Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Благодаря сосредоточению в составе трупп большого числа талантливых актёров И. т. были значительным явлением в культурной жизни России. Однако положение актёров было крайне тяжёлым. Дирекция практиковала аресты "при театре" и "при конторе" как меру административного воздействия на провинившегося актёра. Распоряжением от 1827 чиновники, поступающие на сцену, лишались чинов, и только в 1831 было разрешено возвращать чины актёрам при увольнении. Дирекция проводила консервативную, реакционную политику руководства т-ром, отрицательно относилась к произведениям рус. нац. реалистич. драматургии, препятствовала появлению на сцене прогрессивных произв. рус. писателей и композиторов, поощряла и материально поддерживала иностр. труппы в ущерб интересам рус. т-ра. В 1827 публикуются "Положения об управлении императорскими театрами", к-рые официально предоставляют право Дирекции регулировать театр. жизнь столиц. Монополия Дирекции И. т. (см. Монополия Императорских театров) была отменена только в 1882. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. контора И. т. представляла своеобразный департамент с огромным количеством чиновников. Прогрессивные актёры, режиссёры, драматурги вели постоянную борьбу с Дирекцией И. т. В конце 19 в. в И. т. были проведены преобразования, поднявшие их худож. уровень. В 1881 комиссия "по искусственной части", в состав к-рой входили А. Н. Островский, Д. В. Аверкиев, А. А. Потехин, Э. Ф. Направник и др., выработала цикл театр. реформ; в 1882 была упразднена бенефисная система, изданы новые "Правила для внутр. управления И. т.". В 1885 заведующим репертуаром моек. И. т. назначается А. Н. Островский, к-рый стремился осуществить театр. реформы. Он выступал в печати со статьями, писал докладные записки в Дирекцию И. т. и министерство двора о положении т-ра в России, о причинах упадка драматич. иск-ва, об обстоятельствах, препятствующих развитию драматич. иск-ва в России, устройстве рус. нац. т-ра в Москве, о пренебрежительном отношении Дирекции И. т. к рус. нац. реалистич. драматургии. Но Островскому не удалось преодолеть сопротивление чиновников двора, царской цензуры. В 1898 в Москве был создан Новый И. т., просуществовавший 9 лет.

Молодёжной группой этого т-ра руководил А. П. Ленский, пытавшийся осуществить здесь свои творч. замыслы, освободить И. т. от шаблона, рутины, казёнщины, мешавших плодотворному развитию рус. сце-нич. иск-ва. Однако чиновники министерства и Дирекция И. т. не дали Ленскому возможности провести эти реформы в жизнь. В 20 в. театр. реформы осуществили частные т-ры (МХТ, Моск. частная опера Мамонтова и др.). Октябрьская революция, сделав бывшие И. т. (Большой, Малый, Александрийский, Мариин-ский) достоянием народа, сохранила накопленные ими культурные ценности и создала благоприятные условия для их развития.

Лит.: Погожев В. П., Столетие организации императорских Московских т-ров, т. 1-3, СПБ, 1906-1908; Т а-н e ев С. В., Из прошлого императорских т-ров, вып.1,СПБ, 1885; Д р и з e н H. В., Стопятидесятилетие императорских т-ров, [СПБ, 1906]; Теляковский В. А., Воспоминания, П., 1924; e г о же. Императорские т-ры и 1905 год. Л., (926; Борисоглебский M. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 127-308; В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928; Данилов С. С., Очерки по истории русского драматич. т-ра, М.-Л., 1948; Архив дирекции императорских т-ров, СПБ, 1892;

Ежегодник императорских т-ров. Сезон 1891-1892, СПБ, 1893. С. Г., А Д.

ИМПРЕСАРИО (итал. impresario, от impresa - предприятие) - в буржуазных странах частный предприниматель, организатор зрелищных предприятий, устроитель концертов, а также агент, действующий от имени крупного артиста-гастролёра, заключающий для него контракты и т. п. В Италии 16-18 вв. И.- организатор, владелец частной оперной труппы, директор т-ра, определявший его репертуар. См. также Антрепренёра Антреприза.

ИМПРЕССИОНИЗМ (франц. impressionismo, от impression - впечатление) художественное течение, провозгласившее основной целью иск-ва передачу мимолётных впечатлений, чувственных, субъективных ощущений и настроений художника. И. связан с отходом от больших идейно-обществ. задач иск-ва. Муз. И. сложился во Франции на рубеже 80-90-х гг. 19 в. и затем распространился в др. странах. И. в муз. т-ре представлен сочинениями К.Дебюсси (опера "Пел-леас и Мелизанда"), М. Равеля (опера "Испанский час"), М. де Фальи (балет "Любовь и колдовство"), П. Дюка (опера "Ариана и Синяя Борода"). Наиболее известным образцом И. в опере является "Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси на либр. по пьесе Метерлинка. Муз. стиль оперы отличается камерностью, тонкостью деталей, изысканностью. В рус. музыке И. не получил широкого распространения. Влиянию И. подверглись лишь нек-рые второстепенные композиторы, напр. Ребиков (оперы "Ёлка", "Бездна"), Черепнин (балет "Павильон Армиды").

