Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Кроме традиционного т-ра, в совр. Индонезии существуют ещё три вида драм. представлений: кетопрак, луд-рук и спектакли, сходные с совр. зап.-европ. т-ром. Представления кетопрак, возникшие в 20-х гг., характеризуются поисками новых, более реалистич. форм сценич. иск-ва, свободны от архаич. условностей классич. драмы и направлены против феодализма и феодальной идеологии. Сюжеты для этих форм театр. представлений черпаются из прошлых эпох. Стремление к реалистич. манере исполнения, демократии. тенденции ещё более отчётливы в представлениях лудрук, черпающих свои сюжеты из современности (труппы лудрук возникли в нач. 20 в.). Спектакли луд-рук высмеивают недостатки совр. жизни, пережитки прошлого. В прологах и интермедиях используется остро злободневный материал. Лудрук распространён в Вост. Яве (труппы "Мархаен", руководимая Ви-бово, "Трисноканген", руководимая Ямином, "Трис-ноггал", "Масак" и др.). Большинство трупп - полупрофессиональные. Пьесы пишутся обычно самими исполнителями; на основе сценария, развивающегося методом импровизации, текст вырабатывается в процессе репетиций. Представления лудрук и кетопрак сопровождаются гамеланом.

В 50-60-х гг. в крупных городах страны начали создаваться драм. труппы, ставящие спектакли, близкие совр. зап.-европ. т-ру. Активное участие в их создании принимают киноактёры. Среди таких коллективов Нац. театральная академия (АТНИ), возглавляется драматургом У. Исмаилом (создана в нач. 50-х гг. в Джакарте). В спектаклях этой труппы участвуют известные актёры: Сукарно М. Нур, Имет М. Нур, Тити Маньяти и др. АТНИ является театр. коллективом и учебной студией. Такой же характер носит "Лембага драма Индонезии" (Общество индонезийской драмы), основанное в конце 50-х гг., возглавляемое Сримуртоно. Эти коллективы ставили "Ревизора", "Чайку", "Ромео и Джульетту", пьесы Ибсена, Стриндберга, а также произв. индонезийских драматургов: "Современная девушка" Аффанди, "Жемчужина с океана" Исмаила, "Ил и любовь", "Красный камень и долина Мерапи" Сиагиана. Пьесам зарубежных авторов придаётся нац. индонезийский колорит, вставляются муз. интермедии. Так, действие "Норы" Ибсена, названной индонезийским именем "Ратна" (пер. Армайна Пане), перенесено в Индонезию. Также пост. "Ревизор" (под назв. "Высокопоставленный гость").

Деятели И. т. - актёры, драматурги - активно участвуют в культурном строительстве молодой республики Индонезии. Они объединены в разл. общественные, культурные орг-ции. Среди них ведущее положение занимает ЛЕКРА (Об-во нар. культуры), ставящее своей задачей борьбу против проникновения влияния империализма в область культуры, за развитие нац. иск-ва, правдиво отображающего жизнь трудящихся. ЛЕКРА призывает деятелей И. т. творчески претворять лучшие нац. художеств. традиции.

Совр. драматургия начала формироваться в Индонезии в 30-х гг. 20 в. и получила развитие после установления независимости Индонезии. Большинство индонез. драматургов объединяется в т. н. "Ангка-тан 45", т. е. писатели, начавшие лит. деятельность после 1945. Среди драматургов Индонезии - У ту и Татенг Сонтани, автор пьес "Цветок кафе" (1948, пер. на рус. яз.), "Современник" (1953) и др., Ситор Ситу-маранг ("Жемчужная дорога", 1953), Абу Ханифах (в 1949 опубликовал сб. драм. произведений "Тайфун над Азией"), Али Мухаммед (" Голод"), Рустанди ("Красный цветок, совершенно красный, белый цветок, совершенно белый", 1958), Сануси Пане ("Новый человек", 1940), Армайн Пане ("Картина времени", 1937, "Год в Беданулу", 1938, "Мы, женщины";, 1940). Популярны также пьесы: "Современная девушка" А. Аф-фанди (изд. 1955); "Читра", "Огонь", "Отпуск художника" Исмаила (1958); "Гендеранг рхаратаюда" и "Чендера Кирана" С. Муртоно (1953),"Моя любовь" Рустам С. Палиндих (1950).

