Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ВИЛЬДРАК (Vildrac), наст. фам.- M e с с а ж e (Messager), Шарль (p. 22.XI.1882)-французский поэт, прозаик и драматург. Лит. деятельностью занимается с нач. 1900-х гг. В 1919 написал одну из своих лучших пьес "Пароход Тинэсити" (1920, i-p "Вьё коломбье", Париж), в к-рой возвращение солдата с фронта становится поводом для изображения социального конфликта между пролетариями и буржуа. Эту тему В. развивает и в пьесе "Мишель Оклер" (1922, "Вьё коломбье"). В драмах "Мадам Бельяр" (1925, "Т-р Елисейских полей"), "Ссора" (1930, т-р "Комеди Франсез"), "Дух времени" (1938) В. изображает положение интеллигенции в совр. бурж. обществе. Творчество В. развивает традиции лит-ры критич. реализма, пьесы его отличаются социальной направленностью, правдивостью, естественностью развития действия, простотой диалога. В 1929 посетил СССР. В годы 2-й мировой войны В. участвовал в Движении Сопротивления. В.-член Франц. национального совета мира.

Соч.: Theatre, v. 1-2, P., 1942-48; в рус. пер.- Пароход "Тинэсити", М., 1936. Т Бач

ВИЛЬЕ ДЕ ЛИЛЬ-АДАН (Villiers de FIsle-Adam), Филипп Огюст Матиас (7.XI.1838-19.VIII.1889)- французский писатель, поэт, драматург. Происходил из старинного разорившегося рода. В 1859 были опубликованы сборники его стихотворений. В 1862 В. написал первую пьесу - "Элен" (1895, "Свободный т-р"). В романтич. драме "Моргана" (изд. 1866) впервые прозвучали бунтарские мотивы, тема мятежа, характерные для мн. драм. произв. В. Постановка одноактной пьесы "Бунт" (1870, т-р "Водевиль"), предвосхищавшей тему "Кукольного дома" ("Нора"), вызвала резко отрицательный приём со стороны реакционной критики и была изъята из репертуара т-ра. Во время Парижской Коммуны В. остался в Париже и сотрудничал в газете "Трибюн де пёпль". В 1-й пол. 70-х гг. в обстановке реакции В. писал произведения, проникнутые революц. пафосом; среди них философская драма "Аксель" (2 ч., 1872-86), не предназначавшаяся автором для т-ра, и революционно-романтич. драма "Новый свет" (1875, "Т-р Наций" - 1883), рисующая события войны за независимость в США.

В. создал романтически-приподнятые образы героев, язык его пьес эмоционален, но они лишены динамики. Бунтарский характер драм В., гуманистич. тенденции снижаются элементами упадничества, попыткой драматурга противопоставить социальному злу и жестокой буржуазной действительности мир одиноких мечтателей.

Соч.: L'evasion, P., 1891; Morgane, P., 1894; Elen, P., 1896.

Лит.: P a l g e n R., Villiers de risle-Adam - auteur dramatique, P., 1925; История французской литературы, т. 3, M." 1959. Ал, Б.

ВИЛЬЕГАС (Villegas), псевд.- Ла Перричоли (La Perricholi), Микаэла (28. IX. 1748-16.V. 1819) - перуанская актриса и певица (сопрано). Выступала в г. Лиме и др. городах Юж. Америки (играла на исп. яз.). Исполнительница гл. ролей в пьесах Кальдерона и Лопе де Вега, где проявила и своё вокальное дарование. Обладала ярким комедийным мастерством, пользовалась широкой популярностью.

Лит.: Antonio Cariand. Miquita, La Perricholi" Ed. ENAE, Lima. 1955. Ал, Р.

ВЙЛЬМЕР, Эрна Иохановна (р. l.III. 1889) - эстонская актриса. В 1907-10 училась в Петербурге у Е. П. Карпова и в Москве на театр. курсах А. И. Адашева. В 1910 вступила в труппу т-ра "Эстония" (Таллин), была первой эстонской актрисой, получившей проф. образование. В. внесла большой вклад в развитие реалистич. сценич. иск-ва Эстонии. Роли: Клер-хен ("Эгмонт" Гёте, 1912), Ева Марланд ("Неуловимое чудо" Вильде, 1914), Офелия, Дездемона (1913, 1924); Ка-валлини ("Роман" Шелдона, 1920), Юдифь (о. п. Таамсаре, 1924), Сольвейг ("Пер Гюнт" Ибсена, 1927) и др. Творчество В. характеризуется глубокой эмоциональностью и лиризмом. Выступала и как режиссёр. Последняя работа В.-роль Фании("Цезарь" Паньоля). В 1937 оставила сцену. Я. Каск.