Чертами И. отмечено творчество ряда крупных режиссёров и актёров конца 19 и нач. 20 вв. (во Франции - режиссёр А. Антуан в своих поздних постановках в Свободном т-ре, актриса Г. Режан,в Италии - актёр Э. Цаккони, в Германии - режиссёр О. Брам, актёры С. Моисеи, Г. Эйзольдт). Импрессионистич. характер носили нек-рые спектакли М. Рейнхардта (напр., "Сон в летнюю ночь" и "Укрощение строптивой" Шекспира). В России тенденции И. проявились в иск-ве МХТ (1907-09), в деятельности режиссёра Ф. Ф. Комиссаржевского, актёра П. Н. Орле-нева и др.

ИМПРОВИЗАЦИЯ (франц. improvisation, от лат. improvisus - неожиданный) (в театре) - сценическая игра, не обусловленная твёрдым драматургическим текстом и не подготовленная на репетициях. С древних времён в нар. обрядовых и бытовых играх возникали несложные драматич. тексты на злобу дня, к-рые создавали участники этих игр и тут же их исполняли. В дальнейшем из среды нар. лицедеев-импровизаторов стали выделяться проф. актёры (мимы, гистрионы, скоморохи, жонглёры и пр.). С И. были связаны проф. формы нар. т-ра: др.-греч. мим, др.-рим. фесценнины, др.-рус. т-р скоморохов, итал. комедия дель арте, франц. ярмарочный театр и др. В т-рах, пользовавшихся И., представление создавалось на основе сюжетной схемы-сценария. По ходу действия актёры сочиняли текст, прибегали к сатирич. шуткам и комич. выходкам, обращались с репликами к толпившимся вокруг подмостков зрителям. Актёры-импровизаторы широко использовали богатый опыт нар. театр. иск-ва. И. пользовались нар. актёры, выступавшие в ролях постоянных персонажей-масок и сохранявшие из спектакля в спектакль свои сценнч. функции - имена, черты характера, внешности (костюм, грим). Среди выдающихся актёров-импровизаторов Пилад и Бафилл (др.-рим. т-р), знаменитое франц. фарсовое трио Гро-Гильом, Тюрлюпен, Го-тъе-Гаргилъ (17 в.) и особенно актёры итал. комедии дель арте - Д. и Т. Мартинелли, И. и Ф. Андреини, Д. Бьянколелли, А. Сакки и др. (16-18 вв.). Аристо-кратизация комедии дель арте привела к упадку иск-ва И.: импровизированные представления вырождаются в пустое, чисто внешнее зрелище, приобретают формалистич. характер. Иск-во И. было воспринято и переработано в 18-19 вв. мн. виднейшими драматургами (Мольер, Гоцци, Гольдони) и актёрами (Шредер, Фредерик-Леметр, Живокини). Реалп-стич. сатирич. тенденции т-ра И. плодотворно осваивались в процессе дальнейшего развития театр. иск-ва. В 1919-37 в Москве существовал т-р И.- "Семпе-ранте".

К И. обращались мн. крупные художники сцены. Свидетельством этого является анализ игры П. С. Мо-чалова, сделанный В. Г. Белинским в его статье "Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета" (Собр. соч., т. 1, 1948). Деятели передового рус. и сов. т-ра- К. С. Станиславский, Е. Б. Вахтангов, а также М. Горький, утверждали ценность И. в процессе создания спектакля. И. может присутствовать в игре актёра в большей или в меньшей степени. Если действия актёра в роли (словесные и бессловесные) "подлинны, продуктивны и целесообразны" (С т а н и с л а в-с к и и), если они совершенно искренни и выполняются с полной непосредственностью, то они не могут быть точно повторяемы при каждом показе спектакля и, следовательно, содержат в себе И. Много раз исполняя одну и ту же роль, актёр действует на каждом спектакле так, как это представляется ему целесообразным, логичным в данном случае. Присутствие И. в игре актёра может служить показателем того, насколько он овладел логикой действия образа, насколько полно и искренне его переживание роли. Характер и объём И. в каждом конкретном случае определяются характером данной роли, жанром пьесы, её режиссёрским истолкованием.

В совр. театр. педагогике работа над этюдами построена на И.: перед учащимся выдвигаются "предлагаемые обстоятельства" с тем, чтобы он, учитывая их, действовал так, как ему это свойственно "сегодня, здесь, сейчас". При выполнении этюда импровизируются действия, а иногда в зависимости от "предлагаемых обстоятельств" импровизируется и речь. И. применяется и в репетиционной работе над ролью, поскольку в этой работе используются этюды (напр., когда актёры и режиссёр ищут такую логику поведения героя, к-рая не только вытекала бы из пьесы и режиссёрского замысла, но и была бы органична самому актёру, соответствовала его индивидуальности). Лучшее из того, что удалось найти на репетициях при помощи И., включается в установленный рисунок роли. Так создаётся логика действий образа, к-рую актёр выполняет на каждом спектакле с полной непосредственностью, прибегая к И. П. Е.