Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Выразительная мимика, чёткая скульптурность внешнего облика, острый и оригинальный ум, сценич. темперамент и большое человеческое обаяние придавали игре И. яркое своеобразие. Даже когда зрители не принимали трактовки сценич. образов И., они бывали покорены силой и законченностью его исполнения.

С 1866 И. жил в Лондоне, где вначале играл в различных антрепризах. Большого успеха добился исполнением ролей в мелодрамах: Нищий ("Две розы" Албери, 1870), Маттиас ("Польский еврей" Эрк-мана-Шатриана, англ. переделка "Колокольчики", 1871).

В 1867 И. обратился к воплощению образов Шекспира, исполнив роль Петруччио ("Укрощение строптивой", переделка Гаррика). Роль Катарины в этом спектакле играла Э. Терри. До 1898 продолжалось содружество этих двух актёров, составившее эпоху в англ. т-ре конца 19 в. Роль Гамлета (1874), сыгранная И. более 200 раз, выдвинула его в ряды лучших актёров Англии. За ней последовали Макбет (1875), Отелло (1876), Ричард III (1877), Шейлок (1879), позже - Яго; Бенедикт ("Много шума из ничего").

В 1878-98 И. совм. с Э. Терри руководил лондонским т-ром "Лицеум", к-рый за эти годы сделался одним из ведущих т-ров Англии. Спектакли этого т-ра отличались слаженностью, композиционной законченностью, целостностью режиссёрского решения. И. привлёк к участию в пост. известных художников - Бёрн-Джонса, Алма-Тадема, Сеймур Лукаса, ввёл ряд усовершенствований сценич. площадки, позволивших полнее использовать её пространство, много внимания уделял зрелищной стороне спектаклей. В "Ли-цеуме" И. продолжал ставить пьесы Шекспира: "Венецианский купец" (1879), "Ромео и Джульетта" (1882), "Двенадцатая ночь" (1884), "Король Лир" (1892), "Цимбелин", "Ричард III" (1896) и др. Эти спектакли отличались яркой зрелищностыо, историч. достоверностью декораций, костюмов и общего колорита. В то же время И. трактовал трагедии Шекспира в духе сентиментализма, стремился выделять в героях одну черту характера. Так, Гамлета И. играл мягким и добрым человеком, сосредоточивая внимание зрителя на его несчастной любви к Офелии, в характере Макбета подчёркивал повышенную нервозность, объясняя ею все его преступления (спектакли эти вызывали острую полемику). Благодаря И.шекспировская драматургия вновь обрела сценич. жизнь. Но И. был далёк от социальных вопросов своего времени, боялся проникновения на сцену пьес на актуальные темы. Репертуар т-ра "Лицеум" составляли гл. обр. мелодрамы (Д. Бусико, Булвер-Литтон, В. Сарду), И. не ставил пьес Г. Ибсена, Б. Шоу или других драматургов, затрагивающих социальную проблематику. За исключением пьес А. Теннисона ("Бек-кет", "Кубок"), И. не поставил ни одной пьесы совр.. ему авторов. театр. деятельность И. была многообразной: он часто выступал как чтец, ему принадлежит ряд статей о т-ре и творчестве актёра; читал лекции на ту же тему. Обязательными условиями творчества актёра И. считал самостоятельность мысли, наличие фантазии, наблюдательности, глубокое постижение чувств сценич. героев. Он требовал от актёра способности угадывать за текстом роли мысль, к-рую драматург вложил в своё произведение. И. энергично выступал в защиту прав и общественного положения актёров. Под редакцией И. и с его вступительной статьёй вышло издание сценич. текстов Шекспира. И. часто гастролировал в США, оказав воздействие на развитие амер. т-ра. И. был первым актёром Англии, получившим дворянский титул (1895). Похоронен в Вестминстерском аббатстве.

Лит.: Гвоздев А. А., Английский театр. Театр Генри Ирвинга, в его кн.: Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, Л.-М., 1939; Хрестоматия по истории западного театра на рубеже XIX-XX веков, под ред. А. А. Гвоздева, М.Л., 1939 (Английский театр. с. 301-33);

Stoker В., The personal reminiscences of H. Irving, v. 1-2, L.-N. Y., 1906; С r a i g G., Henry Irving, L.,-Toronto, 1938; Ellen Terry's memofrs, N. Y., 1932; Ir-v i n g L., Henry Irving. The actor and his world, L., [s-d-]- H.Mun.

