Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

2) Массовые зрелища, воспроизводящие эпизоды ис-торич. событий (напр., И.: "Взятие Зимнего дворца", "Действо о III интернационале" и др.). 3) Обработка для сцены материала, имеющего обществ, значение ("инсценированные газеты" и др.).

Лит.: Д у p ы л и н С. Н., Литература и сцена, "Театр", 1947, № 2. Л. Д.

ИНТА - см. Ассоциация индийского национального театра.

"ИНТЕРВЕНЦИЯ" - пьеса в 4 д., 12 картинах Л И. Славина (борьба большевиков-подпольщиков с франц. интервентами в Одессе в 1918; интернациональная солидарность трудящихся; первоначальное назв."Иностранная коллегия"). Соч. 1931-32. Пост. 6 марта 1933 в Т-ре им. Вахтангова (реж. Р. Симонов, худ. Рабинович, комп. Асафьев;

Бродский - Куза, Жанна - Мансурова, Орловская - Ороч-ко, Степиков Шухмин, Бондаренко - Глазунов, Санька - В. Попова, мадам Ксидиас Синельникова, Женя - Липский, Фредамбе - Толчанов, Бенуа - Шихматов, Барбару - Яновский, Селестен - Горюнов, Марсиаль - Кольцов, Жув Журавлев, Али - Державин, Филипп - Рапопорт, мадам Токарчук - Ремизова, Имерцаки - Хмара, аптекарь - Балихин; возобн. 1948, реж. и худ. те же). E 30-е гг. пост. мн. т-рами страны: Саратовский т-р (1933, 1957); Т-р имени Азизбекова' (1932); Бакинский рабочий т-р (1933; Филипп - Н. Соколов); Архангельский т-р (1933);

Ленингр. Большой драм. т-р (1934; реж. Люце, Бродский - Полицеймако, мадам Ксидиас - Казико, Селестен - Лаврентьев); Харьковский рус. т-р (1934, 1957); Т-р им. Хамзы (1934); Т-р им. Руставели (1934; реж. Ахметели, худ. И. Гам-рекели, Бродский - Г. Давиташвили, Селестен Васадзе, Али - Хорава); Иркутский т-р (1936, 1948); Казанский т-р (1937); Читинский т-р; Таганрогский т-р (1941, 1957) и др. Свою вторую сценич. жизнь "И." получила с конца 40-х гг. и гл. обр. с 1957 (год сорокалетия Октябрьской революции); её ставили Чкаловский т-р (1956), Горьковский т-р (1957), Одесский т-р им. Октябрьской революции (1957), Рязанский т-р (1957), Русский т-р (Чебоксары, 1957), Днепропетровский т-р им. Шевченко (1958), Великолукский т-р (1961).

Издания: Первая публикация пьесы под назв. "Иностранная коллегия", "Локаф", 1932, № 10; под назв. "Интервенция", М., 1933; из послед, изд., в кн.: Советская драматургия, т. 2, М.-Л., 1948.

Лит.: "Театр и драматургия", 1933, .No 6, с. 38-48; № l, с. 61-67; № 2-3, с. 30-34; Юзовский Ю., Спектакли и пьесы, M., 1935. А. Шн.

ИНТЕРЛЮДИЯ (позднелат. interludium, от лат. inter-между и ludus игра) - 1) вид драматических произведений, получивших развитие в Англии в конце ср. веков и вначале эпохи Возрождения. Первоначально-краткое сценич. действо в промежутках празднества. К концу 15 в. жанр И. занял важное место в театр. иск-ве эпохи. В нек-рых И. действовали алле-горич. персонажи (добродетели и пороки), характерные для моралите, но постепенно И. все больше отходит от религиозно-нравоучит. тематики и обращается к светским фарсовым мотивам. Т. о., И. занимает переходное место от моралите к фарсовой комедии. Крупнейшим автором П. был Дж. Хейвуд. 2) В м у з ы к е- небольшой промежуточный эпизод между частями муз. произведения. В опере применяются оркестровые И. между отд. оперными формами ("связки") и внутри них. Напр., И. могут отделять речитатив от последующей арии (И. перед арией Руслана). Иногда И. развиваются в небольшие муз. картины.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С.Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953. " Л, А.

ИНТЕРМЕДИЯ (от лат. inter medius - находящийся посреди) - комическая сценка (или отд. вставные муз. хореографич. номера), разыгрываемая между действиями пьесы (иногда в тексте пьесы). И. возникли в ср.-век. т-ре в представлениях мистерий в результате проникновения в религиозный спектакль элементов нар. комедийного т-ра. Между действиями драмы духовного или историч. содержания разыгрывались комич., часто импровизиров. сценки. Эти И. часто назывались фарсами ("начинками" - от лат. farta). С И. мистериального т-ра генетически связаны И. "школьной драмы", И. различного типа существовали в т-ре эпохи Возрождения. В Италии 16 в. И., вставляемые между актами трагедий и комедий, носили характер галантно-пасторальных сцен. Широко применялись И. в комедии дель арте, во франц. т-ре у Мольера. И. в Англии называлась интерлюдия. С нач. 16 в. в Англии у Дж. Растелла и особенно у Дж. Хейвуда И. стала проводником антиклерикальной сатиры, отражая идеи гуманизма и Реформации (см. Маски). И. в Англии входила также в состав трагедии в виде шутовских сцен (у Шекспира и др.). В Испании И. получила развитие как самостоятельный жанр нар. публичного т-ра, основанный на бытовом сатирич. материале. Большой художеств. зрелости И. достигла в исп. т-ре 2-й пол. 16 - нач. 17 вв. в творчестве Лоне де Руэда (наз. "пасос") и особенно Сервантеса.

