книгу о советской архитектуре. Австрийское издательство Антона Шроля задумало серию книг о новой архитектуре в России, Америке и Франции. Лисицкий выступает автором текста, дизайнером трех книг и фотомонтажных обложек. «Россия. Реконструкция архитектуры в Советском Союзе»[263] – новая типология зданий и сооружений, антология направлений, где на первое место встает проун Лисицкого, на второе – архитектон Малевича, а лишь потом идет всё остальное. «Реконструкция» как параметр для анализа, для всего, что было спроектировано и построено в СССР к 1929 году, – Лисицкий подвергает существующие проекты и постройки строгой критике, предполагая еще более радикальный поворот в архитектуре.
На самом деле реконструкция оказывается не той, какой ее видел Лисицкий. Индустриализация уходит в промышленные пространства, в сторону публичности обращается лицо синтетического, неопределенного, спекулятивного стиля, который будут называть и сталинской классикой, и постконструктивизмом. Статус дизайнера позволяет Лисицкому не замечать формальных перемен, его задачей остается техническая эстетизация функционального задания. Так он включается в проект экспозиции Главного павильона Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в 1938 году. Только что расстреляли наркома М. Чернова, который курировал выставку, архитектора В. Олтаржевского сослали в Воркутлаг. Лисицкий реализует свой проект экспозиции на фоне репрессий, также по его проекту строится башня у павильона ВСХВ «Рыболовство». Модернистские приемы сочетаются с декоративными элементами. Экспозиция строится на выработанном еще в 1920-х годах методе организации пространств и экспозиционных технологий. Что выставляется – Лисицкому не так важно: колосья, серпы и молоты его не смущают, главное, что работает его личная проектная система.
Также во второй половине 1930-х Лисицкий создает проекты экспозиции для Дома техники, для Выставки коммунального хозяйства, для павильона СССР в Париже и Нью-Йорке. Относительно парижского павильона 1937 года – история участия Лисицкого обретает необычные формы. Известно, что Лисицкий участвовал тогда при подготовке проектов интерьера павильона, но предпочтение было отдано проекту Николая Суетина – главного ученика Малевича, на тот момент продолжающего дело мастера. Обратим внимание, что супрематизм в оформлении советского павильона был виден невооруженным глазом. Другое дело, что скульптура «Рабочий и колхозница» удивительно напоминает фигурину «Новый», образ, которой Лисицкий выполнил еще в 1920 году. Супрематический павильон, супрематический интерьер павильона и символический источник самой скульптуры – таково решение архитектора Бориса Иофана, видимо принявшего в тот момент супрематизм как удобную формальную концепцию.[264]
В 1930-х в творчестве Лисицкого главное место занимают уже не выставки, а книги-альбомы, созданные по заказу Государственного издательства, иллюстрирующие достижения СССР. Эти парадные издания, насыщенные фотомонтажами и изографикой, стали той областью, где Лисицкий достиг очередного пика своей карьеры дизайнера. Это номера журналов «СССР на стройке», «Днепрострой», «Красной Армии», «Военно-морского флота», «Сталинской Конституции»; альбомы к 15-летию Советской власти (1932); «Советские субтропики» (1934); К 15-тилетию Красной Армии (1935); «Пищевая индустрия» (1936); «За индустриализацию», «Индустрия социализма» (1937); USSR, «Советская Грузия» (1940) и др. Здесь Лисицкий также следовал своей личной визуальной концепции – монтаж, биоскопия документальных фактов, превращающиеся в гимн явления.
Лисицкий умер 30 декабря 1941 года, когда немецкие войска подходили к Москве, успев сделать за это время два плаката для нужд фронта. Лисицкий похоронен на Донском кладбище в Москве. Его жена Софи из-за немецкого происхождения и их сын Йен были сосланы в Новосибирск, где провели значительную часть жизни. Возвращение имени художника не заставило долго себя ждать. В Европе публикации о Лисицком начали выходить еще при жизни и продолжили выходить уже в 1950-х годах. В 1960-х годах выходят статьи на русском языке, проходят выставки в Музее Маяковского и в новосибирском Академгородке. Вдова Лисицкого публикует наследие художника, включая его тексты в изданиях 1967 и 1977 годов. Библиография Лисицкого огромна, только каталогов выставок можно насчитать более десяти.
