трогательная надпись на обороте подрамника. Смотришь на коровинский пейзаж — и представляешь себе уютный домашний концерт: романса трепетные звуки под арфовый аккомпанемент. Так, кстати, этот инструмент и использовался в XVIII–XIX вв. Был непременным атрибутом семейного музицирования.
Лебединая грация золотой арфы может показаться вычурной, городские романсы могут наскучить, а бисерно написанные картинки с лунными дорожками — утомить.
Спасает, как всегда, чувство меры и вкуса. И то и другое у великой арфистки было. Сомневаться не приходится. Хотя бы потому, что благодаря Вере Дуловой Третьяковка хвастается теперь ещё несколькими шедеврами Алексея Саврасова, Мстислава Добужинского, Сергея Судейкина, Георгия Якулова.
Пожалуй, меньше всего повезло Вере Георгиевне с её собственными портретами. Даже тонкий вкус оказался бессилен перед маленькой слабостью музыкальной гранд-дамы — желанием выглядеть на своих портретах кинозвездой из фильмов Александрова.
Эффект, понятно, получатся комическим. Например, реалист Василий Яковлев выбрал композицию парадного портрета первой знаменитой российской арфистки Глафиры Алымовой, которую во времена Екатерины II писал Дмитрий Левицкий. Даже платье на Дуловой «алымовское», из белого атласа, а арфа — в каком- то немыслимом готическом стиле со скульптурами на раме. Только вместо милого кокетства Алымовой в портрете Веры Дуловой Яковлев запечатлел идеал советских тридцатых — «отличница, комсомолка, спортсменка» [Жаль, что автор не видел очень лиричного и глубоко проникновенного портрета Веры Георгиевны, написанной Екатериной Васильевной Мешковой-Яковлевой, женой Василия Яковлева, который висел в гостиной. Интересно, где он теперь? — Н. Ш.].
Впрочем, обсуждать портреты Веры Георгиевны не совсем корректно. Ведь завещанная Третьяковке коллекция изначально предназначалась для семейного просмотра. Это, прежде всего, радости частного человека, своего рода такое же домашнее музицирование.
Памяти музыканта[74]
5 января на 90-м году жизни скончалась выдающаяся арфистка, народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР, профессор Московской консерватории Вера Дулова.
Внучка героя Отечественной войны 1812 года Н. Дулова, дочь замечательного скрипача, педагога, музыкального деятеля Г. Н. Дулова, Вера Георгиевна унаследовала от деда и отца не только музыкальность и работоспособность, но и активную жизненную позицию.
Когда ей было 17 лет, Нарком просвещения А. Луначарский способствовал поездке Дуловой в Германию к М. Заалю. Но в Германии Дулова не только училась арфовому искусству, но и искала в библиотеках арфовый репертуар, а по возвращении в СССР издала сборники. В юном возрасте она играла А. Эйнштейну. Любимой учительницей и непререкаемым авторитетом для Дуловой была проф. М. Корчинская, у которой она училась в Московской консерватории.
В 22 года Вера Дулова стала артисткой оркестра Большого театра СССР, там она работала в течение 52 лет. Но также постоянно выступала с сольными концертами, в 1935 завоевала I премию (вместе с Я. Флиером и Д. Ойстрахом) на Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей.
Ей всегда не хватало репертуара. Так родились дуловские обработки произведений французских клавесинистов. Дулова не давала «спокойно жить» советским композиторам: благодаря её энергии и замечательному музыкальному мастерству были написаны многие произведения для арфы С. Василенко, А. Мосолова, Л. Книппера, А. Балтина, А. Волконского, Э. Денисова, Н. Макаровой, Е. Голубева, В. Кикты, Ю. Евграфова. Дулова познакомила советских слушателей с произведениями для арфы П. Хиндемита, А. Казеллы, Б. Бриттена, А. Жоливе, Ж. Тайфер, Э. Майера, Э. Вила-Лобоса.
