«Золотой пальмовой ветви» Каннского фестиваля в прошлом году, фильм «Криминальное чтиво» не вызывает сомнений ни в репутации, ни в кассовых сборах.
После того, как фильм с пустыми руками был представлен на «Золотых глобусах», а затем был проигнорирован «Оскаром», многие представители СМИ не могли не посочувствовать фильму. Фильм Майка Николса «Деловая девушка» все же получил множество номинаций на премию «Оскар» - шесть номинаций, включая «Лучшая картина» и «Лучший режиссер».
После объявления номинаций на премию «Оскар» кинокритик «Варьете» резко раскритиковал организаторов «Золотых глобусов» и «Оскара» за то, что «большой год» с длинным списком отличных фильмов, таких как «Человек дождя», «Криминальное чтиво», «Общество мертвых поэтов», «Рыбка по имени Ванда», «Кто подставил кролика Роджера?», «Когда Гарри встретил Салли?» был насильно низведен до уровня «небольшого» года посредственных фильмов благодаря его собственному инсайдерскому отбору наград.
Критик также беззастенчиво указал пальцем на Гильдию сценаристов Америки.
Внимательный глаз мог бы заметить, что кроме долгожданного «Человека дождя», другие фильмы «Дейенерис», такие как «Общество мертвых поэтов», «Стальные магнолии», «Когда Гарри встретил Салли» и особенно «Криминальное чтиво» Саймона, не были номинированы в категории сценариев.
Шутка ли, Саймон Вестерос, лучший молодой сценарист 80-х, два года подряд не получил даже ни одной номинации.
Судьи сценарных премий «Оскар» - это, по сути, все члены Гильдии сценаристов Америки.
Запуск популярного реалити-шоу «Кто хочет стать миллионером?» компанией «Дейенерис» практически свел на нет забастовку профсоюза сценаристов в прошлом году, и хотя в итоге забастовка была закончено, достигнутое соглашение было сильно урезано не в пользу бастующих.
При таких глубоких противоречиях союз писателей делает себе поблажку, не игнорируя хотя бы «Человека дождя». Другие фильмы под вывеской «Дейенерис», такие как «Криминальное чтиво», естественно, не должны рассчитывать на номинации.
Конечно, по мере того, как сила «Дейенерис» будет расти, конфликт между двумя сторонами будет постепенно разрешаться.
В конце концов, отношения между сценаристом и студией - это всегда отношения работника и начальника. Когда на кону стоит их собственная работа, чаще всего люди вынуждены выбирать - забыть или сделать вид, что забыли, и пойти на компромисс, хотят они этого или нет.
Потрясения на японских финансовых рынках не повлияли на деятельность «Дейенерис».
Как только были объявлены номинанты на премию «Оскар», Айра Дойчман приступил к заключительной фазе своего пиар-спринта.
Тем временем, компания «Дейенерис» выпустила свой первый фильм в новом году, второй студийный полнометражный фильм Кэтрин «Голубая сталь», 3 февраля.
По сравнению с такими блокбастерами, как «Человек дождя», который до сих пор стабильно собирает деньги в прокате, «Голубая сталь» получила достойное признание критиков, получив в среднем 7 баллов из 10, но кассовые сборы были несколько скудными. За первую неделю проката «Голубая сталь» собрала всего 3,81 миллиона долларов на 1 121 экране в Северной Америке, и ожидается, что на родине фильм соберет около 8 миллионов долларов.
Окончательная стоимость производства «Голубой стали» составила 10 миллионов долларов, а расходы на распространение - около 3,5 миллионов долларов. 8 миллионов долларов в североамериканском прокате, включая другие доходы от распространения, также были обречены на многомиллионные убытки.
В кругу друзей не было секретом, что у Саймона и Кэтрин были особые отношения.
В результате вся компания «Дейенерис» не слишком обеспокоилась проигрышем фильма. Казалось, что это даже приятно - целый год выигрывать и время от времени терять деньги на одном-двух фильмах.
