большой валун, над которым она раньше «плыла» в струях воды, перенесены на парапет гостиницы.
Фойе 2-го этажа. 1970
➧За годы трудного проектирования в судьбе будущей гостиницы произошла и важная позитивная перемена: ее передали образованному в 1964 году бюро иностранного туризма. Это означало больший бюджет и возможность закупить за границей, в основном в Германии и Финляндии, оконные блоки, витражи, подвесные потолки, сантехническое оборудование, светильники и мебель[262]. На ответственный проект направили и лучших строителей, так что гостиница «Ленинград» относится к тем немногим зданиям советского модернизма, качество исполнения которых не вызывает претензий.
➧Потеряв возможность осуществить мечту о высотном «хрустальном дворце», Сперанский сосредоточился на внутреннем устройстве гостиницы для иностранных туристов. В СССР аналогов еще не было (московский «Интурист» открылся в 1970-м, одновременно с «Ленинградом»), так что архитектор опирался на наблюдения, сделанные во время поездок в США, Бразилию, Кубу. Номера, очень комфортабельные по советским меркам, в общем, обыкновенные, но огромные окна открывали несравненный вид на город (во всяком случае, на стороне, обращенной к Неве). Отделка, впервые в отечественной практике сделанная из сборных панелей, на каждом этаже имела свою цветовую гамму. Главное нововведение — замена стандартных тогда холлов на жилых этажах на единое общее пространство, протянувшееся по второму этажу, над вестибюлем и инфраструктурой обслуживания на первом.
➧Полностью стеклянная стена этой анфилады открывала вид на набережную и реку. Бело-сине-золотистая гамма подчеркивала парадный характер анфилады. Гладкое мраморное мощение пола прерывалось островами «утопленного» синего ковра, на котором были расставлены кресла, диваны и низкие столы. Рельефный подвесной потолок был выполнен из золотистого анодированного алюминия. По этому верхнему лобби, свободному от суеты прибывающих и отъезжающих, гости могли пройти к ресторану, перед которым расположился зимний сад, или взять напитки и закуски в кафе-баре, находящемся посередине. После завершения в 1985 году концертного зала, его фойе также было соединено с парадным этажом гостиницы.
➧Круглый ресторан, соединенный с жилым корпусом двухъярусным остекленным переходом, сочетает разные масштабы: общий задан видом за стеклянной стеной и огромной, почти на весь потолок, люстрой, а интимный обеспечивается разделением спускающихся по спирали уровней и зонированием зала с помощью ящиков с живыми растениями, расставленных между столиками.
➧Необычная структура стала возможна благодаря допущенным в виде исключения конструкциям, редко применявшимся в советском строительстве. Нижние этажи получили каркас из сборно-монолитного железобетона, а ресторан и вовсе стальной, что позволило подвесить вдоль стеклянных стен антресоли и лестницу. Из запретного монолитного железобетона выполнена и спиральная лестница, соединяющая два уровня кафе на крыше.
➧Ни одно важное общественное сооружение 1960–1970-х годов не могло обойтись без синтеза искусств. Решением Сперанского было выбрать не крупные росписи или рельефы, а достаточно камерные скульптуры снаружи и гобелены в интерьере. Ответственное место, стену, к которой поднимается парадная лестница с первого на второй этаж, по первоначальному замыслу должна была украшать сине-золотистая мозаика, но в итоге Сперанский предпочел разместить там большой гобелен — по его мнению, это придало пространству более гостеприимный, уютный вид. Этот гобелен с обобщенными видами города и корабликом-символом Петербурга в центре, созданный художницей Никой Моисеевой, был гордостью и достопримечательностью гостиницы, но потом куда-то исчез. Еще восемь гобеленов меньшего размера, по мотивам исторических гравюр с видами Петербурга, оформляли стену кафе на крыше, так что люди сидели за столиками между реальной панорамой города за стеклянной стеной и старинными видами на гобеленах.