Артистка триумфально гастролировала в Великобритании, Австралии, Японии, США и практически во всех европейских странах. В 1968 в результате опроса Берлинского радио — кого из исполнителей хотели бы услышать немцы, Вера Дулова заняла первое место. В 1969 Парижская консерватория впервые в своей истории пригласила иностранного педагога — В. Дулову — в качестве члена экзаменационной комиссии. Более 30 лет назад американская пресса назвала Дулову «Королевой арфы», и это звание прочно закрепилось за великой артисткой. Её имя стало символом арфы.
Вера Георгиевна была человеком-романтиком: только она могла отправиться с арфой на Северный полюс и играть там для полярников (для этой поездки она сама сшила специальный ватный мешок для инструмента). Её арфа звучала более чем в 200 городах Советского Союза.
По инициативе Дуловой, под её наблюдением С. Майков и А. Каплюк сконструировали первую отечественную арфу, положившую начало отечественному арфостроению. Торжественный приём инструмента проходил в Большом театре СССР в присутствии Д. Шостаковича, А. Гаука, Ю. Шапорина, А. Мелик-Пашаева и других выдающихся музыкантов.
В. Дулова была инициатором создания Общества арфистов, которое за 30 лет работы не только объединило арфистов страны, но и постоянно оказывало им практическую помощь. По её инициативе проходили конкурсы и фестивали музыки для арфы.
В 1943 началась выдающаяся педагогическая деятельность Веры Георгиевны в Московской консерватории, где она воспитала многих замечательных арфисток. Среди них — Т. Тауэр, Н. Авальяни, Э. Москвитина, Е. Ильинская, Н. Шамеева, И. Пашинская, А. Левина, А. Снегирёва, Т. Вымятнина, И. Коткина, Н. Рябчиненко, Н. Цехановская, Н. Покровская (Новосибирск), О. Ортенберг (США), И. Коткина (Германия), Цзо Ин (Китай), С. Авила (Испания), М. Христова (Болгария). Со своими учениками В. Дулова занималась почти до последнего дня жизни. Её опыт обобщён во многих статьях, а в 1975 вышла её книга «Искусство игры на арфе». Она старалась не снижать жизненный темп и даже в последние недели готовила Международный фестиваль арфистов.
Искусство Веры Дуловой записано Всесоюзным радио, фирмой «Мелодия». Фирма «Русский компакт-диск» выпустила три CD с записью её исполнения произведений Рамо, Дебюсси, Цекки, Маннино, Жоливе, Моцарта (Концерт для флейты и арфы с оркестром, где партию флейты играет В. Зверев, а в двух сонатах для скрипки и арфы солирует А. Корсаков), Прокофьева, Голубева, Кикты, Доницетти, Сен-Санса, Равеля.
10 января в Малом зале Московской консерватории состоялась гражданская панихида, на которой выступили ректор консерватории М. Овчинников, проф. М. Смирнов, Н. Шамеева, Э. Москвитина, Н. Пашинская, певец Л. Болдин. После отпевания в храме в Брюсовом переулке тело Веры Георгиевны было кремировано. Урна с прахом будет захоронена на Новокунцевском кладбище в могилу мужа — выдающегося певца, солиста ГАБТ А. И. Батурина.
Вере Георгиевне Дуловой посвящается[75]
Балетом П. И. Чайковского «Спящая красавица» Большой театр отмечает сегодня 90-летие со дня рождения Веры Георгиевны Дуловой. Кружевная мелодия Чайковского, исполненная её виртуозной арфой, на протяжении нескольких десятилетий сопровождала выход принцессы Авроры. С 1934-го по 1984 г. Вера Георгиевна являлась солисткой оркестра Большого театра, не пожелав расстаться с этим коллективом даже тогда, когда к ней пришли международный авторитет и слава «первой арфистки мира». Театральный репертуар Дуловой включал соло в балетах «Лебединое озеро», «Дон Кихот»,
