Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Роли: Маяк ("Слава" Гусева), Кутузов ("Давным-давно" Гладкова), Ушаков ("Флаг адмирала" Штейна), Штубе ("Разлом", Гос. пр. СССР, 1951), Ксанф ("Лиса и виноград" Фигей-реду), Гречка ("Метелица" Пановой), Лапшин ("В поисках радости" Розова). Создал галерею горьковских образов: Нил ("Мещане"), Клещ ("На дне"), Яков Бардин ("Враги"), Дудаков ("Дачники"), Рябинин ("Достигаев и другие"), Макаров ("Варвары"). С. Др.

КОРНАЛЬБА (Cornai ba), Элена (гг. рожд. и смерти неизв.) итальянская артистка балета. Ученица К. Беретта. С 1880 выступала на сцене миланского т-ра "Ла Скала". В 1887-89 гастролировала в Петербурге, где исполнила партии: Эмми ("Гарлемский тюльпан" Шеля), Фиаметта (о. п. Минкуса), Жизель и др. Была первой исполнительницей ведущих партий в балетах, пост. балетм. М. Петипа: Амата ("Весталка" Иванова), Элла ("Талисман" Дриго). К. использовала в танце достижения итал. балетной школы: высокий прыжок, способность задерживаться в воздухе (балон), "стальной носок", безупречную технику вращений, технич. трюки, но исполнительская манера К. была мягче и благороднее, чем у многих её современниц и предшественниц. В партиях, требовавших драматич. выразительности, К. не имела успеха.

Лит.: Плещеев А., Наш балет..., 2 изд., СПБ, 1899 с. 304-305; ? у д e к о в С. Н., История танцев, ч. 4, П., [1918], с. 124-25. р ц i Нат. Р.

КОРНБЛИТ, Евгений Михайлович [р. 6(19).IX. 1908] - русский советский дирижёр. Засл. арт РСФСР (1957). В 1936 окончил дирижёрский ф-т Ленингр. консерватории. В 1936-41 работал в Ленингр. т-ре муз. комедии, в 1941-43 - гл. дирижёр Оренбургского т-ра муз. комедии. С 1944 К.- дирижёр Ленингр. Малого оперного т-ра, где дирижировал многими произв. сов. композиторов: балетами "Доктор Айболит" Морозова (1948), "Юность" Чулаки (1949), "Весёлый обманщик" Корч-марёва (195?), "Двенадцать месяцев" Битова (1954), оперой "Машенька" Ручьёва (1958), балетами на музыку Шостаковича - "Встреча", "Директивный бантик", "Барышня и хулиган" (1962) и др., а также клас-сич. произв. С 1935 К. выступает как композитор (гл. обр. в кино). В 1958 в Ленингр. Малом оперном т-ре был пост. балет Битова и Корнблита "Гаврош". Ю. Быч.

КОРНГОЛЬД (Korngold), Эрих Вольфганг (29. V. 1897-29.XI.1957) австрийский композитор. Музыке учился в Вене у К. Фукса, Г. Греденера и А. Цемлинского. Уже в детстве проявился композиторский талант К. В 1908 в Венской придворной опере была пост. пантомима К. "Снеговик", к-рая привлекла к себе внимание Г. Малера и Б. Вальтера свежестью муз. языка и технич. мастерством. Автор опер "Перстень Поликрата" и "Виоланта" (1916, обе в Мюнхене), "Чудо Элианы" (1927, Гамбург), оперетт "Катрин" (1939, Стокгольм), "Безмолвная серенада" (1954, Дортмунд). Опера К. "Мёртвый город" (1920, Гамбург) пост. во мн. т-рах Европы и Америки. К. принадлежит также ряд симф., камерно-инструмент. и др. соч. В 1934 эмигрировал в США. Занимался преподават. деятельностью, писал муз.-критич. статьи и пр.

Лит.: Hoffmanh R. St., E. W. Korngold, W., 1923.

