Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Вертеп 18 в. (т. н. Галагановский вертеп) села Сокириницы. представления был Запорожец, как бы воплощающий образ свободолюбивого украинского народа. Поэтому, несмотря на наличие религиозной части, В. вызывал недовольство правящих классов (в частности духовенства), требовавших его запрещения.

Известно неск. редакций укр. вертепной драмы:

Сокиринский (Галагановский, 1771), Волынский (1788-91), Купянский (1823), Славутинский (1897), Батуринский и Хорольский (конец 19 в.).

Схема сюжета вертепного представления в целом оставалась неизменной. Интермедийная же его часть пополнялась новыми сценками, расширяясь (в ряде известных вертепных текстов) за счёт сокращения канонической части; язык очищался от евангельских изречений; всё реже и реже употреблялось церковное песнопение. В дошедшем до нас Купянском В. (найденном и записанном на плёнку советским исследователем Н. К. Йосипенко в 1936) канонич. часть сведена до минимума, усилен сатирический элемент. Общий вид вертепной "скрыньки", одежда кукол, язык представления, значительно очищенный от влияния церковной литературы, подчёркивают народный характер В.

Вертепное представление с его сочными народно-бытовыми сценками подготовило совместно с другими видами народной драмы почву для появления жанра украинской комедии. В конце 19 в. В. на Украине начал исчезать. Это было обусловлено ростом культуры, отмиранием нек-рых религиозных обрядов, праздников, во время к-рых существовала традиция хождения с В., а также ослаблением цензуры, ограничивавшей украинские спектакли, и появлением профессионального театра. Интермедийная часть вертепного представления, связанная с народными источниками, видоизменялась, приобретая иные формы. Традиции В. сохраняются в современном кукольном театре.

В 1924-25 существовал т. н. Межигорский В., дававший представления на современные темы.

Среди разных видов кукольного театра известен и "живой вертеп", в к-ром куклы заменены живыми исполнителями. Так, в Западной Украине (например, Хустовский район) и сейчас даются представления "живого вертепа".

Лит.: Кис?ль О., Укранський вертеп, Кив, 1918;

Марковський ., Укранський вертеп, Кив, 1929;

Франко в., До ?стор? укранського вертепу XVIII ст., в кн.:

Зб?рник наукового товариства ?м. Т. Шевченка, 1906, т. XXI, XXII, XXIII; Йосипенко М., Народний ляльковий театр "Вертеп", "Театр", Кив, 1937, .№1; е г о ж е. До ?стори? народного лялькового театру, "Театр", Кив, 1938, № 5. Р. Б.

"ВЁРТЕР" ("Werther") - опера Ж. Массив, либр. Э. Бло. П. Милле, Ж. Гартмана по роману В. Гёте "Страдания молодого Вертера". Пост. 16 февр. 1892 в Вене (Вертер - Дейк). Впервые в России пост. 17 япв. 1896, Мариинский т-р. Рус. перевод либретто Н. Спасского (Вертер - Н. Фигнер, Альберт - Яковлев, Судья - Серебряков, Шарлотта - М. Фигнер, Софи Рунге, Шмидт-Карелин, Иоганн - Фрей, художники Пер-минов, Андреев, Левот, Иванов, Вениг). Новый т-р, Москва, 19 дек. 1904 (Вертер Севостьянов, Альберт - Грызунов, Судья - Тютюнник, Шмидт - Успенский, Иоганн - Кома-ровский, Шарлотта - Азерская, Софи - Цыбущенко, дирижёр Авранек, пост. Шкафера).

На сов. сцене: 10 дек. 1940, Ленинград, Малый оперный т-р (Вертер Толмазан, Шарлотта - Талонкина, Альберт - Дмитриев, Судья- Журавленке, Софи -Попова-Журавленко, Иоганн - Кустов, Шмидт - Фрунза, дирижёр Купер, пост. Оленина). 18 окт. 1938, Москва, Гос. ансамбль оперы СССР (Вертер Козловский, Шарлотта - Максакова, Альберт - Савранский, Софья- Муратова, дирижёр Орлов, пост. Козловского). Июнь 1957, Большой т-р (Вертер Лемешев, Шарлотта - Леонова, Софи - Соленкова, Альберт - Большаков, Судья-Маслов, Шмидт-Филин, Иоганн-Колтыпин, дирижёр Жуков, режиссёр Лемешев, худ. Волков). Пост. в оперных т-рах др. городов: в Минске (1959), Свердловске (1957).

з д а н и я,- "В.". Р., Heugel [С*(r), s. а.]; рус. изл., пер. А. Горчаковой, М., Гутхейль, [1903]. Я. Гр.

ВЕРТИНСКИЙ, Александр Николаевич [9(21). III. 1889-21.V.1957] русский артист эстрады, поэт и композитор. По окончании гимназии играл в драм. т-ре "Алатор" в Москве. В 1915 впервые выступил как автор и исполнитель своих песен (в гриме и костюме Пьеро). В 1914-18 снимался в кино ("Король без венца", "От рабства к воле" и др.). В 1919 эмигрировал. В 1920-43 выступал с концертами в Польше, Румынии, Германии, Франции, Италии, Англии, Китае, США и др. странах; одновременно снимался в фильмах. С 1943 жил и работал в СССР. Создал своеобразный жанр муз. новеллы. Для исполнительского мастерства В. характерны пластичность жестов, разнообразие интонаций, богатая нюансировка. Ранним произв. В. присущи черты декаданса ("Ваши пальцы пахнут ладаном" и др.). В большинстве своих муз. миниатюр композиторпевец создал яркие лирические образы. Среди произв. В. - песни тоски по родине ("Чужие города"), лирические песни на собств. слова ("Иная песня", "Прощальный ужин", "Пред ликом Родины", "Аравийская песня"). В. принадлежит также музыка песен на слова Блока, Есенина, Ин-бер и др. В 1943 В. создал цикл патриотических песен на тексты советских поэтов ("Юность мира" Антокольского, "Куст ракитовый" Шубина и др.). Снимался в фильмах "Заговор обречённых" (1950, Ст. пр. 1951), "Великий воин Албании Скандербег", "Анна на шее" и др. Г. Л.

