class="p1">Статья Ю. Н. Тынянова «Достоевский и Гоголь» анализирует другие стороны образа Фомы.
116
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 500–501.
117
«Северная пчела», 1853, № 107.
118
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 502–503.
119
«Северная пчела», 1853, № 107.
120
В. В. Стасов. Собр. соч., т. 3. СПб., 1.895, стр. 662.
121
В. Цуккерман. «Камаринская» Глинки и ее традиции в русской музыке. М., 1957, стр. 76. Песня занимала Достоевского и в пору работы над «Преступлением и наказанием». 15 июля 1866 г. он записал четверостишие песни о камаринском мужике:
Похожа на него семья —
Ни дать ни взять.
И вывела камаринских детей
Намаринская мать.
122
Ф. M. Достоевский. Письма, т. 3. М., 1934, стр. 20.
123
В пользу этого говорят, помимо соображений, в свое время выдвинутых Л. П. Гроссманом, и некоторые другие аргументы. В статье содержатся мысли, близкие к высказанным Достоевским в разных произведениях: погоня за мелкой и поверхностной правдой может привести только к лжи и фальши, т. е. к искажению действительности; ложью и фальшью является и перенесение из одного искусства в другое чуждых ему приемов; мысли об исторической и жанровой живописи, оценки отдельных художников (Перов) и писателей (Дюма-отец), размышления об условности сценического искусства и многие др. Иронические строки, посвященные балету, обладают свойствами, присущими стилистике Достоевского. Отрицательный отзыв о картине Клодта, натуралистически изображающей умирающую от чахотки молодую женщину, быть может, вызван не только эстетическими соображениями, по и тем, что в эту пору болела чахоткой жена писателя Мария Дмитриевна. Совершенно в манере писателя фраза об актере, натуралистически изображающем агонию и умирающем, который «синими пальцами хватает, будто щиплет воздух» (подчеркнуто мной. — А. Г.)
124
Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 1.3, стр. 531.
125
Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13, стр. 531, 532.
126
Эти строки приводят на память сцену в «Неточке Незвановой», в Которой фигурант, после соответствующих па останавливался «с последним прыжком в позицию, простирая к нам руки». И в романе и в статье описание носит иронический характер.
127
Ф. M. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13, стр. 536–537.
128
Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 13, стр. 537.
129
Там же, стр. 538.
130
Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., T. 1.3, Cтp. 537–538. Ирония этого описания родственна манере Достоевского. В нем идет речь o так наз. «па с веслом».
131
Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 11. М., 1929, стр. 83.
132
Там же, т. 13, стр. 248.
133
Едва ли он мог бы согласиться с А. Григорьевым, который писал Н. Страхову в 1861 г.: «Вся задача музыки — в том vague (неопределенности. — А. Г.), которое дает она субъективному пониманию, в таинственности и неопределенной безъязычность ощущений» («Эпоха», 1864, № 9, перепечатано в кн.: А. Григорьев. Воспоминания. М., 1930, стр. 452). Подобный взгляд на музыку, свойственный Достоевскому в 40-х гг., был им изжит к началу 60-х.
134
Ф. М. Достоевский. Письма, т. 1, стр. 343.
135
Данное письмо не отражает истинного отношения Достоевского к рассказу Тургенева. Он позднее пародировал «Призраки» в «Becax» (рассказ Нармазинова «Мерси»). Письмо Достоевского содержит ряд важных мыслей писателя; произведение Тургенева явилось только поводом.
136
Статья Серова «Курс музыкальной техники» была опубликована в «Музыкальном и театральном вестнике», 1856, № 16, 19, 20–32. Письмо Достоевского к Тургеневу написано в 1863 г., в пору его сближения с автором «Юдифи». Ту же мысль: «Музыка есть поэтический язык» Серов повторил в статье «Музыка, музыкальная наука, музыкальная педагогика», напечатанной в журнале Достоевского «Эпоха» в 1864 г.
137
A. H. Серов. Критические статьи. СПб., 1895, T. 4, стр. 1595.
138
Г. Ларош. Собрание музыкально-критических статей, т. 2, ч 1. M., 1922, стр. 56.
139
Библиотека им. В. И. Ленина. Рукопис. отд., ф. 93. 11.233.
140
«Эпоха», 1865, № 1, стр. 12.
141
«Эпоха», 1864, № 1–2, стр. 436.
142
«Время», 1863, № 2, стр. 182.
143
Рецензия Достоевского («Северный вестник», 1891, № 11, стр. 32–34) не вошла в Собрание сочинений писателя. В основной части процитирована в статье М. П. Алексеева. В переводе на немецкий язык опубликована Р. Плетневым; указанием на последнее я обязан С. В. Белову. Достоевский в 60-х гг. часто встречался с Островским, а пьеса «Грехдабеда», в которой выступал П. Васильев, была опубликована в журнале «Время».
144
Ф. М. Достоевский. Письма, т. 3. М., 1934, стр. 22, 27. Первоначальная неприязнь писателя к Н. Рубинштейну, быть может обусловленная культом его, созданным истерическими поклонницами, как мы видим, исчезла. Возможно, что известную роль сыграло также воздействие Серова, противопоставившего плодотворную деятельность директора Московской консерватории якобы разрушительной практике А. Рубинштейна. В «Гражданине», редактировавшемся Достоевским в 1873 — нч. 1874 г., опубликовано несколько корреспонденций из Москвы, содержащих восторженную оценку деятельности Н. Рубинштейна.
145
Ф Достоевский. Собр. соч., T. 4, стр. 71.
146
Ф. М. Достоевский. Письма, T. 3, стр. 159.
147
Достоевский слышал эти пьесы во время своего пребывания в Германии в 1867 г. в исполнении оркестра.
148
Первоначально даже Балакирев, ставший пламенным поклонником Шопена, относился к его творчеству отрицательно. Осознание истинного значения музыкального наследия великого композитора наступило позднее.
149
«Ф. М. Достоевский в воспоминаниях современников», т. 1, стр. 377–378.
150
«Ф. М. Достоевский в воспоминаниях современников», т. 1, стр. 378.
