Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В. наметился нек-рый спад, социальная проблематика в его пьесах была вытеснена проблематикой этической. В 1944 В. оставил сцену.

Соч.: Trentacruattro commedie scelte da tutto il teatro [a cura di Lucio Ridenti], v. 1-2, (Torino], 197.

Лит.: Pandolfi V., Tutto il teatro di R. Viviani, "II Dramma", 1956, № 233, febbraio, p,

ВИВЬЕН, Леонид Сергеевич (р. 29. IV. 1887) -рус-ский советский режиссёр, актёр, педагог. Нар. арт. СССР (1954). Член КПСС с 1954. В 1910 окончил Поли-технич. ин-т в Петербурге (инженер по железобетонным сооружениям). В том же году поступил в Петерб. театр. уч-ще (класс В. Н. Давыдова). CI 911 выступал насцене Александрийского т-ра. По окончании уч-ща (1913) был зачислен в труппу этого т-ра (ныне Ленингр. академич. т-р драмы им. Пушкина). Создал точные по сценич. рисунку, чёткие по мысли образы Хлестакова, Не-знамова; Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"), Хиггинса ("Пигмалион" Шоу), Карандышева ("Бесприданница") и др. В 1917-18 вошёл во Временный комитет и Совет Александрийского т-ра, содействуя идейно-творч. перестройке этого старейшего т-ра страны. Актёрские работы В. отличаются идейной ясностью, логич. чёткостью построения образа, мастерской лепкой характеров: Пётр ("Мещане"), Протасов ("Дети солнца"), Яков Бардин ("Враги"), Эуген ("Эуген несчастный" Толлера), Яго и др.

С момента появления первых произв. сов. драматургии В. стал её активным пропагандистом. Играл роли Боброва ("Страх" Афиногенова), Платона Кречета; позднее профессора Забелина ("Кремлёвские куранты") и др. В 1924 В. впервые выступил как режиссёр, поставив спектакли "Виринея" Сейфуллиной и Правду-хина и "Пугачёвщина" Тренёва. С 1937 В.гл. режиссёр т-ра им. Пушкина. Спектакли, пост. В., отличаются глубиной раскрытия авторского замысла, чёткой психологич. разработкой характеров. Среди его лучших режиссёрских работ: "Русские люди" (1943), "Нашествие" (1944); "Великий государь" Соловьёва (1945); "Дядя Ваня" (1946); "Жизнь в цвету" Довженко (1947), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1949, Ст. пр. 1951),"Чайка" (1954); "Игрок" по Достоевскому (1956, совм. с А. Даусоном), "На дне" (1957, совм. с В. Эренбергом) и др.

В. явился организатором и руководителем ряда театр. коллективов. В 1919 им были созданы 2 передвижные труппы для обслуживания фронтов гражданской войны. В 1928 В. организовал из своих учеников "Т-р актёрского мастерства" (с 1931 - филиал Госдрамы, в 1934-36 - Ленингр. т-р Красной Армии, в 1936-38- Реалистич. т-р под рук. В.); пост. в этом т-ре спектакли "Правда - хорошо, а счастье лучше" Островского, "Шторм", "Чапаев"; "Слава" Гусева, "Борис Годунов" и др.

В. ведёт педагогич. работу (начал в 1913 как ассистент В. Н. Давыдова). В 1918 организовал и возглавил в Петрограде Школу театр. мастерства, преобразованную впоследствии в Ленингр. театр. ин-т. С 1940 - профессор этого ин-та, с 1957 возглавляет кафедру режиссуры. Среди учеников В.- нар. арт. СССР Ю. В. Толубеев, Н. К. Симонов, В. В. Мер-курьев, нар. артисты РСФСР - Е. П. Карякина, О. Г. Казикоидр. С. Др.