Мир не может постоянно оставаться благополучным.
17 февраля, после многомесячного финансового аудита, были наконец обнародованы финансовые результаты «Дейенерис» за 1988 год.
За год, закончившийся 31 декабря 1988 года, общий доход «Дейенерис» составил 708 миллионов долларов.
Поскольку «Дейенерис» все еще находилась на ранней стадии развития, доходы компании делились приблизительно на три основных сегмента бизнеса: кино, телевидение и комиксы, а доходы от производных фильмов и телевидения, которые все еще были невелики, напрямую консолидировались, как и расходы на офисные помещения и аренду частных самолетов.
Из трех основных бизнес-сегментов.
Общая выручка от кинопроизводства составила 276 миллионов доларов, включая доход от различных типов фильмов «Дейенерис» и доход от кинотеатров и видеокассет «Нью Ворлд Пикчерз».
В прошлом году «Дейенерис» инвестировала значительные средства в производство, продвижение и приобретение прав на фильмы. Такие фильмы, как «Человек дождя» и «Общество мертвых поэтов», не приносили компании прибыли до 31 декабря 1988 года, а доходы от фильмов «Нью Ворлд Пикчерз» всех жанров были очень скудными.
Без учета различных затрат, налогов и других расходов размер чистой прибыли кинобизнеса «Дейенерис» составил всего 67,72 миллионов долларов.
Для сравнения, доходы телевизионного бизнеса, которым руководит Роберт Айгер, составили 361 миллион долларов, при этом только «Кто хочет стать миллионером?» принес 196 миллионов долларов. Другие реалити-шоу, такие как «Выживший», и телевизионные проекты, такие как унаследованный от «Нью Ворлд Энтертейнмент» сериал «Чудесные годы», принесли хорошую сумму денег.
Благодаря превосходной рентабельности «Кто хочет стать миллионером?» телевизионное подразделение все же получило чистую прибыль в размере 165,75 миллионов долларов из 361 миллионов долларов дохода после учета всех расходов.
Наконец, бизнес по производству комиксов «Марвел», который Саймон специально попросил учитывать отдельно, получил чистую прибыль в размере 5,26 миллионов долларов при выручке в 71,32 миллион долларов за год.
На самом деле, «Марвел» была стабильно прибыльной с 1975 года под руководством Стэна Ли и Джима Шутера.
«Джим Шутер, главный редактор «Марвел комикс» в 1978-1987»
Хотя в последние годы североамериканская индустрия комиксов продолжает сокращаться, а маржа чистой прибыли «Марвел», составляющая менее 10%, кажется несколько заниженной, компания не была бы продана так легко, если бы материнская компания «Марвел», «Каденс индастрис», не была ликвидирована в 1986 году.
Таким образом, чистая прибыль «Дейенерис» за 1988 год составила 238,73 миллионов долларов. Не говоря уже о голливудских студиях второго и третьего эшелона, даже среди семи крупнейших студий, только трое, «Уорнер», «Парамаунт» и «Дисней», смогли превысить этот размер прибыли. Из них «Уорнер» все еще учитывает результаты всей компании «Уорнер Браз.», а не только «Уорнер Браз. Пикчерз».
Что касается других компаний, то «Коламбиа» и MGM в прошлом году были убыточными. У «Универсал» только «Близнецы» в конце прошлого года поддержали ее показатели за последние два года. Вся группа MCA получила менее 200 миллионов долларов прибыли в 1988 году. Операционная деятельность Барри Диллера была сосредоточена на расширении телевизионных сетей, а студия «Фокс» едва держится на плаву.
На самом деле, в данной ситуации речь идет не столько о слабости голливудских студий, сколько о том, что «Дейенерис» работает слишком хорошо.
Даже если посмотреть на остальную часть Северной Америки, согласно данным
