Черни перед венской публикой — он исполнил очень сложный и по музыке и по технике Пятый концерт своего учителя. Вообще, Карл Черни всю жизнь испытывал к Бетховену поистине сыновнюю любовь. В 1827 году, сразу после смерти Бетховена, австриец сочинил «Траурный марш» его памяти. 1852 году он создает литературный труд, посвященный жизни своего любимого педагога.
В 1822 году молодой музыкант выступает в роли наставника Ференца Листа. Карл вспоминал, что на первых порах ученик был совершенно неуправляемым: крутился на стуле, спорил, недостаточно внимательно слушал учителя. Однако именно Черни удалось разглядеть в юноше гения, который в будущем покорит весь мир. В 1837 году, во время поездки в Париж состоялась встреча Черни с Листом. Наставник не стеснялся критиковать игру своего уже знаменитого ученика, а тот относился к этой критике с большим вниманием.
Вообще, Карл Черни с годами зарабатывал все больший, непререкаемый авторитет как наставник пианистов. Он создал крупную фортепианную школу. Среди его учеников, кроме Листа, такие значительные имена, как Сигизмунд Тальберг, Теодор Дёлер, Теодор Лешетицкий. Последний в течение 23 лет был профессором Петербургской консерватории и воспитал немало выдающихся русских пианистов, среди которых Анна Есипова и Василий Сафонов.
Черни принадлежат многочисленные этюды и упражнения, из которых им составлены сборники, школы, включающие сочинения разной степени трудности, направленные на систематическое овладение различными приёмами фортепианной игры и способствующие беглости и укреплению пальцев. Его сборник «Большая фортепьянная школа» ор. 500 содержит ряд ценных методических указаний и развёрнутое дополнение — «Die Kunst des Vortrags der аlteren und neueren Klavierkompositionen» (Искусство исполнения старых и новых фортепианных сочинений»). В 1839–1842 годах мастер создает двухчастный труд под названием «Первая фортепианная школа». Это была главная фундаментальная работа автора, прославившая его на весь мир.
Практически, с этюдами и упражнениями Черни музыкант с детства проходит все этапы своего обучения и совершенствования. Их играют и те, кто находится лишь в начале пути, и взрослеют, и уже многого достигшие, и всемирно знаменитые музыканты.
Черни принадлежат редакции многих фортепианных произведений, в т. ч. «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха и сонат Доменико Скарлатти, а также фортепианные переложения опер, ораторий, симфоний и увертюр для 2-4-ручного и для 8-ручного — на двух фортепиано — исполнения. В 1851 году выходит в свет капитальный труд композитора — «Обзор всей истории музыки». Здесь Черни демонстрирует не только педагогический талант, но и дар кропотливого исследователя искусства.
К сожалению, природная скромность музыканта и нежелание современников видеть в нем крупного композитора способствовало тому, что Черни так и остался в тени своего учителя Бетховена и своего ученика Листа. К застенчивому мастеру многие современники относились иронично, что в высшей степени несправедливо. При жизни его сочинения практически не исполнялись. Многие произведения Черни так и остались в рукописи (хранятся в архиве «Общества друзей музыки» в Вене). А он был чрезвычайно одаренным, интересным композитором. Соединив в своем творчестве классицизм с романтизмом, Черни открыл дорогу молодым экспериментаторам следующих поколений музыкантов.
Карл имел репутацию скромного, застенчивого человека, что разительно отличало его от других приверженцев романтизма. Он ни с кем не конфликтовал, в шумных вечеринках не участвовал, предпочитая уединение или путешествия. Возможно, по этой причине композитор так и не смог обустроить свою личную жизнь. Были ли у музыканта романы с женщинами, не знают даже самые дотошные биографы.
Многие из окружения Черни обвиняли его в черствости и отсутствии человеческих эмоций. На самом деле творец был очень преданным другом, способным пожертвовать ради окружающих многим. Он был настоящим фанатиком работы: трудился по 12 часов в сутки, а в старости и того больше. На склоне лет он стал вести затворническую жизнь, окружив себя домашними питомцами. В своих мемуарах автор писал, что жалеет о потраченном на развитие фортепианной техники времени. Вместо этого ему следовало больше внимания уделять созданию новых произведений.
Но он и и так написал их немало, для разных составов исполнителей и в разных жанрах. Сочинения для оркестра, камерно-инструментальные ансамбли, хоры, песни для одного и нескольких голосов и музыкальные номера для спектаклей драматического театра, духовные произведения (24 мессы, 4 реквиема, 300 градуалов, оффертории и др.) Наиболее известны произведения Черни для фортепиано; в некоторых из них использованы чешские народные мелодии («Вариации на оригинальную чешскую тему» — «Variations sur un theme original de Boheme»; «Чешская народная песня с вариациями» — «Böhmisches Volkslied mit Variationen»).
Когда умерла мать композитора, его творчество обрело религиозную направленность. Большинство этих произведений автор никогда не публиковал, они были написаны для успокоения собственной души. Скончался Карл Черни 15 июля 1857 года в родной Вене.
Вклад Карла Черни в развитие мирового музыкального искусства поистине бесценен.
Классик чешской музыки
2 марта 1824 года на востоке Чехии, в городке Литомишль недалеко от Пардубице, родился Бедржих Сметана.
Чехия была в то время частью Австрийской империи, и мальчик, сын пивовара, получил при крещении немецкое имя Фридрих. Но в этот период чешский народ уже осознал себя нацией со своей собственной, самобытной культурой, почувствовал себя народом, активно противостоящим господству Австрии в политической и духовной сфере. И многосторонняя деятельность Сметаны — композитора, дирижера, педагога, пианиста, критика, музыкально-общественного деятеля была направлена к единственной главной цели — созданию чешской профессиональной музыки. К этому были все предпосылки. Мало какие народы отличаются такой музыкальностью, как чехи. Домашнее музицирование — сольная скрипичная и ансамблевая игра — стало характерным признаком быта простых людей в Чехии. В XVIII столетии целый ряд композиторов, внесших весомый вклад в развитие европейской музыкальной культуры, были по происхождению чехами.
Мальчик и в семье, и в школе рос и воспитывался в немецкоязычной среде. Отец работал в знаменитом Литомышльском замке, принадлежавшем графам Вальдштейн. Позже, уже в зрелом возрасте, Сметана проникся идеями чешского национального самосознания, изучил чешский язык и сменил имя Фридрих на Бедржих. Рано проявив музыкальные способности, он с 5 лет играл на скрипке, а в 6 публично выступил как пианист. В школьные годы мальчик с увлечением играет в оркестре, начинает сочинять. Свое музыкально-теоретическое образование Сметана завершает в Пражской консерватории под руководством И. Прокша, одновременно он совершенствуется в игре на фортепиано.
К этому же времени, к сороковым годам, относится знакомство Сметаны с Р. Шуманом, Г. Берлиозом и Ф. Листом, гастролировавшими в Праге. В эти годы не только моральную, но и финансовую поддержку молодому музыканту оказывал Ференц Лист, высоко ценивший его талант. Благодаря Листу
