успел возмужать в соответствии с естественным ходом времени — ему как раз около двадцати.
Условный хронотоп такого рода спародировал в «Руслане и Людмиле» А.С. Пушкин — в сюжетной линии Наины. Там герой, встретившись спустя много лет с предметом своей страсти, обнаруживает, что та превратилась в старуху, и сбегает, хотя всю предыдущую жизнь посвятил тому, чтобы завоевать её любовь.
Что касается топонимики произведения, то это место действия или совокупность таких мест, объединённых общим географическим положением.
Если использовать приём градации, то можно сказать, что топосы ранжируются по масштабности. Например: наша вселенная, наша галактика, наша солнечная система, территория землян (или людей), Земля (или другая планета, хабитат), страна, город, район, улица, дом, квартира, комната. То есть более мелкие топосы могут включаться в более крупные. По факту топосом является место, где происходит действие в конкретный момент повествования. Это может быть пустошь, коридор, ванная, балкон — хоть стена дома, по которой ползёт герой. И то, сколько времени проведёт персонаж в каждом из топосов, зависит от автора — то есть, непосредственно связано с хроносом.
Если мы хотим показать страдания героя, то, как ему тяжело, мы можем затянуть его пребывание в каком-то месте. Например, некий человек пострадал во время схватки с бандитами и, раненый, забрался в заброшенную больницу. Ему необходимо «подлататься» перед тем, как продолжить путь. В зависимости от авторского замысла время нахождения героя в этом топосе может быть разным.
Если мы пишем подростковое фэнтези, достаточно написать, что персонаж отыскал старые бинты, пластырь, обработал раны и пошёл дальше. Читателя едва ли будет интересовать, как именно герой это проделал — он ждёт дальнейших приключений.
Если же мы претендуем на реализм и понимаем, что в дальнейшем полученные увечья создадут герою определённые трудности, хотим вызвать у читателя сочувствие к персонажу, то следует сделать пребывание героя в больнице более длительным — в том смысле, что придётся уделить описанию его действий и испытываемых страданий больше времени. Хорошей иллюстрацией такого авторского решения может служить начало романа С. Кинга «Стрелок». Там, правда, нет больницы (вместо неё — берег), но в остальном пример весьма точный.
В любом случае необходимо помнить, что нет нужды описывать перемещения героев между топосами и их пребывание в них подробно, если это не обусловлено требованиями сюжета. Именно благодаря продуманным «переходам» создаётся динамика. Каждый раз, подходя к «связкам» между сценами, задумайтесь, сколько времени и места в тексте им уделить — так, чтобы читатель не задавался вопросом «Зачем я это читаю?!» В то же время умение «задержать» читателя вместе с героем в определённом месте помогает создать атмосферу, раскрыть внутренний мир персонажа или вызвать к нему сочувствие.
Суть в том, что любым литературным приёмом следует пользоваться осознанно, продумывая его применение. А для этого об этих приёмах нужно знать.
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Ужасы в картинках
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Михаил Артемьев
Опасные вещи: "Пиявка"
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
№ 12
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Литературно-художественный альманах
Для ценителей и знатоков отечественного хоррора
RedRum, № 5 (12), сентябрь 2017 | Альманах литературно-художественный, 18+
Главный редактор: Мария Артемьева
Дизайн, верстка: Денис Назаров
Иллюстрации в номере: Михаил Городецкий
Оформление обложки: Виктор Глебов
Подписано в печать: 12.11.2017 г.
Коллекционное издание
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Рассказы
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
Александр Дедов
Семантика смерти
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
От автора: «Я очень долго был копирайтером. Со всеми вытекающими… Вредительские SEO-статьи, „продажные" и бессмысленные тексты, хамоватые заказчики и т. д. В этом рассказе я убил свою бывшую работу и всё, что меня в ней так раздражало».
⠀⠀ ⠀⠀ ⠀⠀
В углу большого кабинета стоял массивный дубовый стол. Рядом, мерно отсчитывая секунды, тикали старинные часы с кукушкой. На западной стене висели яркие гобелены с неизвестной геральдикой; стену восточную украшали многочисленные грамоты и патенты в аккуратных рамочках. Артём и представить себе не мог, что офис похоронного бюро может быть столь уютным.
За столом удобно расположился сухопарый старичок, одетый в строгий костюм чёрного цвета. Он жестом пригласил Артёма сесть.
— Это так замечательно, что вы согласились нам помочь! Ваши предшественники от слов «похоронное бюро» шарахались как чёрт от ладана.
— Деньги не пахнут, — улыбнулся Артём. — Да и поработать с вами — опыт интересный. Мне прежде не приходилось делать рекламу ритуальных услуг. Скажите, а зачем вам, собственно, реклама в интернете? Мне кажется, похороны дело деликатное. Традиционных СМИ-каналов разве недостаточно?
— Молодой человек, прежде чем мы заключим контракт, я хочу, чтобы вы знали, насколько глубоко моя семья привязана к похоронным делам. Нашей компании уже триста лет. Её основал ещё мой прапрадед. Ни у кого нет такого уникального опыта на этом поприще. За три века мы помогли отойти в мир иной тысячам христиан разных конфессий, евреям, мусульманам и даже буддистам. Помню и одного индонезийца. Он и его пожилой отец жили на искусственном острове в Чёрном море, держали рыбную ферму. Когда старик скончался, по доброй традиции народа тораджи, сын периодически выкапывал отца из могилы, и шёл с ним по тропинке к домику на побережье. Он несколько раз вызывал наших плотников с просьбой отремонтировать гроб. Хороший мальчик! В наше время такое почтение к родителям большая редкость.
Артём чувствовал, как спина покрывается мурашками, а внутри живота разливается неприятный холодок.
