Agent Dale Cooper: My Life, My Tapes (оба, Scott Frost 1990); и Welcome to Twin Peaks: Access Guide to the Town (Марк Фрост и др., 1991) (Nieland 2012: 83). Таким образом, "Твин Пикс" стал примером того, что сейчас широко понимается как "электрические токи" в современном интермедиальном повествовании (Grossman and Scheibel 2020: 80), но в то время "Fire Walk with Me", переосмысление телесериала "Твин Пикс", мистифицировало и разочаровало его первых зрителей, получив особенно враждебный прием во Франции и США. По словам Шиона, "Линча обвиняли в том, что он играет избалованного автора, который думает, что ему все сойдет с рук, даже проявление презрения к публике" (Chion 2006: 143). Проблема заключалась в том, что "Огненная прогулка со мной" не только представлялась (внутренне) как прерывистый приквел - фильм с разрывом связи между первой и второй панелями - но и как фильм "фрагментов", которые сопрягали, но не сопрягали части телесериала. Несмотря на то, что Линч настаивал (или благодаря этому), что "не может быть фрагмента, который не имел бы отношения ко всему" (Spies 2010: 20), интермедиальное повествование фильма размывало границы и не давало возможности завершить его. Это подразумевало, по словам Джули Гроссман и Уилла Шейбела, этику построения мира, которая работала "против объективизации [и тотализации] во всех ее формах, [и] в идентичности себя и текстов" (Grossman and Scheibel 2020: 80). Хотя впоследствии фильм был признан "невоспетым шедевром" Линча и принят в качестве "дешифровочного кольца" для "Возвращения" (Lynch and McKenna 2018: 311, 491), его первые зрители не поняли, что "Огненная прогулка со мной" была прежде всего "текстом блаженства", не линейным и подражательным, а диаграммным: множественным (см. Barthes 1975: 56).
Еще одно открытие: Огненная прогулка со мной
Фильм "Огненная прогулка со мной" начинается с абстракции - мерцающего статичного телевизионного снега, - которая не только сигнализирует о его ремедиации, уходе от телевидения, но и о сопротивлении репрезентации (имитации): сиг-нал, который одновременно "электрически присутствует и семиотически отсутствует" (Nieland 2012: 84). В этом открытии экран представляет собой "хрупкую мембрану", на которую давит множество потоков - эпизоды двух телевизионных сезонов и все, что они накопили, - и самый впечатляющий из них - "негромкая, скорбная мелодия... исполняемая приглушенной трубой, как тихий реквием по Лоре" (Chion 2006: 142). Для саундтрека к фильму Бадала-менти вернулся к переработке и расширению тем и настроений музыки из телесериала, создав - как это видно из "Темы из Твин Пикс: Fire Walk with Me", которая сопровождает вступительные титры, - более мрачное и меланхоличное звучание.4 Как рассказывает Клэр Норелли в книге "Soundtrack from Twin Peaks", Бадаламенти начинает тему с переработки - мутации - мотива "Doom" из "Laura Palmer's Theme" для "Твин Пикса", который теперь звучит в начале фильма на синтезированных струнных, положенных на мягкие барабанные переборы. Мотив повторяется четыре раза в очень медленном темпе, нагнетая ощущение надвигающейся гибели, пока не уступает место скорбной, приглушенной мелодии трубы. По словам Норелли, "приглушенный тон инструмента звучит покорно, страдальчески, как будто он [это] заменитель голоса самой измученной Лоры Палмер" (Norelli 2017: 117).
Фильм "Огненная прогулка со мной" начинается с абстракции, но не с чистого лица. Первая панель фильма, пролог "Тереза Бэнкс", полностью пронизана всевозможными клише - мир, переполненный репрезентациями, - от которых в конечном итоге отойдет последняя часть (см. Deleuze 2003: 11). Как отмечают Шион и другие, 30-минутный пролог - расследование, касающееся первой жертвы Боба, - берет элементы, сразу же узнаваемые из телесериала (наиболее очевидный из них - тело на воде, завернутое в пластик), но показывает их "слегка деформированными в результате итераций" (Nieland 2012: 84). Как описывает Юстус Ниланд, пролог инвертирует и, таким образом, обезображивает привычные тропы сериала "Твин Пикс", "располагая [эти] единичные иконы на фоне ряда типов, на которые они одновременно похожи и от которых отличаются": Тереза Бэнкс (Памела Гидли) - это не королева бала Лора Палмер; специальный агент ФБР Честер Чет Десмонд (Крис Айзек) - это не специальный агент Дейл Купер (Кайл Маклахлан); закусочная "Хапс" - это не закусочная "Дабл Р"; несговорчивый шериф Кейбл (Гэри Баллок) в Оленьем лугу - это не приветливый шериф Гарри С. Трумэна (Майкл Онкеан) из "Твин Пикса", а "чашка "доброго утра, Америка" Карла Родда (Гарри Дин Стэнтон) - это не тот "чертовски хороший кофе", который всегда ценил Купер" (Nieland 2012: 87). Обезображивание сериала Fire Walk with Me нигде в прологе не проявляется так явно, как в появлении "девочки сестры матери" агента Коула, Лил (Кимберли Энн Коул), "анимированной фигурки из палочек" (Nochim- son 1997: 178), которая выполняет серию преувеличенных театральных жестов, чтобы агент Десмонд и агент Сэм Стэнли (Кифер Сазерленд) могли их интерпретировать. Хотя Десмонд их расшифровывает, Ниланд утверждает, что смысл этого сегмента в том, чтобы "перевести историю Лоры в регистр мелодрамы" и обойти границы репрезентации: "обойти двусмысленности, недостатки и ошибки языкового бытия ради истин, произнесенных телесным жестом" (Nieland 2012: 86).
Окончание пролога "Огненной прогулки со мной" объявляется появлением
Специальный агент Купер, который отправляется в трейлерный парк "Толстая форель", чтобы найти следы исчезновения самого Десмонда, рассказывает Диане, что в нераскрытом деле заместителя директора ФБР Гордона Коула (Дэвид Линч) "Голубая роза" появилась еще одна жертва. Начинается вторая часть ("Год спустя"), которую предвещает "Тема Твин Пикса" и кадр с дорожным знаком Твин Пикса на въезде в город. Затем следует кадр воскрешенной Лоры Палмер, идущей по заросшей листвой пригородной улице, со школьными учебниками, прижатыми к груди. Эти эмблемы "Твин Пикса" могут дать зрителям некоторое успокоение, но отчуждение не заканчивается - не закрывается здесь, - а только углубляется в дыру. Во второй панели "Огненная прогулка со мной" продолжает приводить аргументы в пользу "открытых границ" (Grossman and Scheibel 2020: 80), настойчиво перерисовывая контуры и схемы телесериала. Отчасти это происходит за счет пересмотра "основополагающей оппозиции" из "Синего бархата": свет и тьма, выведенная через фигуры Мадонны и Шлюхи. Но вместо того, чтобы назначить разных персонажей (Сэнди/Дороти) на эти позиции, Линч разрушает в фигуре Лоры различие между стабилизирующими и угрожающими фантазиями, так что сам объект фантазии становится дестабилизирующей силой, несводимой ни к одной из оппозиций (McGowan 2007: 134). Лора - это не одно и не другое, а скорее "открытость, подвешенная во времени", фигура в мире "поляризующих сил и теневых личностей", которая связывает одну реальность с другой (Silva 18, выделено автором).
Существенным элементом этой дестабилизации является представление Лоры как субъекта, который распадается на части, пересекается интенсивностью и течениями.
