авторов, как Мишель Шион, Густаво Костантини, Тодд Макгоуэн, Кеннет К. Калета, Крис Родли, Лиза Вин-цензи и Пол А. Вудс. Я подробно описал конкретные звуки и образы в обоих фильмах и уделил большое внимание тому, как звук и изображение отклоняются друг от друга.
Использование асинхронного звука - один из ключевых методов, который Сплэт и Линч использовали для создания сюрреалистического мира в своих совместных фильмах. Такой подход наделял фильмы аффектом и смыслом. Я брал интервью у Линча в 2007 году, и важно подчеркнуть, что он не согласен с тем, что я использую термин "асинхронность". Скорее, он утверждает:
Оно должно быть правильным, если оно неправильное, оно ломает его, и вы выходите из картины, вы выходите из мира. Если все правильно, вы чувствуете это, и вы чувствуете это не просто как ощущение, а как интеллектуальное удовлетворение, и это говорит о чем-то большем, чем то, что есть на картинке. Это реально, реально важно. Я говорю, что иногда это более 50 %, а иногда - 40 %. Но звук и изображение идут вместе, и это кино. ...Конечно, оно может создать семнадцать новых значений, абстракций, вы знаете, что мир наполнен абстракциями, кино может сказать эти вещи, и поэтому то, что вы можете создать с помощью языка кино, это то, что не может быть сказано, кроме как поэтами, может быть, словами. И все же люди чувствуют и понимают это интуитивно. Но как это получилось, это комбинация всех этих элементов, идущих вместе". (Greene 2007)
Для Линча звук должен соответствовать картинке, и наоборот, он не считает, что звук будет работать асинхронно или против изображения. Это интересно, поскольку оставляет Линчу совершенно открытую звуковую палитру. Если нет звука, который автоматически сочетался бы с изображением, то нет и звука, который не сочетался бы с ним. Он не считает, например, звук рева слонов, сопровождающий изображение женского лица, использованием асинхронности, скорее, эти звуки сочетаются с изображением. Концептуально Линч действительно использует асинхронный подход к саундтреку, но, поскольку он не представляет его себе таким образом, он становится свободным в использовании любого звука, который кажется ему подходящим для картины. Линч более свободно использует асинхронность, потому что сам принцип этой идеи он не приемлет. Для Линча любой звук, если кажется правильно, должен работать с изображением. Однако многие режиссеры подходят к саундтреку буквально и считают немыслимым сочетать звук ревущих слонов с изображением женского лица. Свобода, которой обладает Линч, не считая изображение и звук связанными вместе, позволяет ему быть таким креативным режиссером.
Когда я только начинал изучать "Человека-слона", я услышал и увидел, как вступительные сцены и сцены сна/кошмара говорят и отвечают друг другу, то, что начинается как асинхронное, становится синхронным в кошмарном мире Меррика. Следуя логике фильма, имело смысл проанализировать эти сцены вместе. В своей диссертации я включил скриншоты этих двух сцен, нумерация здесь указывает на то, что в диссертации были и более ранние изображения, но это все скриншоты для этих двух сцен, которые я создал (см. рис. 12.1 и 12.2). Я включил скриншоты из диссертации, чтобы проиллюстрировать, каким был мой процесс тогда и что изменилось в результате моего взаимодействия с видеографической критикой.
Рисунок 12.1 Скриншоты вступительной последовательности из фильма "Человек-слон" (Скриншоты из The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal)
Рисунок 12.2 Скриншоты последовательности кошмаров из фильма "Человек-слон" (Скриншоты из The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal)
Снимки экрана помогли мне описать эти сцены и проиллюстрировать происходящее с точки зрения звука и изображения. Для усиления аргументации я использовал этот подход с начальной последовательностью фильма "Синий бархат" (см. рис. 12.3).
Рисунок 12.3 Скриншоты вступительной последовательности из фильма "Синий бархат" (Скриншоты из фильма "Синий бархат", Blu-ray, © MGM)
Когда я работал с "Синим бархатом" во время второй недели семинара, у меня возникла идея: я разрежу вступительную сцену этого фильма и вступительную сцену фильма "Человек-слон", чтобы посмотреть, что я смогу обнаружить. Я сразу же обрадовался, когда заметил, что разница в продолжительности обоих открытий составляет всего одну секунду. В этот момент я решил поэкспериментировать с материалом и поместил их на временную шкалу в Adobe Premiere Pro, чтобы посмотреть, как они выглядят и звучат. Я масштабировал изображения, чтобы они поместились на оба экрана, и нажал кнопку "Воспроизвести". Я был поражен тем, как хорошо сочетаются звук и музыка: партитура Джона Морриса и песня Бобби Винтона, казалось, работали без проблем, хотя стилистически они были совершенно разными. Саунд-дизайн Splet также работал вместе с музыкой, и можно было различить звуковые нюансы обеих открывающих сцен.
Самыми неожиданными оказались моменты синхронности в эксперименте по изучению асинхронности. Когда Бобби Винтон поет "Bluer than velvet were her eyes", мы видим на экране мать Меррика (Фиби Николс) и мать Джеффри, миссис Бомонт (Присцилла Пойнтер). Глаза матери Меррика видны крупным планом, а также мы видим наложенное изображение слонов, проходящих перед ней на 54 секунде (см. рис. 12.4).
На 1 минуте 21 секунде видно, как хобот слона взметается в воздух, когда отец Джеффри, мистер Бомонт (Джек Харви), тянется к его шее, поливая сад. Движение слона и мистера Бомонта, а также жест мистера Бомонта к своей шее и водопроводному шлангу не имеют графического соответствия с изображением слона (см. рис. 12.5).
Рисунок 12.4 Скриншот из фильма "Бархатный слон" на 54 секунде (Скриншоты из фильмов "Человек-слон", Blu-ray, © StudioCanal и "Синий бархат", Blu-ray, © MGM)
Рисунок 12.5 Скриншот из "Бархатного слона" на 1 минуте 21 секунде (Скриншоты из
The Elephant Man, Blu-ray, © StudioCanal и Blue Velvet, Blu-ray, © MGM)
На 1 минуте 24 секунде и мать Меррика, и мистер Бомонт падают на землю, корчась от боли. Эти два визуальных образа выглядят мощно и поразительно. В этот момент я понял, что между двумя начальными эпизодами существует глубокая ритмическая и повествовательная взаимосвязь (см. рис. 12.6).
На 1 минуте 35 секунде виден слон, и через кадр за кадром мы видим, что слон нависает над матерью Меррика. В это же время собака пьет воду и лает на мистера Бомонта (см. рис. 12.7).
На 2 минуте 6 секунде мы видим облако дыма на экране "Человека-слона" и близкие детали муравьев,
