не выйдут из моды, но зато станут более женственными, чтобы их легче было рекламировать для женщин, и даже предвидел появление в будущем моды на кроссовки на высоких каблуках. Тут ее посетило вдохновение — она поняла, что ей не надо ограничивать себя существующими моделями. Может быть, компания, производящая кроссовки, предложит им какие-то творческие разработки? Она встретилась с представителями Nike, и они вместе придумали самозавязывающиеся кроссовки и другие футуристические варианты обуви.
Когда дизайн некоторых костюмов был уже готов, Джон Белл продолжил разработку некоторых второстепенных элементов вида Хилл-Вэлли в будущем. Он сделал так, чтобы город отличался от своего сегодняшнего вида, но при этом не уходил бы слишком далеко от знакомых форм. Белл ввел для себя правило: «15:85» — соотношение неузнаваемых и узнаваемых элементов в дизайне. Например, он разработал концепцию почтового ящика «Federal Express». Он был вроде бы очень похож на обычный ящик почты США, который можно увидеть на каждом углу в Америке, но к нему был приделан красный цифровой монитор, куда любой человек мог ввести свой адрес и другую нужную для пересылки информацию. Глядя на рисунок, каждый мог понять, что это за предмет и зачем он нужен, но в то же время некоторые части придавали ему непривычный вид.
Стив Гоули, старший разработчик моделей в ILM, предусмотрел для «Назад в будущее» создание миниатюрного ДеЛориана, который можно было бы использовать для визуальных эффектов в конце фильма, когда Марти, Док и Дженнифер взлетают в небо. Модель снимали на фоне синего неба, ее приводил в движение компьютер, передававший информацию серводвигателю — маленькому устройству, отвечающему за точность разгона, наклон и скорость передвижения того объекта, к которому он присоединен. Так как в сиквеле летающей машине времени уделялось больше внимания, то команда ILM создала новую, намного более замысловатую модель в масштабе 1:5. У нее были поворотники, открывалась дверь, работали все электрические сигналы, включая мигавший потоковый накопитель. В целом в ней насчитывалось более двадцати работающих компонентов, которые должны были позволить Земекису легко переходить от съемок настоящей машины к модели. Для создания полноценной иллюзии были сделаны еще и две пятнадцатидюймовые куклы с сервоприводом, выглядевшие как Марти и Док, при этом была использована та же технология, которая дала возможность Эллиотту и Инопланетянину проехать на велосипеде на фоне луны.
Готовивший машины к съемкам Джин Уинфилд создал из стеклопластика модель ДеЛориана в полную величину; ее использовал на съемках отвечавший за спецэффекты Майкл Л антиери, сменивший после первого фильма Кевина Пайка. Фальшивую машину можно было опустить в кадре с помощью крана и таким образом создать иллюзию мягкой посадки. Что касается остальных машин будущего, то некоторые из них были моделями, а другие, например, разработанные Тимом Флаттери полицейские мотоциклы, были переделаны из работавших механизмов. По соображениям экономии бюджета мотоциклы сконструировали из двух Kawasaki 250 Ninjas. Расстояния между осями колес у этих мотоциклов не совпадали с чертежами Флаттери, поэтому при создании декораций пришлось пойти на компромиссы. Когда они стояли на съемочной площадке, у них можно было увидеть выглядывавшие снизу дополнительные колеса, которые было невозможно полностью скрыть.
Когда сценарий был доделан, а актерский состав и съемочная группа полностью укомплектованы, стала ясна необходимость решить проблему с Джорджем МакФлаем. Боб Гейл не получил никаких подтверждений того, что Криспин Гловер готов изменить свое решение и согласиться участвовать в фильме на предложенных ему условиях, поэтому продюсеры начали думать о том, кем его можно заменить. Замена Клаудии Уэллс на Элизабет Шу тоже была нежелательной, но относительно безболезненной. Конечно, актрисы не были похожи друг на друга, но это мало кого волновало. Дженнифер в первом фильме редко появлялась на экране, и, хотя в сиквелах ей было выделено больше экранного времени, большую часть его она лежала без сознания и вообще мало участвовала в развитии сюжета. А вот в той ситуации, когда часть сюжета «Парадокса» основывалась на возвращении в первый фильм, возникала первейшая необходимость найти актера, очень сильно напоминающего Гловера. Чем ближе было начало съемок, тем больше эта мысль занимала умы продюсеров — на этот раз речь шла о том, как разрешить проблему с Джорджем МакФлаем.
Глава 7
ТЫ — ДЖОРДЖ МАКФЛАЙ
Понедельник, 20 февраля 1989 года
Все на съемочной площадке «Юниверсал» выглядело совершенно знакомым, так как здесь возродили Хилл-Вэлли 1955 года. Роберт Земекис обсуждал с Дином Канди сцену, которую они собирались снимать, Боб Гейл и Нил Кантон проверяли, все ли на местах, а где-то в своем трейлере Кристофер Ллойд не мог прийти в себя от волнения. Первый день съемок всегда связан с нормальной и здоровой нервозностью, но то, что он переживал, было намного сильнее обычного возбуждения. Ожидая вызова на площадку, Ллойд перелистывал свою роль. Первая сцена, которую сегодня должны были снимать для «Парадокса», была возвращением к важнейшему эпизоду из «Назад в будущее», происходившему сразу после того, как молния била в часы на башне, и Марти I, настоящий Марти из первого фильма, отправлялся назад в 1985 год. В сегодняшней сцене Марти П, возвращающийся в пятидесятые, чтобы заполучить спортивный альманах, хватает Дока за плечи, и тот теряет сознание. Теперь актер должен был не только показать поведение своего героя, но еще и построить свою игру, опираясь на сцену из первого фильма.
Несмотря на то, что настроение на площадке было в основном приподнятым, Ллойд прекрасно осознал, как много зависело от этого сиквела. «Назад в будущее» стал девятым по прибыльности фильмом за все времена существования кино в США, и, хотя никто прямо этого не говорил, но актер чувствовал, что не только его беспокоит будущий успех сиквела. На съемках повсюду были видеокассеты с первым фильмом, и, когда Земекис заметил, что его актер в панике, они сели вместе и посмотрели сцену с часами из первого фильма. Ллойд все еще нервничал, но все-таки начинал постепенно приходить в себя. Он вышел на привычную съемочную площадку, увидел там Майкла Дж. Фокса, который уже успел, как это делал Марти в первом фильме, переодеться из строгого костюма во «что-то менее кричащее» — черную кожаную куртку поверх темно-красной футболки, — и съемки начались. Как только заработали камеры, он сразу все вспомнил. Оказывается, для Кристофера Ллойда играть Дока Брауна было так же просто, как ездить на велосипеде.
Уже давно было решено, что кассеты с записью первого фильма будут постоянно присутствовать на съемках «Парадокса». За несколько недель до начала основных съемок актеров и всю съемочную группу пригласили в «Эмблин»
