звукозаписывающей компании. Великобритания почти сразу же подписалась под декларацией, из-за чего права на запись альбома Rolling Stones «Memory Motel» (1976) стали принадлежать звукозаписывающей компании, в то время как запись альбома Beatles «Love Me Do» (1962) ей не принадлежит. США последовали этому примеру через несколько недель, приняв в 1971 году Закон о звукозаписи (Sound Recording Act). Разумеется, все это не помешало процветанию пиратской индустрии звукозаписи в Китае, Индии, Иране и других странах. Кассеты с западной музыкой продавались на каждом азиатском базаре и часто ввозились туристами и торговцами в страны, где их копировали без разрешения правообладателя. Привело это к созданию всемирных фанатских сообществ и галактической известности звезд или к лишению звукозаписывающих студий потенциальных доходов, так же неясно, как для Сэмюэля Ричардсона – баланс плюсов и минусов от повального увлечения его «Памелой» в XVIII веке. Большинство тайских, индонезийских и японских меломанов 1970-х и 1980-х годов не имели средств, чтобы заплатить за легальные американские или британские записи, поэтому маловероятно, что западные правообладатели много выиграли бы от искоренения пиратской музыкальной индустрии.
Тем не менее принятие Конвенции о фонограммах стало необходимой основой для роста чрезвычайно прибыльных корпораций, владеющих контентом и практически полностью контролирующих творцов этого контента. Их контроль над средствами массового распространения их произведений был одинаково безграничным в 70 странах – и тех, что входили в Бернский союз, и тех, что входили во Всемирную конвенцию об авторском праве, в которой доминировали американцы. Когда в 1973 году к последней присоединился Советский Союз, размер платежеспособной аудитории записанной музыки увеличился на 250 миллионов человек. Около половины мирового населения, потребляющего музыку, теперь находилось под властью EMI, Columbia и кучки других корпораций.
Пройдет совсем немного времени, и новые технологии перевернут их империи с ног на голову. Тем временем, однако, появились новые законы, которые изменили всю форму авторского права в Соединенных Штатах – а затем и во всем мире.
31
Закон об авторском праве США 1976 года
Старинный английский стишок, ставший эпиграфом к этой книге, относится к тому времени, когда простые люди в Англии сильно пострадали от приватизации общинных пастбищ в результате принятия ряда законов об огораживании. В наши дни общая интеллектуальная собственность была захвачена сходным с огораживанием земли образом.
В режимах авторского права XVIII–XX веков были разрешены все виды использования созданных произведений, кроме тех, которые были запрещены законом. Сейчас же запрещены почти все виды использования, кроме тех, что разрешены законом. Столы перевернулись, и перевернулись они почти в одночасье, в 1976 году.
В 1974 году Организация стран – экспортеров нефти (ОПЕК) увеличила цену за баррель нефти в четыре раза, что вызвало экономический шок (и введение скоростных ограничений) во всем мире. В 1975 году Америка с позором завершила свою затяжную войну во Вьетнаме. В 1976 году Конгресс США пересмотрел законы, усилившие влияние системы, которую он раньше не замечал, но теперь признал ее стабильность и эффективность, превосходящие любые бомбы, – системы интеллектуальной собственности (IP).
Эта выборочная хронология может нарисовать более драматичную и телеологичную[334] картину, чем того требует история авторского права. Изменения в средствах массовой информации и в бизнесе контент-индустрии происходили на протяжении десятилетий, а в остальном мире законы и конвенции об оригинальных произведениях пересматривались почти каждый год. Конгресс начал работу по пересмотру американского законодательства об авторском праве в 1930-х годах, отложил ее на второй план в 1940-х, вернулся к ней с новой резолюцией в 1950-х и увяз в ней в 1960-х. Успешное принятие Закона об авторском праве стало результатом не внезапного пробуждения, а борьбы, которая длилась едва ли не дольше жизней самых старых сенаторов, принимавших в ней участие. Тем не менее в 1976 году случилось что-то, что должно было пробудить их от вечного ступора.
Новый закон привел США в соответствие с большинством стран мира, отменив двойной 28-летний срок охраны для зарегистрированных произведений и заменив его 50-летним post mortem auctoris. В случае анонимного произведения, псевдонимного произведения или произведения, созданного по найму, «авторское право сохраняется в течение 75 лет с года его первой публикации или в течение ста лет с года его создания, в зависимости от того, что истекает раньше» (§ 302, Subsection c). Другими словами, срок действия авторского права на произведения, созданные сотрудниками или подрядчиками, будь то музыканты или журналисты, халтурщики или иллюстраторы, был продлен на столетие. Это означало огромное увеличение потенциального дохода для широкого круга работ. Без этого, а также без включения в закон 1976 года несколько более раннего продления срока охраны записей, каталог Брюса Спрингстина, несомненно, не стоил бы тех 550 миллионов долларов, которые, согласно информации СМИ, заплатила за него компания Sony в 2021 году.
Закон также привел в порядок круг произведений, охраняемых авторским правом, которые до этой даты были охвачены ворохом разрозненных законодательных актов и прецедентным правом. Теперь авторское право распространялось на литературные произведения, музыкальные произведения, включая их тексты, драматические произведения, включая их музыкальное сопровождение (например, оперу и бродвейские мюзиклы), пантомимы и хореографические произведения, живописные, скульптурные и графические произведения (включая фотографии), кинофильмы и другие аудиовизуальные произведения, а также звукозаписи.
Но закон также установил что-то очень важное для мира, в котором мы живем сегодня. Раздел 101 гласил: «Литературные произведения – это произведения, за исключением аудиовизуальных произведений, выраженные словами, цифрами или другими словесными или цифровыми символами или знаками независимо от природы материальных объектов, таких как книги, периодические издания, рукописи, фонограммы, пленки, ленты, диски или карты, в которых они воплощены».
Что подразумевается под произведениями, выраженными в цифрах и цифровых символах на лентах, дисках и карточках? Помимо прочего, эта фраза подтвердила установленную охрану перфорированной бумажной ленты, которая ранее позволяла механическим пианино воспроизводить мелодии, защищенные от копирования. Но новая формулировка старой уступки музыкальной индустрии распространила охрану на другую область, которая обещала стать куда более масштабной: компьютерное программное обеспечение на бумажной ленте, перфокартах и магнитной ленте.
Этому изменению предшествовало небольшое число случаев, когда авторское право предоставлялось ведомством по авторскому праву программам, опубликованных и зарегистрированных, при условии, что «сборка, отбор, аранжировка, редактирование и литературное выражение, которые были использованы при составлении программы [были] достаточными, чтобы составить оригинальное авторство»[335]. Но именно закон 1976 года стал настоящим поворотным пунктом, позволившим развиться огромной индустрии авторского программного обеспечения, которая сейчас управляет многими аспектами нашей жизни. Превращение компьютерных программ в «литературные произведения» – это та самая магия слова, объясняющая, почему основные базовые активы компаний XXI века, работающих в сфере информационных технологий, охраняются авторским правом – сроком до ста лет, – а не, по большей части, патентами, срок действия которых не превышает 20 лет.
Закон 1976 года изменил природу и функции авторского права в Соединенных Штатах, но сохранил ряд особенностей, отличавших его