В Португалии И. наз. интремиш (см. Энтремиш). Чрезвычайно разнообразны по тематике И. рус. и укр. "школьной драмы" 17-18 вв. Уже в 16 в. в представлениях "школьной драмы" появились вставные части (забавные игралища). Они пародировали основной дидактич. текст представления или входили в него как самостоятельные сценки. При царях Алексее Михайловиче, Петре I и его приемниках в И. выступали шуты, "дурацкие персоны". При Анне Иоанновне И. при дворе ставились труппой итал. комедиантов под упр. Авелия. В 19-20 вв. И. превратились в самостоятельные сценки с пением и танцами. В таком виде они получили распространение в сов. т-ре, где входили непосредственно в текст спектакля, приобретая злободневный характер (И. к спектаклю "Принцесса Турандот" в Т-ре им. Вахтангова и др.).

Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; Белецкий А., Старинный театр в России, Л.-М., 1923; Мокульский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М.-Л. ,1936;

Della Corte A., L'Opera comica italiana del' 700, v. 1-2, Bari, [1923]; P irrota Т., Intermedium, "Die Musik in Geschichte und Gegenwart", Cassel-Basil., 1957, VI.

"ИНТЕРНЕЙШОНАЛ БАЛЛЕ" (International ballet) - английская балетная труппа. Основана танцовщицей и балетмейстером М. Инглсби. Первое представление труппы состоялось в 1941, в г. Глазго."И.б." сыграла важную роль в ознакомлении широкого англ. зрителя с иск-вом балета, чему способствовали много-числ. гастроли по городам Англии. Первоначально репертуар труппы состоял из одноактных балетов:

"Аморас" на муз. Элгара, "Эндимион" на муз. Мош-ковского (1941), "Эвримэн" на муз. Р. Штрауса (1943, воспроизведение англ. мистерии 15 в.), "Маска Кому-са" на муз. Генделя и Лоуэса (1946, воспроизведение "маски" Мильтона). Все эти балеты были пост. М. Инглсби, к-рая являлась также ведущей танцовщицей труппы. Позднее в репертуар труппы вошли балеты:

"Жизель", "Коппелия", "Лебединое озеро" (1947), "Спящая красавица" (1948) и др. В "И. б." работали балетмейстеры А. Хоуард, X. Тёрнер, Н. Г. Сергеев.

Среди артистов труппы были X. Тёрнер, М. Ширер, Н. Голнер, П. Петров, М. де Лютри, М. Бежар, М. Мис-кович и др. Отсутствие стационарного помещения, небольшой состав труппы снижали художеств. ценность спектаклей. При "И. б." существовала (с 1943) "Школа Интернейшонал балле". Труппа выезжала на гастроли в Италию, Испанию, Швейцарию. В 1953 распалась из-за финансовых трудностей.

Лит.: Noble P., British ballet. L., [1949], с. 01-93. 314; "Ballet Decade", L., 1956, с. 182-86. Ham. P.

ИНТЕРЬЕР (от франц. interieur - внутренний) - декорация, изображающая замкнутое внутреннее пространство: внутреннее помещение дома, пещеру, ж.-д. вагон, кабину самолёта и т. д. Часто И. связан с пейзажем, видимым через окна и др. просветы. Иногда декорация может изображать одновременно И. и пейзаж.

"ИНТИМНЫЙ ТЕАТР" (Intima teatern) - шведский театр. существовавший в Стокгольме в 1907-10. Создан реж. А. Фальком и драматургом А. Стринд-бергом. Ядро труппы составляли актрисы М. Бьёр-линг, К. Александерсон, А. Боргстрём, актёры А. Фальк, И. Густафсон, И. Блом, А. Чельгрен. Т-р ставил гл. обр. натуралистич. и мистич. драмы Стриндберга, в т. ч. "каммарспили", написанные в 1907 специально для "И. т." ("Соната призраков", "Пеликан", "Буря", "Выгоревшая почва"). На сцене "И. т." впервые были поставлены пьесы Стриндберга "Товарищи", "Пария", "Первое предостережение", "Перед смертью", "Узы", "Королева Кристина", "Танец смерти" и др. В этом экспериментальном т-ре Стринд-берг осуществлял свои идейно-эстетич. принципы. "И. т." сыграл значит, роль в борьбе с , театр. рутиной, с коммерч., развлекательным иск-вом. Следуя теоретич. программе, изложенной Стриндбергом в "Обращении к труппе Интимного театра" (1907) и "Открытых письмах Интимному театру" (1908- 1909), реж. Фальк стремился к созданию камерной, интимной атмосферы спектакля, к-рая должна была способствовать лучшему восприятию спектакля зрителями. Лаконичное оформление, тщательно подобранная музыка способствовали концентрации внимания на игре актёров. Перед исполнителями ставились задачи аналитич. раскрытия социальной сущности и психологич. мотивов поступков героев, раскрытия тончайших проявлений их внутр. духовной жизни. В 1910 из-за финансовых трудностей "И. т." был закрыт.

Лит.: Strindberg A., Memorandum till medlemmar-ne af Intima teatern, fran regissoren, 2 uppl., Stockh., 1908; его же, oppna bref till intima teatern, Stockh., 1909;

Falck A., Strindberg och teater, Stockh., 1918; его ж e, Fem ar med Strindberg, Stockh., 1935. Вл. M.

ИНТРАДА (итал. entrata, исп. entrada, букв.- вступление) - музыка, сопровождавшая торжеств. шествия (16-17 вв., Зап. Европа), исполнялась во время церемониальных выходов. Позднее И. называлась пьеса величавого характера, включавшаяся в сюиту в качестве вступит, части. См. Антре.