ВИГАНО (Vigano), Сальваторе (25. III. 1769, Неаполь,-18. Vili. 1821, Милан)-итальянский артист балета, балетмейстер и педагог. Сын танцовщика и балетмейстера О. Вигано. В 1783 дебютировал в Риме, в женской партии. В 1791 был приглашён в венецианский т-р "Сан-Самуэле", где пост. балет "Рауль". В 1793-94 и 1799-1804 работал в Вене; в 1795-98 - в Праге, Дрездене, Берлине, Гамбурге. Ставил спектакли в т-рах Венеции, Лондона и др. В 1812- 1821 - балетмейстер миланского т-ра "Ла Скала". В. был выдающимся балетмейстером. Его балеты были близки к драм. пантомимам и оказывали сильное эмоциональное воздействие на зрителя. В. стремился к осмысленности, выразительности танца, основывал танц. композицию на драм. развитии действия, отказался от вставных дивертисментов, не связанных с действием танцевальных номеров. В массовых пантомимных сценах, поставленных В., каждый танцовщик имел свою актёрскую задачу и индивидуальный танец. В. был широко образованным человеком, талантливым музыкантом; для своих балетов он использовал музыку совр. ему композиторов (Гайдна, Моцарта, Россини, Спонтини и др.), аранжируя её, часто сам писал музыкальное сопровождение. В 1801 Бетховен сочинил для В. музыку балета "Творения Прометея", к-рый был пост. в том же году в Вене (В. исполнял роль Оживлённой статуи) и возобновлён в 1913 в Милане. Наиболее известные балеты В.: "Стрельцы" (1809), "Дедал" (1813), "Отелло" (1818), "Весталка" (1818), "Титаны" (1819) и др. (на сборную музыку, аранжированную В.). Творчество В. высоко ценил Стендаль, считая его балетмейстером с "воображением шекспировского размаха".

Лит.: Л e вине он А., Мастера балета, П., 1914; Х у-д e к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П., 1915; Стендаль [Анри Бейль], Рим, Неаполь и Флоренция. Путевые записки, Собр. соч., т. XI, пер." вступ. ст. и прим. Б.М. Энгель-гардта. Л., 1936; Beaumont Gr.W., Complete book of ballets..., L., 1956, p. 28; Ritorni C., Commentarii della vita e delle opere coreodrammatiche di Salvatore Vigano, Mil., 1838. Ham. P.

ВЙГМАН (Wigman), Мари (р. 13. XI. 1886) - немецкая танцовщица. Ученица Э. Жак-Далькроза и Р. Лабана. В 1918 поставила свою первую хореограф ич. композицию "Семь танцев жизни", после к-рой вскоре определилась её собственная манера ритмо-пластич. танца, выражавшаяся в отказе от музыкального сопровождения (исключение составляли ударные инструменты) и крайнем акробатизме движений. В. считает, что сильное и развитое тело танцовщика само является достаточным средством выразительности и не нуждается в помощи музыки. В. - одна из основоположниц современного "танца модерн". С 1920 занимается педагогич. деятельностью, открыла в Дрездене танцевальную школу ("Центральный институт"). Среди учеников В.: X. Крёйчберг, И. Георги, X. Хольм и др. Наш. Р.

ВЙГНЕР, Леонид Эрнестович (р.9.XI.1906)-латышский советский дирижёр. Нар. арт. Латв. ССР (1955). В 1930 окончил Рижскую консерваторию; в этом же году начал выступать в качестве дирижёра симфонич. концертов. В 1935-49 В. работал в Рижской опере. В 1944-49 В.-гл. дирижёр Латв. т-ра оперы и балета. Руководил основными постановками т-ра, в т. ч. "Банюта" Калныня (1945), "Пиковая дама" (1946), "Огни мщения" Э. Каппа (1947), "Фауст" (1948), "Кашей бессмертный" Римского-Корсакова (1949) и др. С 1949 В.-гл. дирижёр симф. оркестра латв. радио и хоровых коллективов в Риге. Занимаегся педагогич. деятельностью (с 1954 - доцент латв. консерватории). Гос. премия Латв. ССР (1957). Я. В.