➧Интерьеры гостиниц вообще недолговечны, а «Санкт-Петербургу» потребовалось серьезное обновление после большого пожара, унесшего в 1991 году жизни 16 человек. Кафе на крыше было полностью перестроено, а сохранившиеся гобелены нашли приют в фойе концертного зала, открытого в 1985 году.
➧Первая очередь гостиницы открылась к ленинскому юбилею, в 1970 году, без концертного зала, который должен был составить важную часть композиции. Площадка под него была законсервирована, и разработка проекта продолжилась параллельно с проектированием второй очереди гостиницы на месте снесенных «ветхих строений», как это тогда называлось. Зал, законченный уже после смерти Сперанского, вырос по сравнению с первоначальным проектом, став тяжелым и мрачноватым по пластике и цветовой гамме: Виктория Струзман предпочла лазурному и золотистому акцентам основного корпуса более актуальные в 1980-х темный ультрамарин и бронзу, заполнившие почти весь фасад. В тех же тонах выдержана мозаика «Гимн городу» с изображением поющих и музицирующих женских фигур, отмечающая вход. Авторы — художники объединения ФоРУС (Никита Фомин, Сергей Репин, Иван Уралов, Василий Сухов).
Концертный зал. Вторая очередь строительства гостиницы. 1984
➧Кольцеобразный второй жилой корпус, проект которого был согласован в 1977 году вместе с концертным залом, и вовсе достроили только в 2001-м. Он оформил вид с Сампсониева моста и начало Финляндского проспекта, но совершенно не виден с Невы. Сперанский учел критику, обрушившуюся на первый корпус и стоившую ему здоровья, и когда появилась возможность довести количество номеров до запланированного изначально числа, 1500 (в первом корпусе их всего 746), свернул их в максимально компактную форму, полностью пожертвовав идеей видов на Неву, определившей архитектуру первой очереди. Увы, этот замысел тоже не осуществился: когда, после долгих простоев, второй корпус был достроен, в нем разместилась не гостиница, а бизнес-центр «Петровский форт». Сперанский, к счастью, об этом уже не узнал.
➧Петербуржцы, ревностно относящиеся к идентичности своего прекрасного города, могли пересмотреть свое негативное отношение к вторгшемуся в невскую панораму параллелепипеду гостиницы «Ленинград» в 2005 году, когда на Пироговской набережной появилось новое крупное сооружение, жилой комплекс «Аврора». Его силуэт, завершающийся башенкой со шпилем, нанес значительно больший ущерб образу исторического центра, чем спокойные линии здания Сперанского. А ведь мудрый Андрей Иконников еще в 1970 году предупреждал: «Появление [на стрелке Выборгской стороны, где построена гостиница] вертикали, сложность силуэта могли создать недопустимую конкуренцию композиционному господству легкого шпиля и „одетым камнем“ бастионам крепости»[263].
План этажа Б
Третья очередь строительства гостиницы. Макет
26. АНСАМБЛЬ СВЕРДЛОВСКОЙ НАБЕРЕЖНОЙ 1960–1971
АРХИТЕКТОРЫ А. ВАСИЛЬЕВ, А. КОЗУЛИН, В. ЛОВКАЧЁВ, С. ПОГОНИЧЕВ
ИНЖЕНЕРЫ В. ИЛЬИНА, Л. КОСАРЕВ
СВЕРДЛОВСКАЯ НАБЕРЕЖНАЯ, 60–64, БОЛЬШЕОХТИНСКИЙ ПРОСПЕКТ, 6–14
НОВОЧЕРКАССКАЯ
Первый в СССР образец многоуровневого пешеходного пространства
В развернувшейся в 2019 году дискуссии о дополнении ансамбля Смольного монастыря колокольней, имевшейся у Растрелли в замысле, никто не побеспокоился о том, что она может зрительно подавить не только монастырь, но и ансамбль Свердловской набережной
