Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Салават Юлаев ("Салават" Бикбая), Юла ("Сакмар" Мифтахова), Карл Моор, Яровой, Жадов, Незнамов, Платон Кречет.

Пост.: "Без вины виноватые" (1933), "Любовь Яровая", (1937); "Дружба и любовь" Мифтахова (1939), оперы - "Кар-лугас" ("Ласточка") Чемберджи (1941), "Акбузат" Спадавеккиа и Заимова (1942). Вёл. педагогия, работу в Башк. театр. техникуме. Д. ?"

ИМАШЕВА, Галия Шакировна (р. 1914) - башкирская советская художница. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1934 окончила Техникум иск-в (художеств. отделение) в Уфе. С 1934- художница Баймакского колхозно-совхозного т-ра; с 1936 - Башк. т-ра драмы (Уфа). С 1946 - гл. художник этого т-ра. Тонкий знаток быта башк. народа, И. оформила многие этапные спектакли нац. т-ра, сделала эскизы нац. костюмов.

Среди работ И.: "На дне" (1939); "Карлугас" Бикбая (1938), "Черноликие" по Гафури (1938), "Тансулпан" Даяна (1941), "Герои" по "Молодой гвардии" Фадеева (1947), "Семья" Попова (1950), "Салават" Бикбая (1953), "Одинокая берёза" Карима (1951), "Дядя Ваня" (1954), "Чайка" (1961), "Третья патетическая" (1959). В Т-ре оперы и балета-"Акбузат" Спадавеккиа и Заимова (1942), балет "Журавлиная песня" Степанова (1953). Д. В.

ЙМБЕРТ (Imbert), Хулио (р. 1918) - аргентинский драматург, режиссёр. Работу в т-ре начал в 1952 - драма "Червь" ("Независимый т-р" г. Росарио), "Рука" (1953, там же). Работает режиссёром т-ра в Росарио. Автор пьес "Город ста огней" (1954), "Часы остановились" (1955), "Острие булавки" (1955), "Дьявол крадёт свет" (1956). В пьесах И. реалистич. трактовка образов сочетается с мистикой. Многие пьесы ставились самим И., стремившимся сделать т-р доступным широкому зрителю. Опубликовал ряд кри-тич. работ, в к-рых отстаивал лучшие нар. традиции нац. т-ра, противопоставляя их деятельности коммерч. т-ров.

С о ч.: Ferencio Sanchez. Vida y creacion, В. Aires, 1955;

Gregorio Laferrere, B.Aires, 1945.

Лит.: О г da z L., El teatro eti el Rio de la Plata..., 2 ed., B. Aires, 1957. Ал. Р.

ИМЕДАШВЙЛИ, Александр Соломонович [18.11 (2. III). 1882- 26.IX.1942] - грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1932). В 1900 поступил в труппу Тифлисского груз. т-ра. В 1902-03 работал в Кутаисском т-ре, в 1903-09 - в Тифлисском т-ре; в 1917-20 был руководителем Кутаисского т-ра. После установления в Грузии Сов. власти работал в Т-ре им. Руставели (1921-24), в Кутаисском т-ре под рук. К. Марджанишвили (1928-31), в Т-ре им. Марджанишвили (1939-42). Гастролировал по всем городам Грузии. Актёр реалистич. школы, И. выступал во многих разнохарактерных ролях, но лучшими были дра-матич. роли, в к-рых И. достигал большой глубины чувств.

Роли: Отия ("Брат и сестра" Гуния), Шадиман ("Цари без корон" Шаншиашвили), Гигуа ("Жертва" Гедеванишвили), Леонидзе ("Родина" Эристави), Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Протасов ("Живой труп"), Берсенев ("Разяом"),

Карл Моор; Отелло, Мдкбет, Король Лир (о. п. Шекспира), Эдип ("Царь Эдип" Софокла) и др. С 1925 снимался в кино. Лит.: Буртикашвили А., Александр Имеда-швили, Тб., 1956 (на груз. яз.). / J5.

ИМЕДАШВЙЛИ, Иосиф Захарьевич [23.111(4. У)'.

4876-5.V.1952] - грузинский журналист и театральный деятель. Один из основателей и первый режиссёр Нар. т-ра в Тифлисе, созданного в 1893 (см. Ав-чальская аудитория). В 1910 основал журн. "Театри да цховреба" ("Театр и жизнь"), к-рый сам редактировал. В своих выступлениях в прессе поддерживал развитие нар. т-ра в Грузии. Переводил дра-матич. произведения. Е. Ш.

ЙМЕР (Imer), Джузеппе (1700-58) - итальянский актёр и антрепренёр. Выступал в т-ре "Сан-Самуэле" (Венеция), руководимом М. Гримани. Несмотря на неблагоприятные внешние данные (маленький рост, толщина), И. играл роли молодых влюблённых. В 1734 И. стал главой (капокомико) собств. труппы (работала в т-ре "Сан-Самуэле"), с к-рой связан первый период (до 1743) драматургич. деятельности К. Голъдони. Труппой И. были пост. трагедии Гольдони "Велиза-рий", "Росмонда", "комедии характеров" "Светский человек" и "Мот", интермедия "Плутовка" и др. У И. работали видные итал. актёры: А. Витальба, Г. Казали, А. Бастона, Голинетти, Дж. Казанова, А. Кортини и др.

