к оригами. Созданная Мияке одежда складывается скорее гармошкой, а не конвертом.
Ил. 2.11. Платья Джулиана Робертса, созданные по методу «кроя вычитанием». Неравномерное распределение складок объясняется несимметричным положением частей лифа на выкройке © Julian Robert’s design studio, Brighton 2014
Дизайнер Джулиан Робертс признает, что сила тяжести играет существенную роль в производстве одежды, особенно когда речь идет о процессе получения трехмерных предметов одежды из плоской выкройки. Придуманная Робертсом техника «кроя вычитанием» заключается в том, что выкройки для переда и спинки лифа размещают на одном уровне на цельном куске ткани, а потом соединяют эти части, убирая зазор между ними, так что остальная часть того же полотна образует асимметричную юбку (ил. 2.11). Робертс (Roberts 2013: 22) противопоставляет «вертикальную проекцию», с которой работает большинство модельеров, «виду сверху» и «горизонтальной «проекции», которые для него самого служат отправными точками в создании одежды. К остальной части процесса шитья он подходит примерно так же, как мог бы подходить к эластичному пространству между двумя точками тополог, – он вырезает отверстия в разных частях полотна, а затем прострачивает их, сшивая вместе. За счет этих отверстий и образуется в результате пространство, в которое проходит тело.
В качестве примера Робертс (Ibid.: 27) приводит юбку, которая в вертикальной проекции может выглядеть как прямоугольник или трапеция, но сверху похожа на плоский пончик – большой круг с маленьким круглым отверстием посередине (см. ил. 2.12). По его мысли, обе эти проекции могут лечь в основу для выкройки: обычно заготовка для юбки представляет собой две трапеции, перед и спинку, которые по бокам сшиваются вертикальными швами, но это может быть и большой круг, из которого посередине вырезают круг поменьше, не делая при этом швов. При изготовлении выкройки второго типа, похожего на вид сверху, трехмерная юбка получается за счет силы тяжести, которая направляет ткань к земле, тогда как центральное отверстие, края которого охватывают фигуру, остается наверху (Ibid.: 28). Кроме того, Робертс приводит варианты выкроек, сочетающих в себе вид сверху с вертикальной проекцией и образующих горизонтальную проекцию (Ibid.: 29).
Привычные формы становятся неузнаваемыми, если смотреть на них с непривычных ракурсов. Вид сверху, как его изображает Робертс, представляет юбку как два концентрических круга. На самом деле, как мы видим на «космических» фотографиях Кнаппа, эту форму обычно нельзя назвать идеальным кругом (если речь не идет о юбке с кринолином). Из-за мягкости ткани внешняя окружность, образующая край юбки, искривляется, а при ходьбе на ней появляется еще больше изгибов. Если смотреть под таким же углом на брюки, их можно изобразить как две небольших окружности (вокруг щиколоток), вписанные в окружность побольше (талия). Рубашка снизу будет выглядеть как две маленькие окружности (манжеты), расположенные по сторонам от окружности большего размера (талия). Через каждую из этих окружностей проходит тело. Создавая одежду, на которую будут смотреть сверху или снизу, следует учитывать эти формы и помнить, что они не менее важны, чем вид спереди или сбоку.
Вертикальная проекция
Вид сверху
Ил. 2.12. Альтернативный подход Джулиана Робертса к крою юбки. При работе с привычной вертикальной проекцией (вверху) требуется две выкройки, для переда и спинки, которые затем сшиваются по бокам вертикальными швами. Его альтернативная выкройка (внизу), в основе которой лежит вид сверху, показывает, как можно скроить юбку из одного куска ткани методом вычитания. Под воздействием силы тяжести, направляющей подол к земле, фигура, напоминающая плоский пончик, превращается в юбку. Рисунок сделан по книге Робертса (Roberts 2013: 28)
Так как дизайнерам космической одежды придется в процессе работы принимать в расчет вид сверху, они могут начать создавать одежду с более разнообразными и более интересными силуэтами, которые можно увидеть при таком ракурсе. Вид сверху не скажет нам ничего нового о многих существующих моделях одежды. Узнаваемость силуэта определяется возможностью представить его как плоскую форму, на основе которой затем создается трехмерный объект. Чтобы перейти от плоскости к объему, воображению нужны некоторые детали. Поскольку сверху одежда выглядит достаточно безликой, такой угол зрения мало что скажет о ее форме, если не дополнить его какими-то еще сведениями. Например, если нарисовать вид снизу фигуры в платье, получится обыкновенная окружность, контур которой мало чем отличается от проекции сферы. Возможно, вид сверху так безлик именно потому, что модельеры слишком поглощены силуэтом одежды и вертикальной проекцией. Хотя по вертикальной проекции можно догадаться, как одежда будет выглядеть сверху, было бы ошибкой при дизайне космической одежды пренебрегать видом сверху. Перед дизайнерами космической одежды встанет задача сделать вид сверху не менее интересным, чем вид спереди или сбоку. Осознание того, насколько важен вид сверху, откроет новые возможности дизайна.
Однако, хотя найти эффективный способ изображения формы одежды сверху или снизу важно, не менее важно понять, что виды сверху и спереди не являются единственными возможными точками зрения. По словам Артура Вудса (Woods 1993: 299), создателя скульптуры «Космический танцор» (см. первую главу), «на скульптуру, парящую в невесомости, можно смотреть с бесконечного числа ракурсов». То же можно сказать и о любом трехмерном объекте дизайна. Создавая одежду для невесомости, надо иметь в виду, что тело может принимать любое положение в пространстве. Понимая значимость вида сверху, не следует забывать и о вертикальной проекции. В невесомости тело, а значит, и одежда, может повернуться к зрителю под любым углом, вот почему модельер должен учитывать все эти точки зрения. Дизайн одежды надо продумывать с ног до головы и с головы до ног, принимая во внимание вид спереди, сзади и все промежуточные ракурсы.
Кроме того, важно помнить, как взаимосвязанные очертания, открывающиеся с разных точек зрения, соотносятся друг с другом. Их можно изображать по отдельности, но вертикальная перспектива и вид сверху связаны между собой. Хотя в конкретный момент времени мы можем наблюдать лишь один из этих ракурсов, их линии часто в значительной мере взаимосвязаны. Например, если на рисунке силуэта или вида спереди изображен более широкий край одежды, значит, длина окружности на изображении вида сверху тоже будет больше. К тому же маловероятно, что одежду вообще будут рассматривать именно сверху, снизу, спереди или сзади. Благодаря бинокулярному зрению, при котором каждый глаз смотрит независимо от другого и которое позволяет нам видеть мир трехмерным, и склонности тела принимать в условиях микрогравитации нейтральную позу (см. четвертую главу), при которой фигура чуть наклонена, можно одновременно наблюдать разные ракурсы.
Поэтому требуется разработать метод трехмерного изображения, позволяющий продумать контуры одежды при любом положении тела в пространстве и удачно сочетать независимые друг от друга формы, которые можно увидеть с разных точек зрения. Работая с учетом различных положений тела в пространстве, модельеры могут обратиться к формам и текстурам, о возможностях которых не задумывались раньше. Если взять самый элементарный пример, необходимость учитывать вид снизу может побудить дизайнеров тщательнее выбирать подкладку. Более творческое решение – попытка усложнить контуры одежды, чтобы с разных точек зрения она выглядела по-разному.
ГЛАВА 3
Рынок космической одежды
Растущий интерес коммерческих компаний к космосу повлек за
