Читаем без скачивания Советское – Лучшее! - Алекс Бертран Громов

Существовали особенные гипертрофированные стереотипы в деревенских картинах. Так, кулак всегда показывался как криминальный тип, злодей и обязательно пузатый! В противовес ему демонстрируют хороших героев, абсолютно не пьющих и открывающих избы-читальни, борющихся с самогонщиками и закрывающих церкви.

Вера Марецкая в фильме «Закройщик из Торжка»

В первые годы советской власти среди актуальных идей преобразования страны были идеи как «покорения природы», так и «переделки преступников через труд». А с середины 30–х годов ранее демонстрируемое в фильмах, книгах и многочисленных публикациях перевоспитание преступников посредством их трудовой деятельности стало неактуальным. В ходе развертывавшихся репрессий преступников надо было оперативно обезвредить, вынести им приговор и исполнить его.

Ситуация, когда против тайного врага выступали самые близкие, случайно узнавшие о его истинной сущности, была одним из популярных сюжетных поворотов. Как в кино, так и на театральной сцене.

27 января 1937 года Сталин одобрил в целом сценарий фильма «Великий гражданин», который впоследствии стал одной из важнейших политических кинодрам, снятых в предвоенный период. В основе сюжета была официальная версия жизни и гибели Сергея Кирова. Автором фильма был режиссер Фридрих Эрмлер, которому Сталин (в письме от 27 января) адресовал ряд своих поправок к сценарию. В частности, он указывал, что «представители “оппозиции” выглядят как более старшие физически и в смысле партийного стажа, чем представители ЦК. Это нетипично и не соответствует действительности». Также вождь рекомендовал сделать основной акцент не на убийстве главного героя, а на борьбе «двух программ, двух установок». Упоминания о себе самом вождь потребовал из текста исключить.

Найти подход к зрителям

В первом номере (апрель 1925 года) журнала «Советское кино» (в 1925–1928 годах являвшегося ежемесячным печатным органом Художественного отдела Главполитпросвета НКП) была опубликована статья Ильи Павловича Трайнина, занимавшего в 1923–1925 годах пост председателя Главного репертуарного комитета наркомата просвещения РСФСР, а в 1925–1929 годах – члена правления Совкино. В тексте, названном: «На пути к возрождению. Основные вехи киностроительства», Трайнин приводил статистические данные и обозначал перспективы развития кинопродукции: «Все наши окраинные советские фортпосты населены, главным образом, крестьянским и скотоводческим населением, находящимся в отсталом состоянии (на Востоке), в сравнении с крестьянством центра. Помочь трудящимся окраин уравниться во всех отношениях (культурном, экономическом и т. д.) с трудящимися центра – такова сущность национальной политики нашей партии, и в осуществлении этого дела кино может занять не последнее место.

Кадр из фильма «Цирк»

Тут недостаточно говорить только о том, что ту или иную киноленту нужно сопровождать текстом на том или ином наречии. Исходной точкой нужно брать специфические условия окраин, мировоззрение и быт народностей, их населяющих, и от этого идти к разрешению всех проблем. Иначе говоря – нужно создавать новые фильмы. Это важно не только в культурно-пропагандистском отношении, но и в экономическом. Если мы действительно стремимся пробить выход нашим кинолентам на заграничные рынки, то вряд ли мы найдем более благодарного зрителя, чем, например, трудящиеся массы Китая, Персии, Турции и т. д., взоры которых с особой симпатией устремлены в сторону Советского Союза».

Эскиз костюма к фильму «Аэлита»

В 1930-х годах была сделана еще одна советская попытка заменить доходы от продажи водки доходами от кино. Но построить в Крыму советский Голливуд тогда так и не удалось. А вот сам советский кинематограф стал незаурядным явлением в истории кино.

Советское акционерное общество «Межрабпом-Русь», которое возникло в результате слияния киноателье «Русь» Михаила Трофимова и кинобюро «Межрабпом», выпустило такие фильмы, как «Аэлита», «Морозко», «Папиросница от Моссельпрома», «Закройщик из Торжка», «Мисс Менд», «Процесс о трех миллионах», «Девушка с коробкой», «Москва в октябре», «Поцелуй Мэри Пикфорд», «Человек из ресторана» и множество других.

Созданная «красным олигархом» Вилли Мюнценбергом студия быстро превратилась в мощный по тем временам киноконцерн, работавший с учетом не только безупречной идейной правильности лент, но главное – поставлявший зрелища советской публике. На фоне бедной повседневной жизни первого послереволюционного десятилетия легкие комедии и приключения воспринимались на ура. В 1928 году «Межрабпом-Русь» трансформируется в киностудию «Межрабпомфильм», которая в 1936 году становится киностудией «Союздетфильм», переименованной в 1948 году в Киностудию им. Горького.

Первый настоящий фильм всего мира

18 января 1926 года в Советском Союзе состоялась торжественная премьера картины «Броненосец “Потемкин”». Фильм, снятый режиссером Сергеем Эйзенштейном, рассказывал о революционных событиях, которые произошли на этом военном корабле в июне 1905 года. На самом деле эта киноверсия не выдерживает никакой беспристрастной критики историков, что, впрочем, стало достоянием гласности только в годы перестройки. При этом сила кинематографа как самого массового вида искусства оказалась столь велика, что восстание на «Потемкине» стало одним из символов революции. Причем для всего мира. Премьера фильма была устроена с поистине государственным размахом – все сотрудники кинотеатра «Государственный Электротеатр» (будущий «Художественный» на Арбате) были обряжены в морскую военную униформу. Фильм с успехом демонстрировался не только в СССР, но и в Германии и других странах. Порой его запрещали и критиковали, но это не мешало оглушительному успеху. В истории мирового кинематографа «Броненосец “Потемкин”» занимает одно из самых почетных мест. В наши дни это иногда вызывает недоумение: чем же так примечательна эта советская кинолента, черно-белая, немая, без сложных спецэффектов?

Тем, что это был первый в мире серьезный кинофильм. Самый первый. До него кино воспринималось как разновидность балагана, дешевое, часто низкопробное, но очень массовое зрелище. Эйзенштейн создавал свой фильм, выстраивая кадры по канонам самого современного на тот момент изобразительного искусства. Тема была возвышенной, сюжет построен на высокой трагедии революционной борьбы и веры в грядущую победу над силами угнетателей. С «Броненосца “Потемкина”» началась история кинематографа как настоящего искусства.

Фрагмент афиши фильма «Броненосец “Потемкин”»

Цвет в советском кино был тоже впервые использован Сергеем Эйзенштейном, который на одной из копий «Броненосца “Потемкина”» собственноручно раскрашивал пленку и рисовал на мачте повстанческого корабля красный революционный флаг. Кстати, при съемках флаг был не красный, а белый, чтобы ярче выделялся на черно-белой пленке.

Первый настоящий цветной фильм был снят в СССР в 1936 году и назывался «Груня Корнакова».

«А вдруг доплывет»

Василий Иванович Чапаев – популярный персонаж анекдотов, любимый несколькими поколениями советских и постсоветских людей. Первые народные сказы о его подвигах появились уже в 1920-е годы, но поистине народным героем Чапаев стал после выхода в СССР одноименного фильма, премьерный показ