В 1780-х годах Екатерина II, увлеченная классицизмом, который прочно вошел в русское искусство, решила произвести очередную перестройку парадных помещений Зимнего дворца. Для этих работ были приглашены И. Е. Старов и Дж. Кваренги.
Выдающийся мастер архитектуры русского классицизма И. Е. Старов работал в Зимнем дворце с 1788 по 1793 год. Занимаясь устройством комнат для внука Екатерины, будущего императора Александра I, он перестроил угловой корпус, где находился Тронный зал. Старов полностью перепланировал второй этаж этого корпуса, расположив в нем группу жилых помещений, и устроил внутренний световой двор.
Для отделки помещений зодчий широко использовал различные ткани (штоф, тафту, атлас, бархат) ярких цветов – белые, зеленые, малиновые, – искусственный мрамор, живопись и лепное убранство. Так, например, в столовой с пилястрами или колоннами стены были облицованы искусственным мрамором, а позолоченная мебель обита зеленым штофом. Спальня была выдержана в бело-розовых тонах, диванная комната – в голубых.
Старов занимался также отделкой и ряда других дворцовых помещений, в частности Портретного и Зеленого залов.
По проекту другого крупного зодчего того времени – Джакомо Кваренги – был создан величественный Георгиевский, или Большой Тронный зал.
Более подробного описания заслуживает Военная галерея, посвященная героизму русского народа в Отечественной войне 1812 года. Над ее созданием трудился выдающийся зодчий К. Росси.
Надо сказать, что в мире существуют две портретные галереи, посвященные поражениям Наполеона: одна находился в Англии, в Виндзорском дворце, где в зале памяти битвы при Ватерлоо сосредоточены портреты, написанные Томасом Лоуренсом; другая – в Зимнем дворце. И отличие галереи 1812 г. в Зимнем дворце заключается в том, что экспозиция самих портретов является составным элементом всего интерьера как цельного архитектурно-художественного произведения.
Художник Джордж Доу приступил к работе над портретами в 1819 году. Когда большая часть их была готова, Росси в 1826 г. занялся осуществлением своего проекта портретной галереи. Он объединил ряд помещений между Мраморной галереей и Белым залом в один длинный и узкий зал и, искусно его оформив, расположил в нем более 330 портретов участников Отечественной войны.
Военная галерея в Зимнем дворце превосходит мемориальный зал Ватерлоо в Англии, прежде всего, по грандиозности и своеобразию замысла. Росси искусно сгруппировал портреты на стенах, выделив особые места для портретов фельдмаршалов М. И. Кутузова, М. Б. Барклая-де-Толли и других военачальников. Узкое помещение зодчий мастерски расчленил декоративными портиками на три части, выделив среднюю как преддверие к Мраморной галерее. Этим он избежал монотонности чрезвычайно вытянутого зала.
Колонны портиков коринфского ордера, облицованные желтоватым искусственным мрамором, кессонированные арки и расписной свод с фонарями верхнего света, на которых расположены портреты, наконец, прекрасно найденный ритм и пропорции галереи – все это отвечало ее идейно-художественному назначению как памятника, посвященного одному из величайших событий в истории России.
Учитывая особое значение, которое придавалось Тронному залу и Военной галерее, необходимо было привести в соответствии с ними и другие залы на пути от парадной лестницы. Эту задачу успешно решил архитектор О. Монферран. В 1833 г. он заново отделал два зала – Фельдмаршальский, расположенный у лестницы, и следующий за ним Петровский зал, посвященный памяти великого преобразователя России.
Фельдмаршальский зал, светлый, холодный по цвету, с грузными хорами, был отделан искусственным мрамором. Его украшали пять больших деревянных резных позолоченных люстр.
Необычен по форме Петровский зал. Прямоугольный в своей главной части, он завершался эффектной полукруглой нишей с приподнятой площадкой, на которой возвышался трон, а за ним – великолепно обрамленный портрет Петра I. Ниша, как и стены, была обтянута красной, густой по цвету тканью с золочеными русскими гербами. Коринфские пилястры и колонны, сводчатый потолок, покрытый росписью, мозаичные полы – все это отличалось высоким художественным исполнением.
Монферран занимался также отделкой комнат императрицы Марии Федоровны со стороны площади. Кроме того, он создал оригинальный круглый зал, или Ротонду, примыкавшую к группе личных комнат Александра I в северо-западном углу здания.