ИМИТАЦИЯ (от лат. imita tio - подражание) - 1) эстрадный жанр. Номер И. строится на воспроизведении исполнителем разл. явлений природы и быта, звуков, издаваемых муз. инструментами (т. н. "человек-оркестр"), голосов животных и птиц, шума поезда и т. п. И. этого рода наз. также звукоподражанием. Номера И. обычно художеств. ценности не представляют и на сов. эстраде встречаются редко. 2) Копирование известных людей, их манеры двигаться, держаться, говорить. Обычно объектами такой И. являются известные актёры, писатели и т. д. Эти номера И. могут входить в концертную программу (дружеские пародии-шаржи 3. Гердта, Г. Дудника и др.). 3) Приём актёрской игры, воспроизводящий внешние черты поведения какого-либо человека (походка пьяного, заикание и т. п.). Как средство копирования явлений действительности И. присуща натуралистич. исполнению. М. 3.

ЙММЕРМАН (Immermann), Карл Лебрехт (24.IV. 1796-25.VIII.1840) немецкий театральный деятель, писатель, драматург. Получил юридич. образование. С 1827 был судебным чиновником в Дюссельдорфе. Лит. деятельность начал в 1822 как поэт, затем выступал как драматург. Первые драмы И. написаны в стиле поздних нем. романтиков- "Карденио и Целинда" (1826), "Мерлин" (1830). Наибольшей известностью пользовалась "Трагедия в Тироле", получившая положительную оценку Гёте и Гейне (1828, новая редакция 1834 - "Ан-дреас Гофер"), о восстании крестьян в Тироле против Наполеона, а также трилогия "Алексей" (1833), где показывался конфликт Петра I с сыном. Для своих историч. драм И. стремился найти сюжеты, созвучные совр. событиям. В своём лит. творчестве, несмотря на нек-рый либерализм, И. не сумел преодолеть ограниченности прусского консерватизма. Ф. Энгельс отмечал равнодушие И. к политич. формам обществ. борьбы. Пьесы И. на сцене почти не ставились.

В Дюссельдорфе И. участвовал в карнавалах и любительских постановках как режиссёр и актёр - выступал в роли Фальстафа в сценах из "Генриха IV" Шекспира. В 1832 он создал и возглавил т-р в Дюссельдорфе. В этом т-ре, существовавшем на средства паевого товарищества, организованного И., были поставлены т. н. образцовые спектакли, оказавшие значительное влияние на последующее развитие нем. т-ра. В спектаклях выступала труппа Де Росси под рук. И.

В своей театр. деятельности И. руководствовался нек-рыми принципами веймарской театр. школы Гёте. В руководимом им т-ре И. стремился ставить лучшие образцы драматургии. Здесь шли пьесы Шекспира ("Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Юлий Цезарь", "Ромео и Джульетта", "Двенадцатая ночь"), Шиллера ("Разбойники", "Коварство и любовь", "Мария Стюарт", "Дон Карлос", "Орлеанская дева", сцены из трилогии "Валленштейн"), Гёте ("Фауст", "Эгмонт", "Ифи-гения в Тавриде"), Клейста ("Кетхен из Хейльбронна", "Принц Гомбургский", "Семья Шроффенштейн"), Каль-дерона("Саламейский алькальд"),Тика ("Синяя борода"), Лессинга ("Минна фон Барнхельм"), Гюго и др. Но наряду с этими спектаклями ставились мещанские драмы Иффланда, Коцебу и др. И. был подлинным новатором. Он стремился к актёрскому ансамблю, выступал против самодовлеющей виртуозности премьеров. И. утверждал значение режиссёра как идейно-художеств. истолкователя пьесы, призывал к точному воспроизведению в спектаклях стиля драматурга. Он ввёл в Дюссельдорфском т-ре предварительные читки пьесы, репетиции с отдельными актёрами, общие репетиции за столом и на сцене. Большое внимание уделял оформлению, звуку, свету. Одним из первых в нем. т-ре И. обратил внимание на пост. массовых сцен (известность получила сцена сражения во 2-м акте "Разбойников").

И. привлёк к работе т-ра драматурга X. Граббе, композитора Ф. Мсндельсона-Бартольди, живописцев "дюссельдорфской школы" - И. В. Ширмера, Т. Хильдебрандта. В отдельных спектаклях т-ра принимали участие известные нем. актёры - К. Зейдельман (Натан - "Натан Мудрый" Лессинга), Каролина Линднер (леди Мпльфорд)-осознавшие ценность его театральных реформ. И. выработал "Правила", определявшие обязанности актёров, заботился об их материальной обеспеченности. Т-р И. был в 1837 закрыт из-за недостатка средств. И. принадлежит ряд исследоват. работ по т-ру.

