Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Die Theater Wien's, Bd 1-4, W., 1894-1909 (Bd l- W e i l e n A., Geschichte des Wiener Theaterwesens von den altesten Zeiten bis zu den Anfangen des Hoftheaters, W., 1899;

Bd2 - Teuber 0., Das K. k. Hofburtheater seit seiner Begrundung, W., 1896; Bd3- Bayer J., Das neue K. k. Hofburgtheater als Bauwerk, W., 1894; Bd 4 - W a l l a s-chek R., Das K. k. Hofoperntheater, W., 1909).

ВЕНАДЗЕ (наст. фам.- И н а ш в ил и), Григорий Иович (р. 25. I (7.11). 1896]- грузинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Член КПСС с 1939. С 1913 участвовал в любительских спектаклях и хоре Нар. дома в Тбилиси. В 1924 окончил Тбилисскую консерваторию. Впервые выступил на оперной сцене в Тбилиси в 1925. С этого же года В.- артист Т-ра оперы и балета в Тбилиси. Партии: Мурман, Киазо, Инкубус ("Абесалом и Эте-ри", ."Даиси", "Латавра" Палиашвили), Абдул Араб

("Сказание о Шота Руставели" Аракишвили), Гоча ("Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе), Демон, Онегин, Риголетто; Тельрамунд ("Лоэнгрин") и др. В 1941 В. оставил сцену. С 1954 - директор Тбилисского гос. цирка. Т. И.

ВЕНГЕРКО (Wegierko), Алексан дер (17.VII.1893 - февраль 1942) польский актёр и режиссёр. Обучался актёрскому мастерству в варшавской школе прикладных иск-в. В 1912 впервые выступил на сцене т-ра в Вильно; затем играл в различных т-рах Варшавы, Кракова, Лодзи, выступал с польской труппой в России (Петербург, Рига). С 1923 работал как актёр и режиссёр в "Т-ре Польски" в Варшаве, затем в Национальном т-ре. Играл роли Гамлета, Фигаро и др. Пост. спектакли: "Пигмалион" Шоу, "Живая маска" Пиранделло и др. С 1940 руководил Гос. польским т-ром (в Белостоке), труппа к-рого состояла из варшавских актёров, преим. учеников В. Здесь В. пост. "Панну Маличевскую" Запольской, "Оптимистическую трагедию", "Коварство и любовь", "Женитьбу Фигаро", "Пигмалион", выступил в ролях Фигаро и Хиггинса. Спектакли, пост. В., характеризовались чёткостью режиссёрского решения, тонкой психоло-гич. разработкой образов, оригинальностью, лаконизмом внешней формы, тонким пониманием стиля автора. В работе с актёрами В. был убеждённым последователем К. С. Станиславского. В начале Отечеств. войны был арестован нем. фашистами и погиб. Имя В. носит драматич. т-р в Белостоке.

Лит.: Lorentowicz J., Teatr Polski w Warszawie. 1913-1938, Warsz., 1938, c. XLIX-L. Г.Ш.

ВЕНГЕРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Развитие В. д. тесно связано с многовековой нац.-освободит, борьбой венг. народа. Римско-католич. церковь, насаждавшая религ. драму на чуждом народу латинском яз., задержала формирование нац. культуры. Первые сохранившиеся лит. памятники В. д. относятся к нач. 16 в., когда Венгрия после поражения в войне с турками при Мохаче (1526) утратила свою независимость. Первыми драматургами в 16 в. были протестантские священники М. Стараи, Г. Хель-таи и др., писавшие т. н. диспутные драмы, в к-рых содержалась острая критика феодализма. Первый крупный драматург - П. Борнемисса, переложивший в 1558 на венг. яз. "Электру" Софокла. Борнемисса придал античной трагедии венг. колорит, заострил патриотич. направленность пьесы. В его "Электре" нашло выражение единство поэзии и драмы, характеризовавшее впоследствии В. д. Чертами народности была отмечена "Комедия о предательстве Меньхарта Балашши" (1569) неизв. автора, в к-рой обличались историч. лица - алчный феодал Балашши и ханжа-епископ Олах. В 1589 поэт Б. Балашши написал "Венгерскую комедию" -первую венг. пьесу, построенную на любовной интриге. Среди произв. пасторального жанра, созданных в 16 в.,выделяется комедия "Креду-лус и Юлия" Балашши. В 17 в. был написан ряд комич. интермедий и моралите ("Комико-трагедия" и др.). Бурно развивалась возникшая в 16 в. школьная иезуитская и протестантская драма на венг. языке, начало к-рой положила "Теофания" Л. Сегеди (1575). В 18 в. особое развитие получил школьный т-р ордена пиаристов, являвшийся как бы переходной ступенью от религиозной драмы к светской. Наиболее известный автор школьных драм-К. Шимаи, писавший мещанские драмы ("Игазхази", 1790, и Др.). Антифеод. и антиклерикальные настроения венг. демократич. кругов во 2-й пол. 18 в. нашли отражение в анонимном фарсе-интермедии "Женитьба Михая Кочонья", пост. на школьной сцене и сатирически рисовавшем картину нравов того времени.

История В. д. позднего Просвещения делится на два этапа: 70-90-е гг. 18 в. и с 90-х гг. до нач. 19 в.

Идейным вождём в первый перцод выступил основоположник новой венг. лит-ры Д. Бегигиеньеа, к-рый в историч. трагедиях - "Трагедия Агиса" (1772), "Трагедия Ласло Хуньяди" (1772) и "Трагедия Атиллы и Буды" (1787) создал образы идеальных граждан, приносящих в жертву родине свои чувства и жизнь. Эти трагедии, написанные по правилам классицизма, отличались риторикой, описания в них преобладали над действием. Недостатки драматургич. формы Беш-шеньеи преодолел в комедии "Философ" (1777), в к-рой драматург показал отчуждённость крупного дворянства от жизни народа, стремился к действенному развитию сюжета, создал колоритные образы. Эта комедия была одной из первых венг. пьес, поставленных на венг. сцене (под назв. "Понти", 1792).

Начало 2-го этапа венг. Просвещения связано открытием Л. Келеменом первого постоянного т-ра в Пеш-те в 1790, ускорившее формирование В. д. и способствовавшее активизации драматургич. творчества ряда поэтов-просветителей. Крупнейший деятель эпохи Просвещения поэт и драматург М. Чоконаи-Витез создал остро сатирич. социальную комедию "Темпе-фёи" (1793) о бедном поэте, вступившем в борьбу за просвещение народа, против косности, паразитизма и ханжества правящих классов. В комедиях "Культура" (1799) и "Карньоне и два ветреника" (1795), направленных против аристократии и церкви, Чоконаи-Витез проявил мастерство создания остро комедийной интриги и ярких сценич. характеров.

В нач. 19 в. великий венг. драматург И. Катона в историч. драме "Банк-бан" (1815-21) выразил идей объединения венг. народа, национально-освободит. и социальной борьбы. Образы дворянина Банка и крепостного Тиборца были реалистич. художеств. обобщением характера народного героя и вместе с тем обладали ярко выраженной индивидуализацией. Пронизанная патриотич. пафосом драма "Банк-бан" была пост. лишь в 1833, после смерти автора, и до наст. времени входит в репертуар Нац. т-ра.

