выставлял напоказ свои фрейдистские темы и повествование" (Creed 1988: 97). Прозрачный и в то же время непрозрачный, "Синий бархат" предстал как самый формально контролируемый фильм Линча, в котором эдипова драма разворачивалась через колебания между, с одной стороны, неудачами родства, а с другой - восстанавливающим порядком принадлежности, или смежности (см. Said 1983: 16-24). Это, в свою очередь, было представлено как оппозиция между повторениями Воображаемого (природа, семья, желание, темнота и мотив обнаженного пламени в фильме) и Символического (культура, сообщество, закон, свет и институционализированное пламя электрической лампы). Если отбросить психоаналитическую лексику, подобные симметрии согласуются с описанием Линчем портала между силами тьмы и света: "Мы живем в мире противоположностей, крайнего зла и насилия, противопоставленных добру и миру В попытках понять причину мы узнаем о балансе, и в точке равновесия находится таинственная дверь [портал]". (Rodley 2005: 23).
Синий бархат" обнажил убийственные импульсы, которые лежат в основе домашней обстановки "Твин Пикса" и "Огненной прогулки со мной". Ни у кого из тех, кто был знаком с "Синим бархатом", не было причин удивляться тому, что Лиланд Палмер (Рэй Уайз) был убийцей Лоры (Шерил Ли). Этот фильм также положил начало музыкальному сотрудничеству Линча с Анджело Бадаламенти - созданию серии глубоких и пульсирующих, гипнотизирующих композиций - что было особенно интенсивно в период с 1986 по 1993 год. Комментируя исполнение Изабеллой Росселлини заглавной песни "Синего бархата", Филиппа Хокер написала: "Только садист мог заставить [Росселлини] петь, и только убежденный мазохист мог высидеть один из ее сетов в Slow Club" (Hawker 1988: 7). Отчасти являясь замечанием по поводу (тогдашнего) двуазиатского романа Линча с Росселлини, этот комментарий указывает на то, что сотрудничество Линча с Бадаламенти было вызвано (по крайней мере, частично) приглашением композитора тренировать Росселлини в ее (Дороти Валленс) исполнении "Синего бархата". Услышав аранжировку Бадаламенти с ее вокалом - в сопровождении фортепиано, ударной установки, гитары, саксофона и пианино - Линч попросил Бадаламенти написать дополнительную музыку к "Синему бархату". Она включала не только переход (в клубе Slow) от "Синего бархата" к прекрасной темной "Синей звезде" (фрагменты текста которой позже были использованы в песне Джули Круз "Into the Night" для саундтрека к "Твин Пиксу"), но и "Myster- ies of Love", для которой они разделили заслуги как автор песен (Линч) и композитор (Бадаламенти) (Norelli 2017: 21-30). Коллаборации Линча и Бадаламенти - не просто эмбиентный наполнитель для фрагментарных повествований Линча, они активно способствовали поиску режиссером "логики ощущений": музыкальная амплитуда подчеркивала обезображивание Линчем видимого мира (Deleuze 2003: 73).2
Вписанный в текст песни "Синий бархат" - "как пламя, горящее ярко" - и связанный с "желанием... очень быстро возродиться после краткого головокружения от кажущегося угасания" (Metz 1982: 59) , мотив пламени был перенесен в фильм Линча "Золотая пальмовая ветвь". ...очень быстро возрождается после краткого головокружения от очевидного угасания" (Metz 1982: 59)3 , мотив пламени был перенесен в фильм Линча "Дикие сердцем", получивший Золотую пальмовую ветвь. Начало фильма - пламя, вспыхивающее от одной спички и превращающееся в стену из двух языков пламени, - было переработано во всем повествовании, в частности, в огненном убийстве отца Лулы, свидетелем которого становится Сейлор (Николас Кейдж) и о котором он позже рассказывает Луле (Лора Дерн). Что еще более важно, пламя символически функционирует в сценографии желания в фильме. По словам Славоя Жижека, бушующий огонь - это "отверстие в реальности, [через которое] врывается вещество реального": "Повествовательные фрагменты "Диких сердцем" из старых кинематографических жанров (film noir, soft-porn, музыкальная комедия и т. д.) [являются] лоскутным одеялом, призванным не дать нам слишком сильно "обжечь пальцы" о реальное" (Žižek 59, курсив добавлен). Вклад Бадаламенти в "Дикие сердцем", хотя и более ограниченный, чем в "Синий бархат", тем не менее, включал еще одну значительную композицию Линча-Бадаламенти, "Up in Flames". Исполненная для фильма блюзовой певицей Коко Тейлор, песня была переиграна Крузом для "Индустриальной симфонии № 1", современной театральной постановки, премьера которой состоялась в Бруклинской академии музыки в ноябре 1989 года (и была записана Линчем на видео для более широкого распространения).
Названная "сном с тройной экспозицией" - "Сном разбитого сердца. Сон о плавании, падении и подъеме вверх" - в "Индустриальной симфонии № 1" Круз была подвешена, как ангел, ее тело (в преддверии тела Лоры Палмер) резко падало в пустоту.
Проекты Линча после "Синего бархата" тесно сменяли (и переплетались) друг с другом: премьера пилота "Твин Пикса" в США состоялась 8 апреля 1990 года, всего за месяц до премьеры "Диких сердцем" на Каннском кинофестивале в мае 1990 года (см. хронологию в Norelli 2017: 35-6). Для "Твин Пикса" отношения Линча и Бадаламенти снова оказались важными: композитор, следуя указаниям Линча, сначала написал "Тему Лоры Палмер" и ее вариацию, "Любовную тему из Твин Пикса", которые вошли в альбом Soundtrack from Twin Peaks (вышел в сентябре 1990 года). Как только пилот был готов к запуску в производство, Бадаламенти предоставил дополнительную музыку, адаптировав композицию Линча-Бадаламенти "Falling", ранее записанную для дебютного альбома Круза Floating into the Night (вышел в сентябре 1989 года), для фирменной "Twin Peaks Theme". Мишель Шион отмечает не только объединяющую силу темы "Твин Пикс", но и то, как ее сочетание с драматическим кадром падающих вод водопада Сноквалми позволило Линчу сопрячь выражение (и различные значения) "падение" в своих текстах и фильмах (Chion 2006: 111). На волне энтузиазма по поводу "Твин Пикса" Линч подписал контракт на три фильма с недавно основанной французской продюсерской компанией CIBY 2000, предложив фильм о "Твин Пиксе" - кинематографический приквел "Огненная прогулка со мной", действие которого происходит в последние дни перед убийством Лоры Палмер, и таким образом, похоже, удовлетворив любопытство растущей базы поклонников "Твин Пикса". Как описывает Чион, Линч предложил личное объяснение своему желанию воскресить Лору Палмер из мертвых:
В конце сериала мне стало как-то грустно. Я не мог заставить себя покинуть мир Твин Пикса. Я был влюблен в персонаж Лоры Палмер и ее противоречия: внешне сияющая, а внутри умирающая. Я хотел видеть, как она живет, двигается и говорит". (Chion 2006: 134-5)
К тому времени, когда Линч приступил к съемкам "Огненной прогулки со мной" (примерно в середине 1991 года), "Твин Пикс" стал мультимедийной сенсацией и уже подвергся различным формам ремедиации. Успех первого сезона породил целый ряд медиа-артефактов и коммерческих спин-оффов, наиболее заметные из которых включают: Тайный дневник Лоры Палмер (Дженнифер Линч 1990); "Диана... . .' The Twin Peaks Tapes of Agent Cooper (аудиокассета) и The Autobiography of F.B.I. Special
