,
Словно ночь, поджидающая день.
Странно, он, словно тень, идет за мной до дома,
Эхо шагов отражается от камней.
Дождливые ночи на бульваре Османн,
Парижская музыка плывет из баров.
Чего ты хочешь?
Хочешь повстречать смерть?
За кого ты себя принимаешь?
Ты тоже ненавидишь жизнь.
Танцуй в барах и ресторанах,
Иди домой с любым, кто пожелает.
Странно, он стоит совсем один,
Его пристальный взгляд пугает до смерти.
В своей комнате Жоэль с чемоданом.
Взгляд на свои шмотки,
На стены, на фотографии…
Ни сожалений, ни мелодрам.
Хлопнула дверь — Жоэль сбежала.
Вслед за Астором Пьяццоллой экспериментировать начали и другие музыканты — появилось электронное танго. Кстати, некоторые композиции в этом стиле стали так популярны, что теперь известны далеко за пределами мира аргентинского танго.
Глава 8
Виды, стили и направления танго
Война стилей
На сегодняшний день существует несколько танцевальных видов и стилей танго, в том числе аргентинское танго, уругвайское танго, бальное танго (американского и международного стиля), финское танго, бразильское танго и т. д.
Но главное разграничение — это танго социальное (аргентинское) и танго бальное. При этом аргентинское танго очень часто рассматривается как аутентичное (подлинное), поскольку оно ближе к изначально танцевавшемуся на берегах Ла-Платы.
Безусловно, разные стили танго являются предметом оживленной полемики среди танцоров, и можно даже говорить об определенной войне стилей, но это связано в основном с конфликтом поколений и чисто коммерческими нюансами.
Вопрос о том, что является более аутентичным, на наш взгляд, не имеет ответа, так как за последние десятилетия танец сильно изменился. Плюс сохранилось не так много достоверных свидетельств того, как танцевали до 30-х годов прошлого века.
Среди молодежи существует, например, и такое мнение: танго Астора Пьяццоллы существует для того, чтобы его слушать, а не танцевать. А кто-то уверен, что танго в исполнении современных «Gotan Project» или «Bajofondo Tango Club» — это вообще не танго, а какая-то «ритмичная попса».
Кстати, так называемый «маятник музыкальных предпочтений» в танго-сообществе достаточно давно и прочно завис в фетишизации музыки «Золотого века». Да, никто не спорит, эта прекрасная музыка является определяющей в развитии танго. Но есть и другая танго-музыка, которая появилась позднее. И именно это жестко не принимают любители традиционного танго, и именно на это периодически указывают сторонники (а их становится все больше и больше) «альтернативного» танго. Такая вот война стилей…
Ирония заключается в том, что танго-нуэво вполне можно танцевать под классику, а не только под электронное лаунж-танго. Но наоборот не получается — классическое аргентинское танго на электронный бит не ложится никак.
ПАВЕЛ СОБИРАЙ, преподаватель танго и сальсы
Отдавая себе отчет в том, что существует множество точек зрения на эту тему, отметим четыре основных стиля, описанных преподавателем танго и организатором танго-фестивалей Освальдо Натуччи (Oswaldo Natucci):
Стиль «Канженге» (Canyengue) — это старый (уличный) стиль, очень медленный и тягучий, без большого количества вращений. Он был характерен для 1920-х годов, а сейчас его танцуют в основном на показательных выступлениях.
Стиль «Милонгеро» (Milonguero) — это вообще не единый стиль, а некая смесь стилей, основанных на принципах импровизации, объятиях, ведении-следовании и т. п.
Стиль «Салон» (Salon) — это стиль с акцентом на ноги, на постановку стопы (pisada) и на объятие (abrazo). Это очень изысканный стиль танцевания с упором на ритм музыки, в котором особый акцент делается на паузы.
Стиль «Спектакль» (Spectacle) — это фактически сценическое (постановочное) танго с большим количеством ганчо и болео.
Согласно Освальдо Натуччи, два последних стиля более популярны у молодых, для которых сложность позиционируется выше, чем эмоции. С другой стороны, именно в 35-летнем прошлом «следует искать эмоцию в танце, эмоцию тела».
Давая определение стилю «Милонгеро», Оскар «Качо» Данте (Oacar «Cacho» Dante) отмечает, что «милонгеро танцует интимное танго для женщины, это не танго мужчин. Милонгеро не танцуется для публики».
Милонгеро — это раб музыки, ритма и пространства. Когда он танцует, музыка овладевает его телом и переводится в его шаги и движения. Он никогда не теряет ритма <… > Милонгеро вдохновлен оркестром, музыкальным произведением либо женщиной. Он также позволяет своим эмоциям влиять на танец. Перед началом танца он возьмет женщину в свои объятия, послушает музыку, почувствует их дыхание, их сердцебиение и только тогда сделает первый шаг. К счастью, каждый милонгеро танцует по-особенному. Их индивидуальность, стиль, каденция уникальны для каждого. Существует множество отличий среди них в богатом разнообразии шагов и танцевальном опыте. Хотя они иногда поддаются
