до самого конца все от меня скрывала. Я не знаю, заплатили бы они мне по пятьдесят тысяч за неделю, если бы я попросил, но мне жаль, что мой агент не попытался этого добиться. Они договорились на чуть большую сумму, чем та, которую я получил за фильм Иствуда за четыре года до этого, а это было не так уж много. Я не завидую, что Криспин получил больше денег, чем я, но мне было немного неприятно, что он даже не позвонил мне и не поблагодарил. Я ни о чем не жалею, но мне понадобилось время, чтобы пережить то дерьмо, в которое меня окунул „Юниверсал“. Студия знала, что они поступают неправильно. Спилберг знал, что он поступал неправильно. Продюсеры знали, что поступают неправильно. Но они были вынуждены так сделать, потому что Криспин создал для них проблемы во время переговоров».
Боб Гейл тоже считает Вайсмана жертвой, но только пострадавшим от своей собственной петарды. «Джеффри и его агенту сразу сообщили основные правила, — говорит Гейл, — мы сказали, что эта роль не сделает его звездой, что он не будет принимать участия в рекламных акциях и не сможет продвигать себя с ее помощью, потому что мы не хотели привлекать внимание к тому факту, что Криспин не играет в сиквелах. Мы также сказали Джеффри, что он ни при каких обстоятельствах не должен разговаривать с Криспином, поэтому все были в ярости, когда узнали об их разговоре, и в еще большей ярости, когда оказалось, что его слова цитировались в иске. Джеффри часто изображает себя жертвой, но мы заплатили ему больше денег, чем он когда-либо до этого зарабатывал — две тысячи пятьсот долларов в неделю, и это доллары 1989 года. А затем он сознательно нарушил поставленные нами условия и поговорил с Криспином, просто чтобы потешить свое самолюбие. Так он сделал себя парией, потому что никто не хочет нанимать актера, создающего проблемы. Я думаю, что актеры, изображающие Джорджа МакФлая, начинают принимать плохие решения».
Дискомфорт, который Вайсман ощущал на площадке, и последовавший затем иск, выросший из его возмущенных рассказов о том, как с ним обращались во время съемок, были не единственной проблемой, с которой столкнулись «Юниверсал» и «Эмблин» из-за «Назад в будущее-2». Когда Джордж МакФлай висел вверх ногами в будущем доме Марти, они снимали то, что станет одной из самых запоминающихся сцен во франшизе — не только для поклонников, но и для команды каскадеров, одетых в футуристические костюмы и свисавших с неба на различных тросах, металлических конструкциях и фальшивых устройствах, якобы не поддававшихся воздействию гравитации.
Глава 8
ЭТИ ДОСКИ НЕ ЛЕТАЮТ НАД ВОДОЙ
Понедельник, 20 ноября 1989 года
«Назад в будущее-2» еще не вышел на экраны, а уже начались звонки. Скотт Росс, генеральный менеджер ILM, обнаружил несколько посланий, оставленных в его офисе. Он просмотрел аккуратную стопку сложенных у него на столе розовых листочков, озаглавленных «пока вас не было в офисе». Каждый из них без исключения касался фильма «Назад в будущее», вернее — ховербордов. И самое любопытное — когда он просмотрел имена людей, пытавшихся с ним связаться, то понял, что не знаком ни с одним из них. Он был озадачен, потому что не понимал, каким образом они вообще его нашли, и кроме того, не мог понять, почему так много людей звонили ему из-за ховербордов. Прежде, чем он смог прийти к какому-то выводу, зазвонил телефон.
«Добрый день, я хотела бы узнать, где я могу купить ховерборд для своего сына». Судя по произношению, женщина звонила откуда-то с Юго-Запада. Тут все встало на свои места. В предыдущую пятницу, в 8 вечера, на канале NBC была выпущена специальная трехчасовая программа, посвященная «Назад в будущее», после которой показали получасовой фильм о съемках второй части. Программу вел Лесли Нильсен, снимавшийся в пародийном сериале «Голый пистолет». В студию пригласили актеров и членов съемочной группы, были показаны сцены работы на съемочной площадке, призванные привлечь внимание к выходу фильма, который стартовал в прокате в следующий уикенд. После того, как показали отрывок с ховербордом, Роберт Земекис без малейшего намека на юмор заявил, что это абсолютно реальное устройство, и его не продавали в магазинах только потому, что этого не допускали взволнованные родители, создававшие группы давления, так как они считали такие доски слишком опасными. Режиссер, конечно, шутил, но не все телезрители оценили его шутку.
— Мне кажется, вы не поняли. Это были комбинированные съемки. Они не…
— Нет-нет, мы все понимаем, но мой сын очень хочет такую доску. Я хотела узнать, насколько они опасны.
— Они не опасны, потому что их не существует.
— Но я видела их по телевизору, и режиссер сказал, что они существуют.
В тот момент Скотт Росс еще не знал, что с этого момента он и еще несколько человек, работавших над фильмом, будут вовлечены в длительную переписку. Иногда подобные вопросы будут задавать и относительно других футуристических приспособлений в фильме, но прежде всего все интересовались тем летательным аппаратом, который Марти использовал в картине.
Эти вопросы скорее льстили, чем раздражали. Земекис и компания в течение всего производственного процесса ощущали вездесущее присутствие публики. Теперь зрители впервые отреагировали на фильм, несмотря на то, что они его еще не видели. Это был первый признак того, что «Назад в будущее-2» примут так же хорошо, как и первый фильм. «Когда начинаешь снимать кино, то ты просто снимаешь кино, — говорит Нил Кэнтон, — тебе это нравится, ты все в него вкладываешь, но все-таки это просто кино. Когда фильм становится феноменом, то он в каком-то смысле начинает заполнять всю твою жизнь. Люди внезапно начинают задавать тебе вопросы о том, о чем ты даже и не задумывался. Естественно, ховербордов не существует, но мы сделали вид, что это такое крутое новшество, и многие люди купились. Родители присылали нам письма, спрашивая, где они могут приобрести ховерборд для своих детей на Рождество. Ты начинаешь думать: „Минутку. Я понимаю, что ребенок может считать, что ховерборд существует, но как такие мысли приходят в голову родителям?“ В какой-то момент Боб Гейл приготовил список ответов на самые распространенные вопросы, чтобы мы просто автоматически отправляли ответ. Мы все были просто ошарашены».
Джон Белл разработал концепцию футуристической составляющей сиквела, и, когда «Парадокс» получил зеленый свет, он продолжил работать над созданием ховерборда. Он принес свои первоначальные наброски в мастерскую по созданию моделей в ILM, чтобы там их сделали настоящими моделями. По сравнению