ИРД, Каарел [р. 14(27).VIII. 1909 ]- эстонский советский режиссёр и актёр. Нар. арт. Эстонской ССР (1958), чл. Коммунистической партии с 1940. В 1934-36 учился в студии драм. иск-ва в Тарту. В 1937-39 был режиссёром и актёром Рабочего т-ра в Тарту. После восстановления в Эстонии Сов. власти (1940) И. становится гл. реж. т-ра "Ванемуйне" (Тарту). В годы Отечественной войны работал в эстонских художеств. ансамблях в Ярославле. В 1944-48, 1949-50 и с 1955 снова гл. режиссёр "Ванемуйне" (с перерывом 1948, 1950- 1951). В 1952-55-гл. режиссёр Т-ра им.Койдулы вПярну.

В драм. и оперных спектаклях И. ярко раскрывается своеобразие жанра драматических произведений, остро и чётко выявляется их идея. Как руководитель т-ра И. ведёт большую работу с авторами; он впервые пост. "Жизнь в цитадели" Якобсона (1946), "Лабиринт блаженства" Парве (1959). Оперные спектакли И. характеризуются глубиной музыкальной и драматич. трактовки образов, оригинальным решением массовых сцен: "Огни мщения" (1945), "Певец свободы" (1950) Э. Каппа, "Озеро Пюхаярь" (1947), "Берег бурь" (1949), "Боевое крещение" (1958) Эрне-сакса и др. Совр. звучание, социальную остроту получили пост. классич. драматургии:

"Пунга-Мярт и Уба-Ка-арель" Кицберга (1954), "Микумярди" Раудсеп-па (1958), "Венецианский куп ец"(1958), "Мещане" (1946), "Егор Булычев и другие" (1950);

"Волшебная флейта" (1948) и "Свадьба Фигаро" (1950). Среди лучших работ И. -"Жизнь Галилея" Брехта (1961).

Сценические образы И. отмечены большой внутренней силой. Роли: Ральф ("Жизнь в цитадели" Якобсона), Гарри Смит ("Русский вопрос"), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Тригорин ("Чайка"), Протасов ("Живой труп"). П.-автор статей по вопросам т-ра; организатор и педагог театральной студии.

Лит.: Театры Советской Эстонии, Таллин 1956, с. 115-132. ' Эв. К.

ИРЕТЕЛИ (наст. фам.- Каландадзе), По-лиевкт Антонович [9(21).V.1876-10.IV.1931 ]-грузинский писатель, драматург. Участник революц. движения нач. 20 в.; был в ссылке. Написал пьесу "Побеждённые" (1905) о рабочем революц. движении. Автор социально острых инсценировок рассказов Э. Нино-швили "Христине" и "Герои деревни". Сценич. произведения И. пользовались большим успехом в груз. дореволюц. проф. и нар. т-рах. "Христине" ставилась на сов. сцене. E. UJ .

ИРЕЦКАЯ, Наталия Александровна (1845-15.XI. 1922) - русская певица, вокальный педагог. В 1868 окончила Петерб. консерваторию по классу пения Г. Ниссен-Саломан; совершенствовалась в Париже у П. Виардо. В 1874-1908 и с 1909 преподавала пение в Петерб. консерватории (с 1881- профессор). В своей педагогич. практике опиралась на принципы школы М.П.Р. Гарсиа и на опыт выдающихся певцов прошлого. Стройная методика, строго индивидуальный подход помогали И. развивать вок. способности её учениц. И. добивалась высокого художеств. качества исполнения, обращая особое внимание на развитие чувства меры и стиля, строго отбирая репертуар. Среди учениц И.- Н. Забела-Врубель, Е. Катульская, Л. Андреева-Дельмас, К. Дорлиак, А. Даниэлян

"ДР- .

ИРИАРТЕ (Iriarte), Томас де (18.IX.175017.IX.1791) -испанский писатель, драматург, переводчик. Последователь идей франц. Просвещения; за сочувствие атеизму преследовался инквизицией. Участвовал в реформе исп. т-ра, связанной с пост. франц. драматургии 18 в. И. начал драматургич. деятельность с переводов пьес Детуша, Вольтера ("Женатый философ", "Китайский сирота").

Пьесы И. по форме близки классицистской драматургии, но по содержанию приближаются к комедии нравов. Наиболее известны: "Делать, что делаем" (1770, т-р "Принсипе", Мадрид, изд. в этом же году под псевдонимом Дон Тирсо де Имарета), "Книжная лавка" (1770, пост. любителями), "Избалованный барчук" (1788, т-р "Принсипе"), сарсуэла "Там, где меньше всего ожидаешь, выскакивает заяц" и трагедия "Гусман добрый" (1791, Кадис и Мадрид, автор музыки - сам П.).

С о ч.:0bras completas, Madrid, 1887.