Для индонез. драматургии характерно обращение к совр. проблемам, но сюжеты они черпают по-прежнему из индонез. эпоса и истории. Драматурги Индонезии часто обращаются к фольклорным источникам "Кен арок и Кен дед ее" М. Ямина (1934), "Арджуна Виваха" Рангкути (1950), "Бебасари" Рустам Эффен-ди (1928), комедия "Си Кабаян" и трагедия "Сенг Ку-рианг" Утуи Сонтани (переведены на рус. яз.). Широко распространены одноактные пьесы, к-рые могут ставить и любители. Лучшие произв. индонез. драматургов, написанные простым, ясным языком, отличаются человечностью характеров героев. Однако в целом нац. драматургия разработана в Индонезии недостаточно.

Лит.: Мерварт А. М., Восточный театр. Сб. ст., Л., 1929; Демин Л. М., Южнее экватора. Заметки о современной культуре островов Ява и Бали, М., 1961; Д е-м и н Л., На островах Индонезии, "Театр", 1960, № 4;

Wagner F. A., Indonesia. The art of an island group, L., 1959; Kesenian Indonesia. Indonesian art. Diterbitkan oleh bagian kesenian djawatan kebudajaan Kem P. P. and K., Jogjakarta, 1955; Woodman Dorothy, The Republic of Indonesia, L., 1955, ch. XIV. См. также лит. при ст. Ваяна. Люд. М., Л. Д.

ЙНДРА (наст. фам. - Подлецкис), Юозас Стасевич (р. 18. II 1.1918) литовский советский артист оперы (лирико-драматический тенор), дирижёр, композитор. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1959). В 1945 окончил Каунасскую консерваторию. В 1944-54 выступал на оперной сцене в Каунасе. Партии: Герман, Ленский; Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Фауст, Альфред, Хозе. В 1948-54 вёл оперный класс в Вильнюсской консерватории. С 1954 - гл. дирижёр Каунасского муз.-драм. т-ра. И. принадлежит балет "Ауд-роне" (1957, Т-р оперы и балета Лит. ССР, Вильнюс, Гос. пр. Лит. ССР, 1957) о борьбе литов. народа с крестоносцами. В музыке этого балета композитор воплотил нар. песенные интонации. Автор финала к опере Карнавичюса "Гражина", музыки к драм. спектаклям и др. соч.

Лит.: Гаудримас Ю., Новый литовский балет, "Советская музыка", 1957, № 12, с. 76-79.

"ИНЖЕНЮ" (франц. ingenue - наивная) - актёрское амплуа в русском дореволюционном театре. Роли простодушных, наивных, обаятельных молодых девушек, глубоко чувствующих ("И.-драматик", "И.-ли-рик"), лукаво озорных, шаловливо-кокетливых, обладающих своеобразным юмором ("И .-комик"). К "И." близки амплуа "молодых героинь", субреток. А. Шн. ИНКЛАН; Р.-см. Валъе-Инклан, Р.

ИНКЛАН (Inclan), Федерико Шредер (р. 1910) - мексиканский драматург. Драматургич. деятельность начал в 1950. И. написал драму из жизни шахтёров "Свет карбида" (1950, т-р Гимера, Мехико), "Дуэль" (1951, Дворец изящных иск-в, Мехико), драму из жизни мексиканских чернорабочих "Мокрые спины" (1951), историч. драму о борьбе за освобождение Мексики от исп. владычества "Идальго" (1953, Дворец изящных иск-в, Мехико), комедию "Сегодня приглашает блондинка" (1955, т-р "Глобус", Мехико), "Сфинкс, называемый Корделией" (1958) и др. Пьесы И. сценичны, поднимают общественные проблемы, отличаются ясностью языка, живым диалогом.

Лит.: Teatro mexicano del Piglo XX..., v. Ill, Mexico, 1956; Magana Esquivel A. y. Ruth S. Lamb, Breve historia del teatro mexicano, Mexico, 1958.