Феноменом Лисицкого занимались многие исследователи. Цели раскрыть тайну проунов или указать причину его универсального успеха в разных видах творчества достигнуты лишь отчасти, как и в случаях с другими великими художниками. Биографический материал и аналитические размышления, накапливаемые десятилетиями, выводят на новый качественный уровень понимания исследователей, но не зрителей. Причина популярности Лисицкого может крыться не в понятности его визуальной системы для зрителя, – хотя здесь зрителю необходим большой опыт наблюдения. Возможно, популярность Лисицкого в его технологии произведений-конденсаторов, собирающих и испускающих множество смыслов. «Манипуляция метафорами» и «радикальная обратимость» «знаков нового дальше» – успешная стратегия «преодоления искусства» с позиций беспредметности и порога новой культуры.
Дмитрий Козлов, Санкт-Петербург, май 2024 года
Избранная библиография
ПУБЛИКАЦИИ ТЕКСТОВ, ДОКУМЕНТОВ И МАТЕРИАЛОВ ЛИСИЦКОГО:
EL Lissitzky. 1929. Ruẞland: Architektur für eine Weltrevolution. Hrsg. von Ulrich Conrads Friedr. Vieweg & Sohn Braunschweig/Wiesbaden. Ullstein, Berlin, 1965
El Lissitzky: Life, Letters, Texts / intro. H. Read; trans. H. Aldwinckle, M. Whittall. London: Thames and Hudson, 1968.
El Lissitzky. Maler, Architekt, Typogral, Fotogral. Erinnerungen, Briefe, Schriften. Dresden: VEB Verlag der Kunst, 1967.
El Lissitzky: Proun und Wolkenbugel: Schriften, Briefe, Dokumente / hrsg. von S. Lissitzky-Küppers und J. Lissitzky; übers. aus dem Russ. von L. Schoche und S. Lissitzky-Küppers. Dresden: Verl. der Kunst, cop., 1977.
El Lissitzky. Russland: die Rekonstruktion der Architektur in der Sowjetunion. Wien: Anton Schrol & Co, 1930.
Lissitzky-Kiippers S. El Lissitzky; Life. Letters / texts, trans. H. Aldwinckle, M. Whittall // Second, revised edition. New York: Thames and Hudson, 1980.
Werke und Aufsatze von El Lissitzky (1890–1941) / comp and intro J. Tschichold. Berlin: Gerhard, 1971.
Архив Н.И. Харджиева. Русский авангард: Материалы и документы из собрания РГАЛИ. Т. 1 / ред. и коммент. Т. Горячевой. М., 2017. С. 240–277.
Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004.
Лисицкий Л. Искусство и пангеометрия // Проблемы образного мышления и дизайн / пер. Г. Саульской; ред. Г.Л. Демосфенова // Труды ВНИИТЭ. Техническая эстетика. М., 1978. Вып. 17. С. 62–75.
Лисицкий Эль. Россия. Реконструкция архитектуры в Советском Союзе. Комментированное издание / пер. О.Б. Мичковского; сост., послесл. и коммент. Д.В. Козлова; вступ. ст. и науч. ред. С.А. Ушакина. СПб, 2019.
Мастера советской архитектуры об архитектуре / сост. М.Г. Бархина, ред. Ю.С. Яралова, М.Г. Бархина. Т. 2. М., 1975. С. 128–153.
Формальный метод: Антология русского модернизма / под ред. С.А. Ушакина // Том III «Технологии». Екатеринбург; Москва, 2016. С. 9–220.
Эль Лисицкий 1890–1941. К выставке в залах Государственной Третьяковской галереи / сост. Т.В. Горячевой, М.В. Масалина. М., 1991.
КАТАЛОГИ ВЫСТАВОК:
An introduction to El Lissitzky. Original catalogue from 1966 exhibition of El Lissitzky at the Grosvenor Gallery in London. 1966.
El Lissitzky, 1890–1941: Retrospektive. Exhibition