"КОРНЕВЙЛЬСКИЕ КОЛОКОЛА" ("Les Cloches de Corrfeville") - оперетта Р. Планкета, либр. Клер-виля и Ш Габе. Пост. 19 апр. 1877, Париж, театр "Фо-ли драматик" (маркиз де Корневиль - Вуа, Гаспар - Ми-лер, Жермен Желабер, Серполетта - Жирар, Гренише- Симон-Макс). Оперетта ставилась во мн. странах мира. На сов. сцене впервые пост. 3 окт. 1919, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Якобсон, пост. Феоны, худ. Ламбин, балетм. Петров; маркиз де Корневиль - Ольховский, Гаспар - Курзнер, Жермен Стратанович, Серполетта - Бронская, Гренише - Пиотровский, старшина Шаронов). Там же возобн. в 1933. 13 нояб. 1932 пост. в Муз.т-ре им. Вл. И. Немировича-Данченко (музыка дополнена и инструментована А. Мосоловым, текст В. Зака и В. Инбер на сюжет М, Гальперина; дирижёр Столяров, постановка Мордвинова, режиссёры Мордвинов, Камерницкий, Станицын; Серполетта - Кемарская, Аббат - Канделаки). В 1938 пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии. Пост. в др. городах: Уфа (1943), Киев (1945), Куйбышев (1946), Саратов, Рига, Омск (1955), Горький (1957), Минск (1959), Душанбе (1959), Волгоград (1961).

Издания: "К. к.", клавир, Р., Barthlot, [s. d.]; рус. изд., перевод А. М. Невского, СПБ, Бессель, [б. г.]. Н.Гр.

КОРНЕЙЧУК, Александр Евдокимович [р. 12 (25). V. 1905, станция Христиновка, близ Умани] - украинский советский писатель, драматург, общественный деятель, публицист. Действительный член

Академии наук СССР (с 1943) и УССР (с 1939). Чл. Комму-нистич. партии с 1940. Член ЦК КПСС с 1952 и ЦК КП Украины с 1949. Председатель Верховного Совета Украины (1959). Депутат Верховного Совета СССР и УССР 1-5-го созывов. В 1938-41, в 1946-53 - председатель Союза советских писателей Украины. Род. в семье слесаря ж.-д. депо. С 14 лет был рабочим на ж. д. В 1929 окончил Киевский ин-т нар. образования. Лит. деятельность начал в 1925 (как автор рассказов). Уже в первой пьесе "На грани" (1928, Киевский ТРАМ) молодой драматург определил свои идейные позиции: рассказывая о борьбе партии за новую революц. интеллигенцию, К. выступил против поборников чистого иск-ва, оторванного от народа. Вторая пьеса К. "Каменный остров" (1930, Киевский т-р им. Франко) разоблачает бурж. националистов. Теме пролетарского интернационализма посв. пьеса К. "Штурм" (1930). Одним из крупнейших произведений драматургии социалистич. реализма явилась пьеса К. "Гибель эскадры" посв. героич. революционной борьбе сов. народа против контрреволюции (1933, Киевский т-р им. Франко, реж. Г. П. Юра; Одесский т-р им. Октябрьской революции;