ВЙГНЕРЕ-ГРИНБЕРГА, Малвина (12. X.I 873 - 6. VI. 1949) - латышская советская артистка оперы и концертная певица (меццо-сопрано). Одна из первых латыш. оперных певиц. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1945). Пению обучалась в Риге, Москве, Петербурге и Берлине. После первых концертных выступлений (1891) завоевала широкую известность как исполнительница латыш. нар. песен. Выступала на сценах нем. оперы в Лиепае и Риге, с 1913 - в Рижской опере. В нач. 20-х гг. занимала видное место на латыш. оперной сцене. Партии: Графиня ("Пиковая дама"), Ангел ("Демон"), Кармен; Марта ("Фауст") и др. Занималась педагогич. деятельностью. Была организатором и руководителем ансамбля латышской народной песни (1944-49). Я. В.

"ВЙГСИНХАЗ" (Vigszinhaz, от vig - весёлый и szinhaz - театр) венгерский театр. Открыт 1 мая 1896 в Будапеште. В первый период своей деятельности т-р обращался преим. к лёгкой франц. комедии. Спектакли отличались ансамблевостью исполнения, но в них проявлялись натуралистич. тенденции. Первым художеств. рук. и директором был М. Дитрои, ведущими актёрами - И. Варшаньи, Д. Хегедюш, X. Харасти, 3. Сереми, Э. Феньвеши, ф. Танаи, Л. Ни-ко. После первой мировой войны т-р возглавили амер. предприниматели, в репертуар включались пьесы, далёкие от общественной проблематики. Богатые и пышные постановки т-ра отвечали вкусам бурж.-консервативной публики. Исключением явились пост. пьес Чехова-"Дядя Ваня" (1920), "Три сестры"

(1922), "Иванов" (1923), "Вишнёвый сад" (1924), в к-рых с огромным успехом выступала И. Варшаньи.В период между 1-й и 2-й мировыми войнами репертуар т-ра отличался эклектизмом. Среди лучших пост. т-ра: "Ткачи" (1900), "Перед заходом солнца" (1932) Гауптмана, "Кормилица" (1902), "Учительница" (1908) Броди, "Ученик дьявола" Шоу (1906), "Ч орт" (1907), "Лилиом" (1909) Мольнара, "Голубой песец" Херцега (1917), "Барский пир" Морица (1928), "Странная интерлюдия" О'Нила (1929), "Трохгрошовая опера" Брехта (1930), "Наш город" Уайлдера (1944).

Во время 2-й мировой войны здание "В." пострадало от разрушений. После освобождения страны (1945) т-р продолжал свою деятельность до 1949 во временном помещении. С 1951 в заново восстановленном здании "В." работал Венгерский т-р Нар. Армии, с 1960 получивший название "В.".

ВИД (Wied), Густав Йоханнес (6.III. 1858- 24. X. 1914) - датский драматург. Литературную деятельность начал в 1889. Первые пьесы "Возвращение домой" (1889), "Брачная ночь" (1892, Студенческое общество "Свободный т-р"). Среди пьес, написанных В. после 90-х гг., выделяются т. н. сатанинские комедии - своеобразный жанр комедии, созданный В. преимущественно для чтения. В этих пьесах реплики действующих лиц чередуются с развёрнутыми авторскими ремарками, являющимися своего рода режиссёрскими комментариями. Лучшие произв. этого жанра - цикл одноактных комедий "Дворянство, духовенство, буржуа, крестьянство" (1897), комедия "Белка в колесе" (1905). В них В. разоблачает продажность и лицемерие бурж. об-ва. Эти пьесы отличаются мастерством диалога и характеристики героев. Однако, как и во всём творчестве В., критика де1"1ствительности носит в них вследствие биологич. подхода к объяснению социальных явлений пессимистич. характер. Недостатки композиции и крайний натурализм делали их непригодными для постановки на сцене. Успехом пользовались комедии В. "Старый павильон" (1901), "Волевые люди" (пост. под назв. "2х25", 1906) и др., являющиеся инсценировками прозы В. и уступающие "сатанинским комедиям" по глубине идейного содержания и сатирической остроте.