ИНСАРОВА, Мария Николаевна (р. 1866) - русская артистка оперы (лирико-драматическое сопрано). Училась в Петерб. консерватории. Впервые выступила на оперной сцене в Саратове в конце 80-х гг. Пела гл. обр. в провинции. В конце 1890-х - нач. 1900-х гг. выступала на сцене Моск. частного оперного т-ра и Мариинского т-ра. Одна из первых исполнительниц партий Марфы (Харьков, 1899; Петербург, 1900), Волховы ("Садко", Харьков, 1898), Марии ("Пан-воевода" Римского-Корсакова, Петербург, 1904). И. была выдающейся исполнительницей партий Татьяны и Кумы ("Евгений Онегин", "Чародейка" Чайковского) на рус. провинциальной оперной сцене. Н. Каз.

ИНСЙ (кит.-вводящий) - амплуа китайского театра. Возникло в представлениях цзацзюй и юаньбэнь Сунского периода, явившихся предшественниками классич. т-ра сицюй. Эти представления состояли из небольших пьес, сатирич. или комедийных (высмеивающих какое-либо явление совр. жизни), построенных гл. обр. на диалоге персонажей амплуа фу мо и фуц-зинь. Актёр амплуа И. выполнял в спектакле вспомогательную функцию, он пояснял ситуацию, обстановку действия, подводил рассказ к тому моменту, когда в действие вступали основные действующие лица фумо и фуцзинь. Исполнитель амплуа И. выполнял в представлениях цзацзюй и юаньбэнь (носивших в период возникновения импровизац. характер) нек-рые режиссёрские функции. Амплуа И. существовало до середины юаньского периода (1280- 1367), трансформировалось в амплуа - "открывающий спектакль фумо". И. Г.

ИНСПЕКТОР МАНЕЖА - работник цирка, руководящий цехами, связанными с проведением циркового представления и репетиционной работой артистов. Во время представления И. м. объявляет номера программы, иногда участвует в клоунадах, объявляет антракты. И. м. составляет расписания репетиций, наблюдает за их проведением, составляет график выступлений артистов, следит за состоянием манежа. И. м. часто отвечает также за технику безопасности. В дореволюц. цирке и цирках капиталистич. стран эту должность наз. режиссёр манежа. Ал. Ш.

ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ - советское научно-исследовательское учреждение, изучающее историю, теорию иск-в и совр. иск-во народов СССР и зарубежных стран. Осн. в 1944 в системе Академии наук СССР в Москве. И. и. и. работает над созданием капитальных обобщающих трудов по различным видам иск-в, монографий и др. научных работ. Ин-т выпускает периодич. издания: "Ежегодники", "Сообщения", "Вопросы киноисскусства", "Вопросы эстетики" и др. При ин-те имеется, аспирантура. Наряду с секторами, изучающими историю живописи, скульптуры, архитектуры, музыки, кино, марксистско-ленинскую эстетику и теорию иск-ва, в состав И. и. и. входил сектор истории и теории т-ра, к-рый возглавляли А. К. Дживе' пегое, П. А. Марков, С. С. Мокулъский и др. Сектор истории т-ра занимался изучением истории рус. дореволюц., сов. и зарубежного т-ров, разработкой теории и обобщением творч. практики совр. иск-ва. В 1961 этот сектор преобразован в сектор истории т-ра народов СССР. В И. и. и. имеется также группа специалистов по истории т-ра стран нар. демократии, работающая над изучением венг., чехословацкого, польского, нем. (ГДР), болг., кит. т-ров. И. и. и. подготовлены "Очерки истории русского советского драматического театра" в 3 тт. (1954-61), ведётся работа по подготовке фундаментального труда по истории т-ра народов СССР (в его создании принимают участие театроведы и учреждения всех союзных и мн. автономных республик). В 1959 наряду с этим созданы комплексные секторы по историко-проблемному принципу, объединяющие специалистов по разным видам иск-в (иск-во стран нар. демократии, история и сов р. иск-во др. зарубежных стран и др.). В И. и. и. (1962) работают театроведы - Ю. А. Дмитриев, Н. Г. Зограф, Ю. С. Калашников, А. А. Аникст, Г. Н. Бояджиев, А. Н. Ана-стасьев, Б. И. Ростоцкий, Т. М. Родина, К. Л. Рудницкий, А. Г. Образцова и многие другие. В 1961 постановлением Совета Министров о реорганизации работы Академии наук И. и. и. был передан в ведение Министерства культуры СССР.