1934,ЦТКА, реж. Ю. А. Завадский). В частном эпизоде (в основе пьесы историч. факт) К. отразил типич. черты этого героич. периода, воплотил в характерах гл. действующих лиц высокое чувство революц. долга, непримиримость и самоотверженность в борьбе, огромную энергию. О трагич. событиях драматург рассказывает сурово и сдержанно. В 1934 К. создал одно из лучших своих произв.-"Платон Кречет" (1934, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра; 1935, МХАТ, реж. И. Я. Судаков) - о новой сов. интеллигенции, вышедшей из народа. В этой пьесе (в центре - образ молодого талантливого врача Платона Кречета) К. показал глубину и богатство характера нового сов. человека, чуждого корыстным интересам и расчёту, увлечённого своим трудом, своей наукой, мыслящего широко и смело. Конфликт пьесы строится на столкновении подлинного гуманизма с бездушным, формальным отношением к людям. После пьесы "Банкир" (1936) К. выступил с историко-революц. драмой "Правда" (1937, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра; Моск. т-р Революции, реж. Н. В. Петров), написанной к двадцатилетию Советской власти. В этой пьесе К. одним из первых сов. писателей создал образ В. И. Ленина. Взволнованно п правдиво в пьесе освещены героич. события Октября; собирательный образ народа воплощён в характере богатыря-правдоискателя Тараса Голоты. Следующая историч. пьеса К.- "Богдан Хмельницкий" (1939, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра; харьковский Т-р им. Шевченко, реж. М. М. Крушель-ницкий; Малый т-р, реж. Л. А. Волков) проникнута горячей любовью к свободолюбивому народу, она раскрывает истинные корни великого братства Руси и Украины, показывает героич. борьбу укр. народа против захватчиков, рисует Богдана Хмельницкого как нар. вождя (по сценарию К. в 1941 был создан фильм, на сюжет этой пьесы композитор Дань-кевич написал одноим. оперу, пост. 1951). Светлым оптимизмом, жизнеутверждением проникнута комедия К. "В степях Украины", высмеивающая людей, сползающих в тихое болото мещанства (1940, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра; 1941, Малый т-р, реж. Судаков). В центре пьесы - образы двух председателей колхозов - Чеснока, думающего о завтрашнем дне, не теряющего ритма революц. движения, и Галушки, успокаивающегося на достигнутом. В пьесе "Партизаны в степях Украины" (1941) действуют те же Чеснок и Галушка, предстающие перед зрителем как страстные борцы с нем. захватчиками. Публицистич. страстностью проникнута пьеса К. "Фронт" (1942, Киевский т-р им. Франко; МХАТ, реж. Н. П. Хмелёв, И. М. Раевский, Б. Н. Ливанов, М. М. Яншин; Т-р им. Вахтангова, реж. Р. Н. Симонов), написанная в годы Вел. Отечеств, войны и опубл. на страницах газеты "Правда". Пьеса рассказывает об огромном мужестве сов. людей и о тех недостатках, к-рые мешали в начале войны нашей армии. Обличая невежество, ограниченность, косность и самоуверенность генерала Горлова, воюющего по-старипке, окружившего себя карьеристами и подхалимами, К. противопоставляет ему молодого, талантливого, умного полководца генерала Огнева, понимающего преступность поведения главнокомандующего и восстающего против рутины. Пример подлинного гражданского понимания писателем задач литературы, "Фронт" обошёл все т-ры страны. Остро сатирич. манера пьесы, её публицистичность и широта обобщений, резкие и решительные выводы определили новый этап в развитии сов. драматургии. Мн. имена героев "Фронта" стали нарицательными для типич. явлений действительности. В комедии "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" (1943, Харьковский т-р им. Шевченко) К. раскрыл моральное превосходство сов. людей над бизнесменами капиталистич. Америки. Весёлая комедия "Приезжайте в Звонковое" (1946, Киевский т-р им. Франко; 1947, Т-р им. Вахтангова) осмеивает низкопоклонство перед бурж. Западом. Большой успех принесла К. пьеса "Макар Дубрава" (1948, Киевский т-р им. Франко, реж. Г. П. Юра и Б. Н. Норд, Т-р им. Вахтангова, реж. И. М. Рапопорт), показывающая людей разных поколений - ветеранов труда и молодёжь, умеющих дружно работать и мечтать, приближающих своим трудом завтрашний день коммунизма. В центре пьесы - образ потомственного рабочего-шахтёра, подлинного героя нашего времени. Комедия "Калиновая роща" (1950, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра) развивает темы комедий "В степях Украины" и "Приезжайте в Звонковое". В пьесе подняты также вопросы народности иск-ва, близости художника к жизни и др. важные проблемы нашей действительности. В пьесе "Крылья" (1954, Киевский т-р им. Франко, реж. Юра; 1955, Малый т-р, реж. К. А. Зубов), где драматург сталкивает в острой борьбе людей, активно добивающихся подъёма сельского хозяйства, с теми, кто испуганно топчется на месте, ожидая указаний свыше, раскрывается тема новой коммунистич. морали, доверия к человеку. Как и всегда у К., острая сатира органически сочетается здесь с лирич. патетикой. Воспитанию молодёжи посв. комедия "Почему улыбались звёзды" (1957, Киевский т-р им. Франко, реж. Крушельниц-кий; 1958, Малый т-р, реж. Б. И. Равенских). Высмеивая тунеядцев и приспособленцев, К. показывает в ней смелую, мужественную молодёжь. В комедии "Над Днепром" (1960, Киевский театр им. Франко, реж. Крушельницкий; 1961, МХАТ, реж. М. Н. Кедров, С. К. Блинников, И. М. Раевский), как и в пьесе "В степях Украины", К. рисует двух председателей колхозов - Родиона Нечая, умеющего видеть будущее, и Македона Сома, живущего маленькими собственническими интересами.