С. Ковалевская писала в воспоминаниях: «Федор Михайлович не был музыкантом. Он принадлежал к числу тех людей, для которых наслаждение музыкой зависит от причин чисто субъективных, от настроения данной минуты. Подчас самое прекрасное, артистическое исполнение музыкальное вызовет у них только зевоту; в другой же раз шарманка, визжащая в о дворе, умилит их до слез». — С. В. Ковалевская. Воспоминания и письма. М., 1961, стр. 114. С этим утверждением нельзя согласиться. С. Ковалевской, когда она познакомилась с Достоевским, было всего 14 лет, и едва ли могла она тогда определить музыкальность писателя. Несомненно, Однако, что восприятие музыкальных впечатлений у Достоевского действительно в о многом зависело от настроения, по в этом он едва ли отличался от других слушателей.
151
А. Г. Достоевская. Воспоминания, стр. 31 и 63.
152
Под названием «Ласточка» («L’Hirondelle») существует множество романсов. В данном случае это, возможно, «Que j’aime a voir les hirondelles» Девьена либо «L’Hirondelle» H. Скюдо. Что касается романса о владелице замка и трубадуре, то установить, о каком именно старинном произведении идет речь, еще труднее. Тема эта разрабатывалась во множестве опер, арий, романсов, в том числе Ш. Нателем (опера «Валлас, шотландский менестрель»), П. Лакомом, Дювалем, М. Дайоном, Э. Мерле и др. Хор рыцарей в опере Россини «Граф Ори» (О noble Chatelaine) был переложен для одного голоса и исполнялся в виде романса. Произведения эти широко бытовали.
153
Музыкальная эрудиция Фомы не велика. Помимо Меркаданте, он вспоминает еще «черный цвет, о котором поется в известном романсе». — Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 609–610.
Сентиментальный романс «Черный цвет, мрачный цвет» был популярен в мещанской среде, входил в песенники. Автор неизвестен, возможно, что им был издатель М. Бернард. Романс этот поет героиня первой пьесы Островского «Семейная картина».
154
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 1, стр. 178.
155
Там же, т. 5. М, 1957, стр. 23.
156
Этот же «Хуторок» возникает вновь в сцене безумной Катерины Ивановны. Так Достоевский использует прием нового проведения темы и «репризы».
157
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., T. 5, стр. 164–165.
158
Там же, стр. 460.
159
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 5, стр. 485
160
Там же, стр 521.
161
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 5, стр. 163.
162
Там же, стр. 163.
Достоевский, по свидетельству жены, любил шарманку и как раз во время работы над «Преступлением и наказанием» внимательно прислушивался к ней‚ напевая исполняемую шарманкой мелодию.
163
Ф. М. Достоевский. Собр., соч., т. 5. стр. 446 и сл. «Хуторок» Е. Климовского на текст А. Кольцова действительно приобрел большую. популярность в 60-х гг. благодаря певцу Ф. Никольскому, исполнявшему его в концертах и дивертисментах, затем песня стала непременной частью репертуара домашнего музицирования. К середине 60-х гг. «Хуторок» был затрепан шарманками.
164
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 5, Cтp. 453–454. «Пять су». (Sinq sous) — припев песни «Приданое овернской невесты», музыка Пюже, исполнявшейся в III действии драмы А. Деннери и Г. Лемуана «Божья милость» (1841). «В полдневный жар» — романс Х. Г. Пауфлера.
165
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 5, стр. 572.
166
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 4, стр. 102.
167
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 4, стр. 105.
168
Попытка определить это сделана в статье В. Дороватовской-Любимовой «Французский буржуа». — «Литературный критик», 1936, № 9. Многие соображения автора справедливы, иные неверны. Так, Достоевский не мог в о время пребывания в Париже в 1863 г. видеть пьесу Ожье «Нотариус Герен», поставленную год спустя. К тому же образы героев и ситуации этой пьесы не имеют ничего общего с пародией Достоевского.
169
Пьесу «Анри Гамелен» Достоевский мог видеть еще в 1843 г. в Петербурге на немецкой сцене, где о на исполнялась под названием «Фабрикант» с Л. Лёве и Э. Девриентом. Произведения Сувестра были знакомы Достоевскому, как об этом свидетельствуют воспоминания Ризенкампфа.
170
«Эпоха», 1864, № 1.
171
Так его называет Настасья Филипповна.
172
Ф. М. Достоевский. Собр. соч., T. 5, стр. 198.
173
А. Н. Островский. Полн. собр. соч., т. 12. М., 1929, стр. 75–76.
174
А. Г. Достоевская. Воспоминания, стр. 64.
175
Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч., т. 12, стр. 398.
176
Достоевский не выносил сентиментальности и слащавости в жизни и искусстве. В Москве в 1.880 г. он побывал в «Эрмитаже». «Шла опера «Paul et Virginia», театр, оркестр, певцы — все недурно, только опера плоха (в Париже выдержала несколько сот представлений)… Не дослушав вышли» (Письма, т. 4, стр. 164). Речь идет об опере В. Массе (Париж, 1876), действительно имевшей большой успех, а не о давно забытом произведении Р. Крейцера (1791), как сказано в комментариях к цитированному изданию писем.
177
A. Г. Достоевская. Воспоминания, стр. 102–103. Мемуаристка ошибочно назвала произведение Зуппе оперой. Это самостоятельная оркестровая увертюра, построенная на контрасте двух выразительных тем: одна характеризует поэта, другая крестьянина.
178
А. Г. Достоевская далеко не всегда называет композиторов. Там, где это возможно, они раскрыты нами.
179
«Ф. М. Достоевский в воспоминаниях современников», т. 2, стр. 104, 107.
180
А. Г. Достоевская. Дневник. М., 1923, стр. 192.
181
Ф. М. Достоевский. Письма, т. 3, стр. 177. В другом, более позднем письме он писал: «Музыка подлейшая: капельмейстер играет только свои вальсы да какую-нибудь самую безвкусную шушеру» (т. 4, стр. 95).
182
Ф. М. Достоевский. Письма, т. 3, стр. 187.
