Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Пьесы К. актуальны (в их основе всегда жизненный конфликт), отмечены напряжённостью действия. Партийность, страстность, активное вмешательство в жизнь, умение подметить в ней новое, непримиримость в борьбе с отсталостью - наиболее характерные черты творчества К. По форме произв. К. просты и ясны, однако, верный методу социалистич. реализма, драматург для каждой пьесы находит точную художеств. форму, наиболее полно выражающую её идею (отсюда богатство и разнообразие жанров драматургии К.). В своих пьесах, отличающихся народностью, ярким,сочным языком, К. творчески претворяет традиции рус. и укр. классики (гл. обр. Гоголя), использует образность укр. фольклора, нар. юмор. С именем К. связаны крупнейшие победы многих замечательных сов. актёров. Выдающиеся сценич. образы в его пьесах создали: И. М. Москвин и А. Д. Дикий (генерал Горлов - "Фронт"), Б. Г. Добронравов (Платон Кречет), А. М. Бучма (Платон Кречет, В. И. Ленин, Макар Дубрава), В. О. Топорков (Берест - "Платон Кречет"), А. И. Зражевский (Галушка - "В степях Украины"), И. В. Ильинский (Чеснок - "В степях Украины"), Н. М. Ужвий (Оксана-"Гибель эскадры", Лида - "Платон Кречет"), С. В. Шумский (Гайдай - "Гибель эскадры", Платон Кречет, Богдан Хмельницкий) и др. Пьесы К. входят в репертуар всех драм. т-ров Сов. Союза. Издаются и ставятся за рубежом. К. - автор мн. критич. и публицистич. статей.

Гос. пр. СССР (1941, 1942, 1943, 1949, 1951). Соч.: Сочинения, т. 1-3, M., 1956; Пьесы, М., 1950;

П'си, Кив, 1959; Вибран? твори, т. 1-2, Кив, 1950.

Лит.: Горбунова Е-, Драматургия А. Корнейчука, М., 1952; Пархоменко М., Александр Корнейчук, М., 1952; Г е б е л ь В., А. Е. Корнейчук. Очерк драматургического творчества, М., 1957; Трип?льский А., Олександр Корн?йчук. Л?т.-крит. нарис, Кив, 1950.

Вл. П.

КОРНЁЛИУС (Cornelius), Петер (24. XII. 1824- 26. X. 1874) - немецкий композитор, критик. В 1852 сотрудничал в "Новой музыкальной газете" в Веймаре, пропагандировал художеств. принципы Листа и Берлиоза. Написал оперу "Багдадский цирюльник" (1858, Веймар), пост. Ф. Листом. Эта опера отличалась юмором, лиризмом. Она имела большое значение для развития нем. комич. оперы 19 в. Автор опер "Сид" (1865, Веймар), "Гунлёд" (на сюжет из "Эдды") и др. соч. в разл. жанрах. К. сам писал тексты для своих муз.-сценич. произв.

Лит.: Janowitzer E., Die Opern von Peter Cornelius. Diss., W., 1921; Hasse M., Der Dichtermusiker Peter Cornelius, Bdl-2, Lpz., 1922-23; Cornelius G. M., Peter Cornelius, Bd 1-2, Regensburg, 1925. Ал. М.

ЕОРНЕЛЛ (Cornell), Кэтрин (p. 16.II.1898) - американская актриса, режиссёр, антрепренёр. В 1916 дебютировала в труппе одного из первых т. н.

"малых т-ров" Нью-Йорка "Актёры Вашингтон-сквера", где играла небольшие роли. В 1919 перешла в труппу Д ж. Бонстелл, выступала в Буффало и Детройте. В 1921 дебютировала в одном из т-ров Бродвея в роли Эйлин Бакстер Джонс ("Славные люди" Крозерс).

Среди ролей: Сидней Ферфилд, Мэри Фиттон ("Закон о разводе", "Уил Шекспир" Дейна), Лора Пеннингтон ("Зачарованный дом" Пинеро), Генриэтта ("Казанова" Хоуарда) и др. Большой успех К. принесло исполнение ролей Айрис Фенвик ("Зелёная шляпа" Арлена, 1931); Элизабет Бэррет ("Семейство Бэррет с Уимпол-стрит" Безье, 1932) и Таитянской принцессы ("Бескрылая победа" Андерсона, 1936). Классич. репертуар в творчестве К. занимал гораздо меньшее место. Она выступала в пьесах Шекспира - Джульетта ("Ромео и Джульетта", 1933), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра");

Шоу-Кандида ("Кандида", впервые 1924, Чикаго; 1933, Нью-Йорк), Иоанна ("Святая Иоанна", 1936).

В 1942 исполнила роль Маши ("Три сестры"), в к-рой раскрылись лучшие черты дарования К.: естественность и правдивость, умение проникать в духовный мир героини, мастерство перевоплощения, высокое исполнительское иск-во. В послевоенные годы К. выступила в ролях Антигоны (о. п. Ануя, 1946), Констанс Мидлтон ("Верная жена" Моэма), графини Остенбург ("И в темноте достаточно светло" Фрая).

Совм. с реж. Г. Мак-Клинтиком К. осуществила ряд пост. Автор книг: "Я хотела быть актрисой" (1939, лит. запись Р. Седвик), "Занавес поднимается" (1943). Имеет почётные звания многих ун-тов США.