Лит.: Cotarelo y Mori E., Triarte y sa epoca, Madrid, 1897; Menendez y Pelayo M., Historia de los heterodoxos espanoles, Madrid, 1879; то же, ediz. nazion., t. V, Madrid, 1948.

ИРКУТСК - город, обл. .центр РСФСР. 366 тыс. жит. (1959). В 1787 жена местного чиновника Троепольская организовала любительский "Благородный театр", в к-ром шли трагедии Сумарокова. Первый проф. т-р открылся в И. в 1851 в специальном театр. деревянном здании. В 1853-55 т-р возглавлял-артист Малого т-ра А. А. Рассказов. Положит. влияние на деятельность т-ра оказывали политнч. ссыльные. Здесь ставились "Горе от ума" (1852), "Гамлет". "Женитьба;

"Не в свои сани не садись" Островского, "Завтрак у предводителя" Тургенева, "Свадьба Кречинского". В 1857 пост. запрещённая царской цензурой пьеса "Свои люди-сочтёмся" Островского (спектакль вскоре был снят с репертуара). В 1861 здание т-ра сгорело (спектакли устраивались в зале Благородного собрания, зале при гостинице; состав труппы- -6-8 чел.). В 1873 было построено новое здание. В 80-90-е гг. т-р арендовали антрепренёры А. А. Фадеев (1881-84), К. О Ма-левский (1886-90), Н. И. Вольский (1893-95). В этот период были пост.: "Горькая судьбина" Писемского (1882), "Ревизор" (1883), "Гамлет" (1884); "Иванов" Чехова (1889), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина и "Разбойники" (1891),"Власть тьмы" (1895); осуществлена пост.пьесы красноярского писателя Филимонова "В стране сибирской" (1891). Значит, место в репертуаре иркутского т-ра этого периода занимала оперетта. В 1897 было выстроено новое каменное четырёхъярусное здание т-ра (арх. Шретер; прежнее здание сгорело в 1890). Первые три сезона в т-ре играли две труппы- драматич. и музыкальная. В сезонах 1900-01, 1902-03, 1904-05 ставились только оперы и оперетты. Среди антрепренёров - крупные театр. деятели А. А. Кравченко (1897-1902, 1905-06), Н. И. Вольский (1902-05), M. M. Бородай (1910-14). Пост. "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1901), "Доктор Штокман" Ибсена (1903), "Вишнёвый сад" (1905); "Вильгельм Телль" Шиллера. Большим событием в жизни т-ра были пост.произв.Горького "Мещане", "На дне", "Фома Гордеев" (1903 и 1905, реж. К. А. Мар-джанов). В И. работали в драм. труппе актёры К. А. Глухарёва-Каратыгина, А. А. Агарёв, Е. Н. Горева, О. В. Ар-ди-Светлова, Д. M. Карамазов, Н. Н. Васильев, В. M. Янов, И. А. Блажев, M. А. Саблина-Дольская, А. Г. Тугаринова, M. Н. Славич, Г. С. Галицкий, А. M. Шмитгоф, К. А. Зубов, Н. А. Светловидов, И. А. Слонов; в оперной труппе - К. И. Брун, А. M. Брагин, Д e вое-Соболева, С. И. Друзякина, О. И. Камионский, M. К. Максаков, Н. С. Томарс, Н. А. Шевелёв, дирижёры - M. M. Голинкин, Шток и др. В городе гастролировали В. Ф. Комиссаржевская, К. А. Варламов, В. П. Далматов, M. В. Дальский, передвижной Т-р Гайдебу-рова и др. После Октябрьской революции в И. был создан актёром и режиссёром С. И. Прокофьевым Народный т-р (пост. "Гибель"Надежды" "Хейерманса, "Севильский цирюльник" Бомарше, "Заговор Фиеско" Шиллера). После захвата власти Колчаком (1918-20) т-р в П. вновь превратился в коммерч. предприятие (возникли т-ры миниатюр - "Сибирский кот" и др.). Новый подъём театр. жизни в II. начался в янв. 1920. В 1920-26 были пост.: "Гроза"; "Взятие Бастилии" Роллана, "Дурные пастыри" Мирбо, "Разбойники", "Дети солнца" и др. В труппе-И. Л. Самарин-Эльский, Н.И. Дубов, M. И. Жвирблис, А. С. Суханов и др. В И. начал свою деятельность Н. П. Охлопков. В 1921 П. В. Летнеровичем, Н. П. Охлопковым, В. И. Гнедочкиным, Л. П. Кавериным в Иркутске был создан Молодой театр (существовал два года), провозгласивший своим лозунгом "молодость, смелость, эксперимент"; пост. "Потоп" Бергера, "Принцесса Турандот" Гоцци, "Игра интересов" Бенавенте и др.