В таком виде Зимний дворец благополучно простоял до 1837 г., пока в нем не случился большой пожар. Начавшийся вечером 17 декабря, он длился свыше 30 часов. Причиной пожара явилось остававшееся длительное время незамеченным систематическое проникновение горячего воздуха из дымохода сквозь незаделанный душник у деревянной стены Петровского зала. В результате усиленной топки печей на нижнем этаже пересохшее дерево обуглилось и воспламенилось, и огонь перекинулся на деревянные перекрытия дворца.
Кстати, когда в Зимнем дворце начался пожар, император Николай I был в театре. Узнав о случившемся, он немедленно отправился во дворец и сам руководил спасением людей и богатейших коллекций дворца. Спасенные гвардейскими солдатами предметы складывались у Александровской колонны: за исключением небольшого числа громоздких предметов, все драгоценности из дворца были спасены.
Дворец горел три дня, и еще больше недели курились остатки пожарища. От великолепного Зимнего дворца остались лишь каменные стены да своды первого этажа.
Известие о бедствии, постигшем Зимний дворец, облетело всю Европу. За границей писали, что «едва ли достаточно и 20 лет, чтобы воссоздать дворец таким, каков он был до пожара».
Однако для восстановительных работ потребовалось всего два года. Ими руководили архитекторы В. П. Стасов и А. П. Брюллов. Они по мере возможности постарались выполнить повеление Николая I, согласно которому большую часть дворца надлежало восстановить «так точно, как она до пожара существовала».
Отделка некоторых залов воспроизводила существовавшую до пожара; оформление других помещений дворца выполнялось по проектам, разработанным заново. Значительную художественную ценность представляет декоративное убранство Георгиевского зала, Военной галереи 1812 г. с портретами участников Отечественной войны, Иорданской лестницы, Малого аванзала, Петровского, Концертного, Александровского, Белого залов и др.
Интерьеры Зимнего дворца в том виде, в каком они были воссозданы после пожара 1837 г., в основном сохранились до наших дней, когда в бывшей царской резиденции разместились экспозиции крупнейшего хранилища произведений искусства – Государственного Эрмитажа.
Сегодня Государственный Эрмитаж, занимающий Зимний дворец и прилегающие к нему здания, – один из крупнейших в мире музеев. Здесь сосредоточены замечательные собрания живописи и гравюр, скульптуры и архитектурных фрагментов, гобеленов и ковров, предметов прикладного искусства, археологических находок, художественной утвари, фарфора, мебели и одежды, монет и медалей, драгоценных изделий из металлов и камней. Прекрасная архитектура здания и размещенные в нем музейные сокровища делают Зимний дворец одной из самых выдающихся достопримечательностей Санкт-Петербурга.
Дворцовая площадь
Классицизм – искусство Нового времени, пришедшее в Россию с Запада, но вполне прижившееся на русской почве, особенно в архитектуре. Уже в конце XVIII в. и начале XIX в. во многих городах Российской империи начинают появляться сооружения, по красоте ничем не уступающие творениям европейского зодчества. Наглядный пример тому – Дворцовая площадь в Петербурге, великолепный образец организованного архитектурного пространства.
Суть в том, что вне гармонирующего окружения, вне союза со скульптурой классическое здание редко способно произвести сильное художественное впечатление. Чаще оно кажется холодным, чему способствуют строгая симметрия, прямые линии, прямые ряды колонн. Поэтому-то и трудно представить стоящим отдельно каждый из тех домов с плоскими фасадами, которые составляют Дворцовую площадь. Здесь архитектурным шедевром является площадь в целом – плавная дуга с замыкающей ее двойной аркой Главного штаба и высоким столпом посередине площади, который своей вертикалью выразительно дополняет длинную горизонталь зданий и барочный фасад Зимнего дворца. В целом это создает приподнятое, торжественное настроение – эта величавая площадь «не терпит суеты», и вместе с тем она соразмерна движениям пешехода и не подавляет его своей монументальностью.
Собственно, создание ансамбля Дворцовой площади, которая по своей архитектуре считается одной из лучших в мире, было апогеем развития русского классицизма. Она начала создаваться тогда, когда Растрелли построил в 1754–1765 годах. Зимний дворец, перед которым должен был располагаться большой партер. Территория перед дворцом начала застраиваться с 1779 г., когда архитектор Фельтен наметил полукруг, чтобы ограничить площадь против дворца.