Соч.: I wanted to be an actress, N.Y., 1940. Лит.: Eustis M., Players at work, N. Y., [1937];

Atkinson J. В., Broadway scrapbook, N. Y., [1947];

Coad D.,Mims Е., The American stage, New Haven, 1929; М а 1 v е г n GL, Curtain going up! The story of K. Cornell, N. Y., [1943 ]. I{. Б.

КОРНЁЛЬ (Corneille), Пьер (6.VI.1606, Руан,- l. X. 1684, Париж) французский драматург. Основоположник классицистской трагедии во Франции. Член Франц. академии с 1647. Род. в семье адвоката. Изучал право, но адвокатской деятельностью почти не занимался. В 1629 дебютировал комедией в стихах "Мели-та", пост. труппой актёра Мондори (Париж). В первый период творчества (до 1636) писал преим. стихотворные комедии на любовные сюжеты - "Вдова", "Галерея суда" (обе в 1632), "Субретка" (1633), "Королевская площадь" (1634) и др. (все пост. труппой Мондори). Исключением является пьеса "Комическая иллюзия" (1636), посв. защите актёрской профессии. Действие комедий развёртывается в аристократич. среде, гл. внимание уделено психоло-гич. разработке чувств, описанию нравов, фабула играет второстепенную роль. К. избегал грубых комич. эффектов и буффонады, свойственных комедиям того времени, соблюдал единство действия, времени и места.

Переломным этапом в творчестве К. стала трагедия "Сид" (1636, т-р "Маре"; в роли Родриго - Мондори), сюжет к-рой заимствован из драмы "Юность Сида" Гильена де Кастро. Осн. психологич. конфликт "Сида" борьба между чувством и долгом - стал характерным для франц. классицистской трагедии 17 в. Герои "Сида" внешне подчиняются долгу фамильной чести, но они не в силах победить любовь. Благополучную развязку приносит введение национально-патриотич. темы - подвиг Родриго, спасшего родину от мавров. "Сид" считается первой франц. классицистской трагедией, хотя в ней имеются отклонения от правил классицизма средневековый сюжет вместо традиционного античного, усложнённость фабулы, благополучный конец и др. Пьеса вызвала ожесточённую дискуссию ("спор о "Сиде""), инспирированную кардиналом Ришельё и официально возглавленную Франц. академией. Внешним поводом для критики явились формальные нарушения правил поэтики классицизма, на самом же деле протест вызвала идео-логич. направленность пьесы, шедшая в разрез с официальной политикой Ришельё (идеализация родового долга, а не государственного, прославление поединков, запрещённых кардиналом, героич. изображение ясп. рыцарства в момент войны Франции с Испанией).

В трагедиях "Гораций" и "Цинна" (обе 1640, т-р "Маре") К. обратился к политич. проблематике, подсказанной совр. обстановкой - борьбой абсолютизма за укрепление централизованной гос. власти. Тема "Горация" становление могучей державы, требующей от отдельной личности отречения от своих страстей, семейных и дружеских отношений во имя общего блага. "Цинна" утверждает идею милосердия монарха, прощающего своих врагов (пьеса написана под впечатлением жестокой расправы с нар. повстанцами на родине К., в Руане). В трагедии "По-лиевкт" (1640) тема самоотречения трактована в религиозном аспекте. Герои трагедий К. - сильные волевые личности, подчиняющие свои чувства и влечения голосу разума. Композиция этих трагедий строже, чем в "Сиде": внешние события сведены к минимуму, укладываются в установленные классицистами правила времени. Наряду с раскрытием психологии героев много места уделено рассуждениям на политич. темы, иногда перерастающим в развёрнутые политич. дискуссии. Традиционный стихотворный размер франц. классицистской трагедии александрийский стих (12-сложный стих с парной рифмой и чередующимися мужскими и женскими окончаниями) получил у К. строгую симметричность и чеканность. Монологи носят патетич., приподнятый характер, построены по правилам ораторского иск-ва, насыщены афоризмами (обычно политич. содержания).

В 1642 К. написал свою лучшую комедию "Лгун" (вольная обработка пьесы "Сомнительная правда" Руиса де Аларкона; пост. т-ром "Маре"), отличающуюся мастерски построенным сюжетом и блестящей стихотворной формой. К. высмеивает здесь нравы высшего света, не поднимаясь, однако, до подлинно социальной сатиры.

В период подготовки Фронды (обществ, движение против абсолютизма во Франции в 1648-53) во взглядах К. приозошёл перелом, отразивший политич. атмосферу в стране. Главными мотивами драм. произв. К. стали борьба за власть, династич. перевороты, кровавые преступления и неистовые страсти. Волевые, активные герои выступают в них не как носители разумной идеи долга, а как честолюбцы и тираны. Наиболее характерны для творчества К. этого периода трагедии т. н. "второй манеры": "Родо-гуна" (1644, т-р "Бургундский отель") и "Ираклий" 1647, там же). Им присущи усложнённая фабула, гиперболич. изображение страстей, нагромождение неправдоподобных ситуаций. Самая значительная из трагедий К. 40-50-х гг. "Никомед" (1651, "Бургундский отель") воспроизводит один из эпизодов Фронды (арест принца Конде). В гл. действующих лицах современники узнавали сатирич. портреты Анны Австрийской и кардинала Мазарини. Трагедия выдвигает проблему борьбы малых стран против мировой державы Рима за независимость. В героич. комедии "Дон Санчо Арагонский" (1649, "Бургундский отель") нашли косвенное отражение события англ. революции