Широкое распространение получила в 1-й пол. 19 в. драматургия романтич. направления. Драмы К. Киш-фалуди "Воевода Штибор" (1819), "Ирене" (1820), произведения вождя венг. романтиков М. Вёрегимар-ти "Изгнанники" (1830) и "Чонгор и Тюнде" (1830), драма Л. Телеки "Фаворит" (1841) и социаль-но-историч. пьесы Э. Сиглигети "Табунщик" (1846), "Пленение Ференца Ракоци II" (1847) были проникнуты пафосом нац.-освободит, борьбы, мечтой о свободе своей родины. Произв. романтич. драматургии способствовали идеологич. подготовке венг. революции 1848. Особое место в драматургии венг. романтизма занимает историч. драма "Тигр и гиена" (1846) Ш. Петёфи, в к-рой разрабатывается тема борьбы за престол и краха честолюбивых стремлений выдающихся личностей, не пользующихся поддержкой народа.

Во 2-й пол. 19 в. Сиглигети в пьесах "Подкидыш" (1863), "Забастовка" (1872) воссоздал картины совр. ему эпохи. Выдающийся поэт-драматург И. Мадач в период реакции создал философскую драму "Трагедия человека" (1861), получившую широкую известность и за пределами Венгрии. Использовав миф об Адаме и Еве, Мадач провёл библейских героев через различные этапы истории человечества, показав несбыточность идеалов в действительности. Противоречия во взглядах Ма-дача сказались в том, что, призывая к борьбе, он не видел путей и средств для завоевания свободы и счастья. Во 2-й пол. 19 в. сохранил популярность жанр т. н. народной пьесы, созданный в 30-40-х гг. Э. Сиглигети ["Беглый солдат" (1840), "Лилиомфи" (1849) и др.] и имевший большое значение перед 1848. Однако авторы этих пьесприукрашенно-идиллически изображали жизнь народа.

Чертами критич. реализма отмечено творчество Г. Чики. Его драма "Дармоеды" (1880), комедии "Пёстрая нищета" (1881), "Пузыри" (1884) и др. были насыщены острыми социальными конфликтами, бичевали нравы совр. ему об-ва.

В нач. 20 в. принципам критич. реализма следовали драматурги: Ш. Броди, автор социально-психоло-гич. драм "Кормилица" (1902) и "Учительница" (1908); И. Фёльдеш - "Господа чиновники" (1909), "Вояки императора" (1910); Л. Барта - "Весенний хмель" (1912), "Любовь" (1916), "Тёмный дом" (1919), а также классик венг. лит-ры Ж. Мориц, автор пьес "Судья Шари" (1909), "Господский пир" (1928), "Будь добрым до смерти" (1929), в центре к-рых конфликт между личностью и обществом при бурж. строе.

Одним из драматургов 20 в., получившим широкое признание и за рубежом, был Ф. Молънар, написавший комедии: "Господин доктор" (1902), "Чёрт" (1907), "Лилиом" (1909), "Волк" (1912), "Ривьера" (1926), "Комедия в замке" (1926), "Олимпия" (1928) и др., высмеивавшие в гротесковой форме отдельные пороки бурж. об-ва. Большую популярность получили произведения М. Лендъеля - автора драмы "Тайфун" (1909) и ряда комедий.

Мелкобурж. оппозицию к существовавшему режиму выражали венг. комедиографы 1-й пол. 20 в.- Э. Надь ("Гений", 1911; "Премьер-министр", 1913), Е. Хелыпаи ("Лица и маски", 1921; "Немой витязь", 1935), Ф. Каринти ("Волшебное кресло", 1916;

"Завтра утром", 1921). Творчество этих драматургов свидетельствовало о растущем недовольстве прогрессивной венг. интеллигенции состоянием бурж. т-ра. В период между двумя мировыми войнами возникло направление революц. социалистич. драмы. В русле этого направления развивалось творчество драматургов: Б. Иллеша (пьеса "Купи револьвер", 1926), Д. Гая (впоследствии примкнул к ревизионистам; пьесы "Бог, император и крестьянин", 1932; "Иметь", 1939), Б. Балажа ("Любовь земная и небесная", 1939), Ш. Гергея ("Мой сын"; совм. с О. Литовским, 1939) и др.