ВИЛЬНЮС - столица Литовской ССР (235 тыс. жит. на 1959).В нач.18 в, в Литве возник школьный т-р, представления к-рого давались в иезуитскол академии на латинском или польском языках; в прологах и интермедиях, имевших сатирич. направленность, выступали бытовые персонажи, говорившие на литов. яз. Позже в В. выступали итал., франц., польские труппы.

С 1790 в В, работал постоянный проф. польский т-р. В 90-х гг. 19 в. начали ставиться любительские спектакли на литов. яз. Особенно широкое распространение любительские т-ры получили в начале 20 в. В любительских кружках В. начал сценич. деятельность В. И. Качалов. Вильнюсский рус. т-р (антреприза Незлобива) считался одним из лучших в дорево-люц. России. На вильнюсской сцене в разное время выступали Г. Н. ФедотоваМ. Г. Савина, А. Я. Глама-Мещерская, П. Н. Орленев, Н. П Россов, А. А. Яблочкина, бр. Адельгейм и др. выдающиеся мастера рус. сцены. В Вильнюсе часто гастролировала В. Ф. Коми"саржевская, познакомившая вильнюсского зрителя с пьесами Чехова. В сезон 1902-03 здесь были пост. "Мещане" Горького; спектакль вызвал восторженный приём передовой части зрителей.

После провозглашения Сов. власти в Литве Сов. правительство учредило в нач. 1919 первый проф. литовский т-р. После захвата БЛЕСТИ буржуазией (1919) т-р превратился в средство пропаганды бурж. национализма; в репертуар включались пустые, бессодержательные, порой реакционные пьесы.

В 1940 с восстановлением Сов. власти в Литве началось интенсивное развитие театр. иск-ва. В 1940 был открыт Гос. Академич. т-р драмы Лит. ССР (худ. рук. Р. Юкиявичус).

Нападение гитлеровской Германии на Сов. Союз и оккупация Литвы (1941-45) задержали дальнейшее развитие театр. жизни города. Театр. здания были разрушены, но передовые деятели литов. т-ра продолжали работу в условиях эвакуации, принимали активное участие в работе художеств. ансамблей, выступали на фронте, в воинских частях.

После освобождения Литвы войсками Сов. Армии театр. жизнь В. была восстановлена. Начал свою деятельность Т-р драмы Лит. ССР (см. Литовский театр драмы), на сцене к-рого в конце 40-х гг. были пост. первые литов. сов. пьесы:

"Поют петухи" Балтушиса, "У предела" Грицюса," Правда кузнеца Игнотаса" Гудай-тиса-Гузявичуса (пост. реж. Даугуветиса) и др., и Т-р оперы и балета Литов. ССР (см. Литовский театр оперы и балета). В 1946 открыт Русский драм. т-р.

В В. имеются филармония, консерватория (организована в 1952), где существует актёрский ф-т, готовящий кадры для т-ров республики. Н. С вильнюсский

РУССКИЙ ТЕАТР

(Государственный русский драматический театр Литовской ССР) - создан в 1946 в Вильнюсе. До 1960 назывался Вильнюсский русский драм. т-р, с 1960 - Рус. драм. т-р Литовской ССР. Коллектив т-ра был сформирован из актёров моек., ленингр. т-ров и выпускников театр. уч-щ. В репертуар первых лет вошли спектакли:

"Старые друзья" Малюгина, "За тех, кто в море" Лавренёва, "Русский вопрос"; "Без вины виноватые", "Не всё коту масленица" Островского, "Хозяйка гостиницы"; "Мещане" и др. Большое значение в жизни т-ра получили спектакли: "Любовь Яровая", "Разлом";

"Порт-Артур" Попова и Степанова, "Ревизор"; "Вей, ветерок" Райниса, "Крылья" Корнейчука, "В добрый час" Розова, "Настоящий человек" по Полевому, "Таня" Арбузова. В т-ре были пост. пьесы совр. литов. драматургов: "Поют петухи" Балтушиса (реж. К. Кимонтайте) и "Разбитая ваза" Грицюса (реж. Р. Юкнявичус), "Умом и сердцем" Кановича и Ха-неева (о начале революц. движения в Литве, молодом Дзержинском), "Эляна" Корсакене и Славина.