ВЕРФЕЛЬ (Werfel), Франц (10. IX. 1890-26. VIII. 1945) - австрийский писатель, поэт, драматург. Род. в Праге в семье еврейского коммерсанта. Учился в нем. Пражском ун-те. Лит. деятельность начал в 1910-е гг. (первый сб. поэм вышел в 1911). После 1-й мировой войны жил и работал в Вене. В.- видный представитель экспрессионизма в австр. драматургии. Осн. тема его противоречивого творчества - назначение человека в капиталистич. обществе. Написал философские драмы: "Троянки" (1915), "Человек из зеркала" (1920). Историч. драмы В. "Хуарес и Максимилиан" (1925), "Павел среди иудеев" (1926), "Царство божье в Богемии" (1930) построены на острых идейно-психологич. конфликтах. В 1938 эмигрировал из Австрии; с 1940 жил в США. Последняя пьеса В. "Якобовский и полковник" (1944), антифашистская по своей направленности, проникнута крайним пессимизмом. В СССР пьесу "Человек из зеркала" пост. Т-р им. Комиссаржевской (1924, Москва), Т-р им. Руставели (1925, Тбилиси).

Соч. в рус. пер.: Человек из зеркала, П.-М., 1922. Лит.: Luther A., Franz Werfel und seine besten Buhnenwerke, B.-Lpz., 1922; Hunna E., Die Dramen von Franz Werfel, W., 1947. A. H.

BEPXAPH (Verhaeren), Эмиль (21. V. 1855-26. XI. 1916) - бельгийский поэт, драматург и критик. По окончании юридич. ф-та в Лувене занимался адвокатурой. Работая в Брюсселе, сблизился с писателями лит. движения 80-х гг. "Молодая Бельгия". Лит. деятельность начал как поэт в 1883. В. был видным представителем символизма. Однако, в отличие от поэтов-декадентов, в своей поэзии он обращался к совр. социальным проблемам, отражал борьбу бельг. народа с иноземными поработителями, нар. быт. В 1892 В. вступил в бельг. рабочую партию. В 1898 написал социальную драму "Зори", в к-рой показал нар. стихийное восстание. Эта пьеса, проникнутая революц. пафосом, впервые была пост. лит.- художеств. секцией при Нар. доме в Брюсселе (основан при участии В.). В СССР постановку "Зори" осуществил в 1920 В. Э. Мейерхольд (совм. с В. М. Бебутовым) в руководимом им т-ре. В. принадлежат драмы: "Филипп Второй" (1901), "Елена Спартанская" (1908) и др. Соч. в рус. пер.: Драмы и проза, М., 1936. Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии. т. 1, М., 1958, с. 227-228, 765.

"ВЕРХНЕНЕМЕЦКИЕ КОМЕДИАНТЫ" (Hochdeutsche Komodianten) - наименование немецких странствующих трупп, работавших в, сер. 17 - нач. 18 вв. в юж. Германии. Эти труппы, в к-рые входили гл. обр. нем. студенты, сменили "английских комедиантов", выступавших в Германии в 1-й пол. 17 в. В репертуар "В. к.", как и англ. трупп, входили "главные и государственные действа",'в к-рых историко-политич. тематика сочеталась с весёлыми, фарсовыми мотивами. "В. к." ставили также нем. пьесы (герцога Юлия Брауншвейгского и др.), отличавшиеся напыщенностью и помпезностью. Позднее в спектакли включались интермедии с участием Гансвурста. "В. к." сыграли значит, роль вразвитии проф. нем. т-ра. Э. -Г.

ВЕРХНЯЯ СЦЕНА - часть сценического пространства. Находится над игровой площадкой (между первой рабочей галереей и крышей). Состоит из 2 частей: а) надкол осникового пространства, где помещаются площадка для верхних блоков подъёмного устройства и крыша с поддерживающей её конструкцией; б) пространства от колосников до первых боковых рабочих галерей; эта часть В. с. имеет систему подъёмов с противовесами (калкаши и грузы) и направляющих (шпунты), а также боковые рабочие галереи, переходные мостики, полётные устройства, механизмы для горизонтов и панорам. См. Подъёмное оборудование, Сцена. Б. Я.

ВЕРХОВАЯ КУКЛА (в кукольном театре) - кукла, находящаяся во время спектакля над ширмой, выше работающего с ней кукловода, к-рый скрыт от зрителя ширмой. Этот термин ввели рус. нар. кукольники, противопоставляя тем самым В. к. марионетке, к-рая находится ниже работающего с ней кукловода. С 16 в. В. к. имела широкое распространение во всех странах Европы. Основные разновидности В. к. - кукла, надеваемая на руку, и тростевая. В. к., надеваемая на руку, более выразительна, чем марионетка, т. к. непосредственно связана с рукой кукловода, поэтому совр. т-ры кукол обычно применяют в своих спектаклях такие куклы. А. Ф.