Соч.: Samtliche Werke. Hrsg. v. R. Boxberger, Bd l-20, В., 1883; то же, Hrsg. v. H. Mayne, Bd l-5, Lpz." [1906].

Лит.: Энгельс Ф., Воспоминания Иммермана, в кн. :

МарксК.иЭнгельсФ., Соч., т. 2, M.-Л., 1931; Fe l 1-n e r R., Geschichte einer deutschen Musterbuhne, Stuttg., 1888; Wi ttsack R., K. L. Immermann als Dramaturg, B., 1914; L i n z er M., "Die Dusseldorfer Musterbuhne" Karl Immermanns. Theatralische Sendung, [В.], 195P. Ц. H.

ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ (Казённые театры) в России - театры, находившиеся в ведении царского двора.

Придворные т-ры в России появились в 1672 при царе Алексее Михайловиче (этот т-р существовал до 1676). В 1702 Пётр I построил в Москве на Красной площади публичный т-р ("Комедиальная храмина"), к-рый просуществовал до 1706. В нём выступали нем. и рус. труппы И. Кун ста и его преемника О. Фюрста. Кун-стом была создана первая в России драм. школа. В последующие годы на придворной сцене в Петербурге и в Москве выступали исключительно иностранцы: итал. опера с балетом Арайи, нем. труппы Манна, К. Аккермана, К. Нейбер, французская - Сериньи и др. В сер. 18 в. возрос интерес к рус. т-ру. В 1752 в Петербург была вызвана ярославская труппа во главе с Ф. Волковым. Часть актёров труппы Волкова была определена для обучения в кадетский Шляхетный корпус. 30 авг. 1756 императрицей Елизаветой был дан указ Сенату "учредить Русский для представления трагедий и комедий театр". Директором т-ра был назначен А. П. Сумароков. С этой даты начинается история публичных рус. императорских (казённых) т-ров. Ядро т-ра, созданного в 1756, составили выученики кадетского корпуса из разночинцев и актёры ярославской труппы - Ф. и Г. Волковы, И. Дмитревский, Я. Шумский и др. Ассигнования на рус. труппу были ничтожны - 5 тыс. руб. в год, в то время как содержание франц. труппы составляло 20 тыс. руб. в год. Первыми рус. актрисами были А. М. Дмитровская, выдающаяся трагич. актриса Т. М. Троепольская и др. Труппа И. т. состояла преим из крепостных. Русский т-р помещался в Головкинском доме (ныне на этом месте - здание Академии художеств) на Васильевском острове. В 1759 управление рус. т-ром перешло в ведение придворной конторы, и он был включён в число придворных трупп, дававших представления преим. для придворной и дворянской публики. В 1766 Екатерина II учредила Дирекцию Императорских театров. Первый директор И. т.- И. П. Елагин составил "Стат всем к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям". В этот первый театр. штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский т-р, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Тем же "Статом" была основана театр. школа и установлены пенсии артистам. Специальным указом был создан Комитет для управления зрелищами и музыкой. Этот указ определил организационные формы деятельности И. т. Рус. драм. труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим рус. актёры должны были давать и публичные представления "за деньги на городских театрах". Спектакли происходили в т.н. Каменном, или Большом, т-ре, в т-ре на Царицыном лугу, или Деревянном т-ре, и на сцене придворного Эрмитажного т-ра. В 1784 Комитет издал "Узаконения Комитета для принадлежащих к придворному театру", представляющие собой свод правил, определяющий поведение всех "принадлежащих к придворному т-ру". В 1806 были созданы моек. И. т. Спектакли давались в доме Пашкова, с 1808-в Новом Императорском т-ре (Арбатском), затем с 1814 -в т-ре Апраксина на Знаменке. В октябре 1824 был открыт Императорский Малый т-р, а в январе 1825 состоялся первый спектакль в Императорском Большом т-ре. В 1823 моек. т-ры были выделены из общей Дирекции и отданы в ведение моек. генерал-губернатора, назначавшего моек. директоров И. т. В 1826 учреждается министерство императорского двора, в ведение к-рого переходят все И. т. В 1829 упраздняется театр. Комитет, управляющий петерб. И. т., и взамен коллегиального руководства устанавливается единовластие директора. В 1842 под властью директора И. т. объединяются петерб. (Ма-риинский, Александрийский и Михайловский т-ры) и моек. (Большой и Малый т-ры) сцены. Дирекция И. т. ведала репертуарной и административно-хозяйств. жизнью И. т., регламентировала материальные, бытовые и творческие условия работы артистов, взаимоотношениями т-ров с драматургами. При И. т. существовали театр. школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы. В 1839 вышло "Положение об артистах императорских театров", согласно к-рому утверждалось деление артистов по занимаемому ими амплуа на 3 разряда: 1) главные исполнители ролей (1-е амплуа) всех родов драматич. иск-ва, режиссёры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижёры оркестра, 2) исполнители 2-х и 3-х ролей (2-е амплуа), суфлёры, "гардеробмейстеры, музыканты, "театрмейсте-ры", скульпторы", фехтмейстеры, 3) хористы, актёры для выходов (3-е амплуа), фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.