Наиболее значит, спектакли 50-х гг.: "Варвары", "Отелло", "Вишнёвый сад", "Чайка"; "Василиса Ме-лентьева" Островского, "Дворянское гнездо" по Тургеневу, "Крепость над Бугом" Смирнова, "Золотая карета" Леонова. Гос. премией Лит. ССР за 1960 отмечен спектакль "Битва в пути" Николаевой и Рад-занского. В коллективе т-ра (I960): нар. арт. Лит. ССР Л. В. Иванов, М. П. Миронайте, О.М.Хо-лина, засл. арт. Лит. ССР В. М. Белицкий, Е. И. Вишневская, И. Б. Дубравин, Б. А. Красильников, О. П. Кузьмина, Н. И. Трусов, Б. П. Смельцов, Ш. Н. Яковлева, засл. арт. РСФСР Л. П. Перфильева, С. Г. Хлытчиев, засл. арт. Каз. ССР И. А. Аркадьева. Гл. режиссёр т-ра- нар. арт. БССР и Лит. ССР В. Я. Головчинер. Я. С.

ВИЛЬТ (Wilt), Мария (30.1. 1833-24. IX. 1891)- австрийская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Вене у Генсбахера и Вольфа. Сначала выступала в концертах; с 1865 - на оперной сцене в Граце. Гастролировала (под фамилией Вильда, Vilda) в Берлине, Венеции, Вене, Ахене, Брно, Будапеште, Лондоне и др. городах. В 1859- 1865 В. член Венского певческого об-ва. Партии:

Донна Анна, Донна Эльвира ("Дон Жуан"), Аида; Маргарита ("Фауст"), Клеопатра ("Юлий Цезарь" Генделя), Елизавета, Эльза, Изольда ("Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Семирамида (о. п. Россини), Леонора ("Трубадур") и др. в.- первая исполнительница партии Суламифи ("Царица Савская" Гольдмарка), к-рую она пела на открытии Венской оперы (1869). В. обладала голосом большого диапазона и силы, красивого тембра. Одинаково легко пела партии драматич. и колоратурного сопрано. АН. В.

ВЙЛЬТЗАК, Николай Иосифович - русский цирковой .артист. См. Бим-Бом".

ВЙЛЬЯМС, Пётр Владимирович [17(30). IV. 1902, Москва,-1.XII.1947, там же] - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в мастерской В. Н. Мешкова (с 1909) и на живописном отделении Вхутемаса (1919-24). По окончании Вхутемаса, получив звание художника-живописца, был командирован за границу (Италия, Франция, Герма-ния).Первоначально занимался станковой живописью (с 1925-член Об-ва художников-станковистов-ОСТ), иллюстрировал детские книги. В т-ре работал с 1929 ("Реклама" Уоткинс, МХАТ,1930, и др.). В 1941-47 - гл. художник Большого т-ра. Для работ В. 1-й пол. 30-х гг характерно тяготение к формам станковой живописи, использование декоративных панно ("Пикквикский клуб" по Диккенсу, МХАТ, 1934; "Травиата", Муз. т-р им. Немировича-Данченко, 1934, Москва, и др.). В последующие годы,развивая принципы живописно-объёмной декорации, В. стремился к созданию иллюзорной пространственной сценич. картины ("Поднятая целина" Дзержинского, 1937; "Иван Сусанин", 1939; "Золушка" Прокофьева, 1945, Ст. пр. 1946, Большой т-р; "Тар-тюф", МХАТ, 1939, и др.), обращался к реалистич. традициям рус. театр.-декорац. иск-ва, к пейзажной живописи 19 в. В. пользовался многообразными средствами художеств. выразительности, удачно сочетал объёмные и писанные декорации, большое внимание уделял оформлению портала, задников, широко вводил панно. Впервые на сов. сцене В. использовал тюль, транспоранты, аппликацию, с помощью к-рых достигал пространственности сценич. пейзажа. Создатель романтически возвышенных образов, В. был мастером содержательного, красивого, праздничного оформления спектакля. Диапазон В. был очень широк. Тонкое понимание специфики жанров позволило ему оформлять оперы, балеты, муз. комедии, драмы, трагедии. Декорации В. то проникнуты весёлым юмором ("Пикквикский клуб", "Золушка"), то полны трагич. звучания. В. создавал оптимистические, мягкие, изящные, динамичные, а также и монументальные пышные декорации. Добивался содержательности образов, яркой театральности формы, композиционной законченности.