что круговорот событий моей жизни в мире моды хорошо укладывается в три отчетливые стадии: «американская мечта», «реванш» и «новая эра» – эта третья стадия, в которую я сейчас только вхожу, обещает быть самой насыщенной из всех. Я поставила перед собой амбициозную цель: используя весь свой опыт, трансформировать бренд таким образом, чтобы оставить после себя наследие. Процесс временами идет болезненно и напряженно, но результат, я надеюсь, будет стоить того. Для меня все происходящее уже имеет смысл. По-прежнему ощущать свою востребованность и быть увлеченной своим делом в моем возрасте – это потрясающее приключение. Во многом я делаю все то же самое, что и в первый раз. Но теперь я наконец могу использовать свой опыт и знания, чтобы выработать долгосрочную концепцию развития бренда. Я не изменяю своим инстинктам. Импульсивность – мое самое ценное качество и вместе с тем мой самый большой недостаток. Я должна ее сдерживать, но она по-прежнему остается главной движущей силой бренда. Невероятно, но спустя 40 лет после своего появления платье с запа́хом, как и я, все еще в неплохой форме.
Этому платьицу я обязана всем, что у меня есть: моя независимость, Cloudwalk, образование детей, наши путешествия, моя благотворительная деятельность, «Бентли», на котором я езжу, мое место в истории моды – все это появилось благодаря одному-единственному маленькому платью. Оно научило меня всему, что я знаю о моде, женщинах, жизни и уверенности в себе.
На этапе создания платья с запа́хом я не придавала ему особого значения, но сейчас я по достоинству могу оценить его значимость и уникальность.
Глядя на свое прошлое, я не могу не задаваться вопросом «а что, если?». Что, если бы я никогда не встретила Эгона? Не забеременела? Если бы у меня не было мотивации начать обеспечивать себя после того, как мы поженились? Что, если бы я не познакомилась с Анджело Ферретти в Кортине, или с Дианой Вриланд в Нью-Йорке, или с Халстоном, или с Джорджио Сант-Анджело? Что, если?..
С давних пор за каждым из этих «если» я видела дверь в свое будущее и не боялась открывать их, одну за другой, по мере их появления. Я знала, какой женщиной хочу стать, но не знала, как именно я ею стану. Эти двери открыли мне дорогу в мир моды, и по ней я пришла к той женщине, которой являюсь сейчас.
4
Американская мечта
Мой путь в мир моды начался в 1968 году, когда мы с Эгоном уехали из Женевы – он на практику в банк Chase Manhattan, а я – искать работу в Париж. Нам обоим было по двадцать лет, и мы были слишком молоды для того, чтобы всерьез задумываться о совместном будущем, так что каждый из нас отправился навстречу собственным приключениям. Именно в Париже я открыла для себя новый мир – роскошный мир моды, который покорил меня навсегда.
Я попала в него благодаря моей парижской подруге Флоренс Гринда. Флоренс была светской львицей. Мы с ней познакомились в Женеве, но сблизились после одной вечеринки в Сен-Тропе, на которой она сидела в одиночестве, полная жалости к себе, пока ее муж, теннисный чемпион и плейбой Жан-Ноэль Гринда, где-то развлекался с моделью из Швеции. Мы разговорились, и, чтобы утешить ее, я предложила сходить в порт за мороженым. Мы стали лучшими подругами. Вернувшись в Париж, каждую ночь я выходила из своей крошечной студии на первом этаже на авеню Жорж Мандел в 16-м округе и шла тусоваться с Флоренс и ее мужем. Благодаря ей у меня появилось много интересных знакомств и куча приглашений на различные вечеринки, дизайнеры стали давать мне свои вещи на мероприятия – распространенная практика, о которой я тогда узнала впервые. Мне открывался новый захватывающий мир, но при всем том я безумно хотела найти работу.
Друг Флоренс познакомил меня с Альбертом Коски, красивым и загадочным фотоагентом, который представлял интересы всех лучших модных фотографов того времени: Дэвида Бэйли, Боба Ричардсона, Арта Кейна и Жанлу Сьеффа помимо прочих. Коски тут же предложил мне должность ассистента, и я стала его девочкой на побегушках. В мои обязанности входило все: от ответов на телефонные звонки в его офисе, который находился в маленьком доме в 16-м округе, где он жил, до контроля за альбомами с работами фотографов, которые отсылались в рекламные агентства и журналы. Тот дом на улице Дюфренуа был эпицентром роскоши, красоты и моды и кишел молодыми талантливыми модными фотографами и моделями, словно пчелиный улей.
Я была намного моложе и уж точно неопытнее всех, кто входил и выходил из офиса Альберта, и из-за этого чувствовала себя немного неловко, но твердо решила не показывать виду. В доме на Дюфренуа часто бывали модели, и именно там я впервые соприкоснулась с их миром. Главными звездами были Джин Шримптон и Верушка – пожалуй, самые красивые женщины в истории; Твигги и Пенелопа Три – самые странные; и, конечно, Мариса Беренсон, которая, как и Флоренс, стала моей лучшей подругой и крестной матерью моего сына Александра. Итальянки Иза Стоппи, Альбертина Тибурци, Марина Скиано и Эльза Перетти, которая стала успешным дизайнером ювелирных украшений в Tiffany. Были и американки – Шерил Тигс, Уоллис, очаровательная Лорен Хаттон, чья красота неподвластна времени. Не со всеми из них мне тогда удалось познакомиться, но мне целыми днями приходилось общаться с фотографами, которые с ними работали. Это были «девушки Дианы Вриланд» – своей карьерой все они были обязаны главному редактору американского журнала Vogue.
Работа у Альберта Коски стала для меня настоящим посвящением в индустрию моды и подарила бесценный опыт, хоть тогда я этого и не осознавала. Я впитывала знания как губка, до конца не осмысляя их, и тем не менее все же впитывала. Впоследствии я часто руководствовалась тем, чему тогда научилась. Только по прошествии какого-то времени ты понимаешь, что из таких вот моментов и складывается твой опыт. Единственное, в чем я была уверена, так это в том, что мир моды – это круто, весело, роскошно и я в восторге от него. Шел 1968 год. Все чувствовали себя свободными, вели себя раскрепощенно и делали вид, будто им скучно, хотя нашу жизнь можно было назвать какой угодно, только не скучной.
Именно тогда я осознала, что мода – это огромная индустрия и длинная цепь, состоящая из представителей разных профессий, связанных между собой. Она берет начало на фабрике по производству тканей, включает в себя модельеров, которые создают вещи, и моделей, которые потом их демонстрируют. Редакторы модных журналов выбирают из этой одежду ту, которая затем попадает к фотографам и иллюстраторам, а затем эти изображения появляются
