для победы ему необходимо чудо. Внезапное чудесное спасение будет выглядеть абсурдно, и, чтобы избежать комичности, ключ к разрешению ситуации будет у помощника на протяжении всей истории.
Когда Кевина ловят воры, ему помогает именно пожилой сосед, который появляется еще в самом начале фильма. Во «Властелине колец» именно Голлум напал на Фродо, которым управляло кольцо, и откусил ему палец. В каждой из безвыходных ситуаций переломный момент возникал благодаря внезапному вмешательству помощника. Что особенно интересно, в большинстве произведений в качестве помощника выступает персонаж, который сначала кажется злодеем. Старик сосед, по слухам, был убийцей, а Голлум изначально воспринимается как отрицательный персонаж, попавший под чары кольца. Неожиданный поворот может быть осуществим только персонажем, от которого этого меньше всего ожидаешь, потому вполне естественно, что отрицательные герои могут стать помощниками.
В этом и состоит мой беспроигрышный метод работы с системой действующих лиц. Некоторые правила могут быть вам знакомы, некоторые – новыми.
Если эти правила вам не очень понятны, не стоит пытаться их зазубрить. Попробуйте сначала сами проверить их на практике, анализируя таким образом свои любимые книги и фильмы. Так вы сможете лучше понять смысл модели и ясно увидеть структуру истории, которую раньше не замечали.
Написание драматичной истории
Самая сложная структура
Наконец, перейдем к самой сложной и строгой структуре истории. Я применил ее при написании новой работы, и результат оказался положительным. В частности, мне удалось написать сносную кульминацию, с которой у меня хронические проблемы [16].
Слабо продуманная история рухнет, так и не достигнув кульминации. Хорошие произведения отличаются тщательным планированием сюжета, а для этого необходима детальная структура, как прочный каркас для добротного здания. Структура из четырех актов, о которой я расскажу далее, выполняет роль такого каркаса.
Говоря простыми словами, эта структура делит путешествие героя на четыре акта. Каждый из них играет свою роль и имеет свою цель.
Кроме того, каждый из актов разделен на три части в соответствии с диалектической триадой (тезис – антитезис – синтез). Диалектика – это логика, объясняющая движение вещей на основе противоречия, или оппозиции, как основного принципа. Триада выглядит следующим образом.
Тезис: главный герой выдвигает предположение о желании восполнить недостаток.
Антитезис: злодей указывает ему на противоречия в тезисе, поднимает проблему и предлагает новую тезу.
Синтез: в результате конфликта тезис и антитезис объединяются в единое целое – новый мотив.
Четыре акта делятся на три части, итого – двенадцать частей. Если резюмировать, то это выглядит следующим образом.
Акт 1. Знакомство с историей
Акт 2. Скитание
Акт 3. Расцвет зла
Акт 4. Страдания и возрождение
В каждом акте главный герой продвигается по истории в соответствии с установленной целью (тезисом), но встречает препятствие (антитезис). После преодоления испытания он осознает пережитое и выходит на новый уровень (синтез). Повторение этого процесса во всех четырех актах и составляет структуру четырех актов.
На первый взгляд может показаться, что эта модель очень сложная и строгая, но она поможет вывести работу на новый уровень. Давайте рассмотрим эту структуру детальнее [17].
(1) Введение
Акт 1: знакомство с историей
Главная задача первого акта – это введение читателя в курс дела, и начинающему писателю может быть непросто в полной мере продемонстрировать привлекательность и оригинальность своей истории. Решение этой проблемы – перед тем как приступить к первому акту, можно создать своего рода трейлер, в который будут включены все сильные стороны истории, выделяющие ее на фоне других.
В Древней Греции пьесы исполнялись в своего рода музыкальном формате, включающем песни и танцы. Среди них есть хоровая песня, исполняемая после пролога, – парод. Она обозначает переход к новой части истории и помогает зрителям разогреться. Вы тоже можете использовать этот прием, чтобы обрамить начало своей истории. Основная цель здесь – создать вводную сцену, которая представит все самые интересные и важные элементы вашей работы.
Рассмотрим в качестве примера фильм «Крик» (1996). Героиня Дрю Бэрримор, которую мы видим во вступительной части, согласно клише жанра слэшер не может умереть. Однако ожидания зрителя нарушаются, когда ее почти сразу убивают. Одна из главных особенностей «Крика» – это то, что он открыто играет с клише хорроров, что фильм ярко демонстрирует во введении. Призрачное лицо, убийца, который уже стал символов слэшеров, задает своим жертвам и зрителю вопросы о фильмах ужасов. Он даже напрямую спрашивает: «Вам нравятся ужастики?»
Это яркое и уверенное введение, которое приглашает любителей фильмов ужасов весело провести вместе время. Вступительная сцена не соответствует основной сюжетной линии. Тем не менее она отлично передает все отличительные особенности фильма «Крик». Эта работа намеренно нарушает клише второсортных хорроров, при этом пытаясь показать свое уважение к жанру в целом. Это разрушение устоявшейся формулы фильмов ужасов – часть идентичности «Крика». Введение разыгрывает своеобразный «спектакль одного акта» и трейлер, концентрирующий все эмоции и все веселье фильма.
Введения вроде парода ограниченнее всего работают в произведениях, состоящих из коротких эпизодов, в том числе в вебтунах. У писателя вебтуна есть буквально одно мгновение, чтобы зацепить внимание читателя в условиях огромной конкуренции. Если у вас не получится вычленить преимущества вашей работы, то читатель потеряет интерес. Есть и положительная сторона – в погоне за идеальным первым впечатлением вы более точно поймете сильные стороны вашей работы.
Если у вас получилось создать сильное введение, то вы обладаете хорошим пониманием своей истории. С другой стороны, если фокусироваться только на введении, то можно начать сомневаться в сюжете в целом, потому вводную часть стоит создавать, когда вы уже заканчиваете написание истории.
(2) Тезис – демонстрация повседневной жизни
Приключение подразумевает рискованное путешествие, побег от спокойствия повседневной жизни и преодоления опасных испытаний. Как правило, главный герой уходит от обыденного и встречается с необычным. Необычность может проявляться по-разному – это может быть новым местом, ситуацией или даже другим миром. Поскольку неповседневная жизнь – это относительное понятие, оно не может существовать без понимания повседневности. Поэтому в начале каждого приключения мы видим описание рутины.
Здесь автор должен продемонстрировать первое и второе измерение героя. Мы видим, как он взаимодействует с окружающими его людьми и обстоятельствами. Читатель наблюдает за его поведением и получает важную информацию. Одновременно ему раскрывается мир, в котором живет главный герой и окружающие его персонажи.
Главное, что читатель должен узнать о
