его квадрат не абстрактен, и поэтому о такой работе нельзя судить по фотографии, ибо на фотографии мы видим лишь вид, а не жизнь формы. Его вещи не «функционализм», а служат для определенных функций, и пространство, которое он оформляет для жилья, изменяется соответственно функциям, которые оно должно исполнять. Дом, о котором мы говорим, двухэтажный – это тип голландского жилья, но революционизированный. Весь верхний этаж представляет собой одно большое помещение, в котором мебель, за исключением стульев, плотно встроена: шкафы и дивано-постели, и столы расставлены, как дома в городе, так что остаются необходимые для продвижения и пользования как бы улицы и площади. Подымаясь из нижнего этажа по лестнице, мы попадаем сразу в одно большое общее помещение. Если мы хотим изолировать лестницу, мы поворачиваем по верхнему барьеру перил раму, и мы получаем застекленную лестничную клетку. Позади лестничной клетки находятся уборная и ванная. Сама ванна находится в нише и закрыта коленчатой дверью; раскрывая ее, она образует угол АБС, и мы получаем замкнутую ванную комнату, примыкающую к спальной кабине. На потолке мы видим полоски из уголкового железа на плане в местах 1, 2, 3, как бы складные ширмы, задвинутые между шкафами, – это остроумные системы сложенной стены. Они очень легко выкатываются из их гнезд, бегут вдоль рельса и разделяют общее помещение на 2 или 3 комнаты. Эти перегородки около 6 см толщины, из фанеры с прокладкой торфолинеума, изолирующего на тепло и звукопроводность. Когда дети должны заниматься или ложиться спать, они сами в одну минуту отделяют себе комнату. Мы приводим последнюю работу Ритфельда – спальню в Амстердаме, так как эта комната исполняет лишь одно назначение, то она еще больше кристаллизована, чем предыдущий пример. Мы обращаем внимание на эти работы не только потому, что они содержат в себе столько изобретательности, но в особенности потому, чтоб показать, как принимается за задачу и как ее оформляет современный художник. Оперируя движущимися элементами, он не сделал какую-то автомат-машину, и вместе с тем это не сцена, не театральная декорация – это жилье современного человека, человека геометрической эпохи, глаз которого требует четких и простых форм, скоординированных для ясной ориентировки в пространстве и сгруппированных в точные отношения и пропорции. Эта выразительность повышена еще введением цвета красного, желтого, синего и белого, серого, черного. В результате мы имеем жилье с определенным характером, с чистым лицом, без гримас различных завитушек. Эта внутренняя четкость и является залогом новой культуры, культуры того жилья, над созданием которого нам нужно упорно работать.
<…> Может быть, для современного человека достаточно иметь в пустынной комнате лишь матрац, складной стул, стол и граммофон – всё это стандартное, но просчет заключается в том, что арифметическое сложение стандартных частей не составляет еще в сумме целого стандарта. Отдельные предметы мебели, стандартные, сегодня уже имеются, правда их нужно искать не в мебельных складах, а там, где обслуживают больницы и санатории, спортивные клубы, школы и конторы. Там можно получить свежие идеи для подхода к оформлению обстановки нашего жилья, потому что там предметы строятся с ясной целевой установкой. Стул – это вещь, на которой сидят, хотят удобно сидеть, отдыхать. Мы сидим иначе, чем восточный человек, который подбирает ноги под себя, когда хочет отдохнуть. Мы сидим иначе, чем в XVIII веке, когда стул был высок, с высокой спинкой, потому что не сидели, а «восседали», не сгибая колен. Изменился материал, из которого мы делаем ступ. Массовая потребность и экономия заставляют употреблять простые сорта дерева, это требует более массивных частей, сочленений, конструкций. Массивность и стандартизация требуют сведения различных элементов до минимума, и с этой стороны интересны работы из прямоугольных и круглых брусков одного профиля. Сейчас с деревом начинает конкурировать металл, частично он уже применен к деревянной мебели, чтоб делать ее более гибкой, но мы имеем хорошие образцы и цельной металлической мебели. Там, где мы можем ввести несколько материалов, там легче выразить функциональные свойства предмета. Необходимые нашему телу при сидении опорные поверхности мы делаем из материй, кожи или другого эластического материала и укрепляем его на установке из дерева или металла. По такому принципу оформлено кресло: здесь применены стальные никелированные трубки, из которых сделаны велосипедные рули: этот материал высокого качества, он легок и разрешает обходиться без диагональных распорок, эта прямоугольность и придает целому характерную выразительность. Мы видим на том же рисунке, рядом, как уже давно оформляет для своих потребностей тот же материал (здесь только простые железные трубки, крытые белой эмалью) санитарная мебель. Мы уверены, что в ближайшее время в мебельное производство будут введены новые приемы обработки знакомых уже материалов, напр., реформа гнутой мебели, отливка и формовка мебели из переработанного дерева, и во-вторых, введение материалов, употреблявшихся для других целей, например, резины (надувающаяся мебель), алюминия и т. д.
Эль Лисицкий. Стул-кресло из изогнутой фанеры. Общий вид, принцип конструктивного решения. 1930
Эль Лисицкий. Жилая ячейка дома-коммуны с передвижной перегородкой-шкафом. План.
Варианты расположения перегородки и развертывания встроенных элементов. 1930
Чтоб показать, какими простыми средствами можно достигнуть художественных результатов в оформлении предметов домашнего оборудования, мы приводим здесь несколько ламп. Висячая лампа: взяты осрамовские трубки, как их употребляют для освещения магазинных витрин, они повешены по трем перпендикулярным друг к другу осям, а провода заключены в тонкие стеклянные трубки, чтоб не грязнились. Стоячая лампа: шар наверху, та же самая лампа, выкрашенная наружу эмалевой краской и пропускающая свет только из нижней четверти. Обе лампы работы Ритфельда. Стоячая лампа работы Равестейна, здесь тоже простая матовая лампочка с гильзой, как она продается, провод проложен внутри стальной трубки, согнутой так, чтоб всё имело достаточно устойчивую опору, поворачивающийся штепсель заменен кнопкой.
Выводы. Наша основная задача – так планировать новое жилье, чтоб большая часть оборудования и меблировки строилась вместе с домом как одно целое. Ниши уже и сейчас используют как шкафы, но это только начало. Всё оборудование кухни, передача из кухни в жилую комнату, шкафы, перегородки, откидные столы, кровати – всё это может самым простым способом строиться как часть внутреннего объема. Такая работа требует коллективных усилий архитектора и художника-конструктора внутреннего оборудования, потому что при всяком усложнении производства происходит дифференциация труда и одному архитектору уже не справиться со всеми задачами. И тогда окажется, что культурное жилье создается самыми простыми средствами, что оно стоит дешевле
